אחד המינרלים היפים בטבע. תחרות עבודות חינוכיות ומחקריות של גיאולוגים צעירים "כדור הארץ הוא הבית שלנו זה זמן רב נהוג לחפש אנלוגיות לצבע
D-568 (P-352). חלקי דיבור משמעותיים הם:
חפץ (שם עצם: כלב, גל, בית);
סימן (רכוש, איכות) של חפץ (שם תואר: אדום, רע, מכובד);
מספר הפריטים או המספר הסידורי של הפריט (ספרה: אחד, חמישי, שישים);
פעולה או מצב (פועל: להיות, ללכת, לצעוק);
סימן פעולה או סימן אחר (תואר: פתוח לרווחה, למטה, ימינה);
הכינוי מציין עצם או תכונה שלו (אני, זה, כלום).
D-569 (P-353). 1) שלישית (מספר), משולשת (adj.), שלוש פעמים^adverb), שלישייה (נ.), שלוש (נ), משולשת (פועל), משולשת (adj.), שלשות (נ.), משולשת (adj.), שלישיות (נ.), משולשת (adj.)
2) "רוץ (פועל)," בורח (כדו'), "רץ (כש'), רץ (כש), נמלט (נ'), רץ (נ'), רץ (נ'), ברח (כ'), מחליק (נ'), רץ (כ'), רץ (תואר), רץ למעלה (כ'). 196
3) הלבנה (adj.), לבן צדדי (adj.), הופך לבן (vb.), לובן (נ.), הלבנה (vb.), הלבנה (נ.), סנאי (נ.), לבן (נ.), לבנבן (adj.), הופך לבן (עמוק), לבן כשלג (adj.), לבן (adv.), הלבנה (g.), הלבנה (g.).
P-354.
עסקים קטנים עדיפים על בטלה.
ציפור מוקדמת מנקה את אפה, וציפור מאוחרת מנקרת את עיניה.
שורש הדוקטרינה מר, אך פירותיה מתוקים.
צרו חברים חדשים, אבל אל תאבדו ישנים.
בלי לטעום (מה?) מריר, גם לא תדעו (מה?) מתוק.
D-570 (P-355).
שֵׁם עֶצֶם כולל שֵׁם עֶצֶם
אביב בחורש ירוק ח. שֵׁם עֶצֶם שֵׁם עֶצֶם dep.
מחכה לעלות השחר, נשימה זאטאי, נאר. ch. שֵׁם עֶצֶם שֵׁם עֶצֶם
מקשיב ברגישות לרשרוש של עצים, דרגשים. ch. adj. שֵׁם עֶצֶם
מביט בערנות לתוך השדות האפלים.
שֵׁם עֶצֶם nar. ch.
העצים השמיעו רעש עגום,
ch. שֵׁם עֶצֶם
כשהקור הגיע.
שֵׁם עֶצֶם ch. nar.
רק האשוחית שתק באדישות
ch. nar.
וירוק, כמו תמיד.
1) כינויים (ירוק, כהה), האנשה (המתנה לנשימה, הקשבה, הסתכלות); 2) האנשה (שתק באדישות).
_ 31 -ґ\l 1 "\u003e ll, ґLll
ירקרק, מושתק, רגיש, ערני, מתלונן, אדיש, תמיד.
[ ,Ide.epr.-. _o_b. |, ]
D-572 (P-357). 1. תופעה זו היא סחף קרח.
-i x r^;
אחרי (מייל יחס) שעה, ראיתי תמונה חדשה, גם (איחוד) שלא ראיתי מעולם: הקרח נסדק, נשבר (גרוטאות) לגושים נפרדים (בעילה), מים (מים) ניתזו ביניהם (בעילה); הם רצו (רצו) אחד ב(תירוץ) אחר: הגדול וה(איגוד) החזק הציף את החלשים ביותר, ו(איגוד) אם (איגוד) נפגש (נפגש) בוקר חזק, אז הוא עלה עם קצה אחד
197 למעלה, לפעמים ריחף זמן רב בעמדה זו [th | (לאחר סתיו, מגוון פי 2); לפעמים שני הבלוקים קרסו לחתיכות קטנות (תירוץ) ו(איחוד) עם (בעילה) התרסקות צללו למים.
האנשה - . כינוי - .
מטאפורה - .
ראיתי את Ts.trsskalPsya,. שבר פסיה, התיז ... naboga-tL. מוצף.. נפגש. ורד. צף, התמוטט, שקע.
. ל. X I ^ X I f _ X I ^
5. ראיתי תמונה. נשבר לחתיכות. היה דגש. sub- X I ^ X I ^ X I ^
לקח את הקצה. צפה בעמדה. התנפצו לרסיסים. על ידי-
X I ^ X I ^
עמוס בחבטה. צלל לתוך המים.
D-573 (P-358).
אני מכיר את הקצה; שם. על החוף לבדו, הים ניתז; שם. רק לעתים רחוקות יורד שלג. חסר עננים. שם זורחת השמש על כרי הדשא החרוכים; יערות אלון אינם נראים - הערבה עירומה מעל. הים מתפשט לבד. נרטיב. ללא קריאה. מורכב. חסר איחוד:
שני חלקים. נָפוֹץ. לְהַשְׁלִים. לא מסובך.
שני חלקים. נָפוֹץ. לְהַשְׁלִים. לא מסובך.
רכיב אחד. נָפוֹץ. לְהַשְׁלִים. לא מסובך.
שני חלקים. לֹא אִישִׁי. נָפוֹץ. לְהַשְׁלִים. לא מסובך.
דו צדדי. נָפוֹץ. לְהַשְׁלִים. לא מסובך.
x I * x I * x i _
2. מתיז לבד. לעיתים רחוקות נופלים. זורח בבהירות.
מבודד ^ מבודד ^ מבודד ^ אחד. ללא ענן ^ ללא ענן ^ מעונן ^ ענן. 5.. חרוכה
198
חרוך - קודש נ' ו. - שר מהפועל לחרוך
מָהִיר. סימנים: בלתי ניתן להחלמה, סבל, ינשופים. נוף, עבר טמפ' ללא פוסט. סימנים: מלא, רבים, וין. כָּרִית. אל כרי הדשא (מה?) חרוכים
D-574 (P-359). נשית גברית ניטראלית נעל יפה שמפו לגבר מונית צהובה חבילה חדשה מעיל רקוב תפוח אדמה מכוסה חפת קמטים וילון לילה כביש מהיר תירס ישן מסילת פלדה פסנתר חדש דגם נוער טול שקוף מרמלדת משמש חוברת פרסום פסנתר כנף שחור טרי מגבת מעיל גבוה צפצפה גבוהה צפצפה חמה Neigh שם משפחה שם משפחה ארוך שם משפחה שם משפחה מפורסם Cocoa בדוכן עיתונים חרק מעורר רחמים כבד חולה דחליל גן אסטרחן רך
D-575 (-). לילה פטרבורג בסוף הסתיו.
האם אי פעם הלכת מאוחר בסתיו (באיחור) בערב לאורך הרחובות המרוחקים (הרחוקים) של פטרבורג (פטרסבורג)?
-אני נר. A f-^ adj. על אודות.
הקירות הגבוהים של הבתים, | מדי פעם "QCvesh ^ nNyS ((i (s ^ | t) (... T ^ עם ברק עמום של פנסים (פנס) |, נראים (3 ל') אפילו שחורים יותר מהשמים. [במקומות מסוימים מתמזגים הבניינים והעננים האפורים. (שופכים) לאחד ^ מסה (והאור) כוכבים נעים ב-[sp. כוכבים נעים (והזיכרון) ], (f. כוכבים נעים ב-1 sp. גשם]. עם רעש מונוטוני (תמונה) יורד על הגגות והמדרכה. הרוח הקרה נושבת (1 ספ.) בכוח, ו, | פוטיש_ב_שערים|, נאנקת (1 ספ.) בטענות.
- "S f ^, I L-~ 4 dep. ob.
הולך רגל] או [גורר (3 ליטר) מונית (סחוב), |. cursing_ne.g. נסטיה| (בלי לא לא בשימוש). [אבל בקרוב הכל נרגע (t ^ iho, שאלה 1)], [מדי פעם נשמע רק ארוך (ארוך)
ґ n, פלוס. על אודות. f-Sj
שריקה במגדל השמירה (זיכרון) או חריקת דוברה [מתנדנדת_(קאקה)) ממשבי רוח|, ו[שוב הכל שוקע (3 שנים) בדממה].
199 קירות - שם עצם נ.ו. - קיר
מָהִיר. סימנים: דומם .. נרק .. ו. r.. 1 קל. ללא פוסט. סימנים: למשל אותם. כָּרִית. הקירות נראים
דומוב - שם עצם N.f. - בית
מָהִיר. סימנים: דומם.. נרק.. מ.ר.. 2 ללא פוסט. סימנים: pl. כָּרִית. קירות של (מה?) בתים.
פטרבורג - שם תואר N.f. - פוסט פטרסבורג. סימנים: קשורים. ללא פוסט. סימנים: pl. ח.. תאריך כָּרִית. לאורך הרחובות (מה?) של סנט פטרבורג.
אפור - שם תואר N.f. - פוסט אפור. סימנים: תכונות. ללא פוסט. סימנים: למשל אותם. כָּרִית. העננים (מה?) אפורים.
נראה - פועל נ.פ. - נראה
מָהִיר. סימנים: לא הוחזר. תצוגה .. ללא מעבר .. 1 ref. ללא פוסט. סימנים: vyv. inc.. טמפ'.. pl.. 3 ליטר. הקירות נראים
מיזוג - פועל נ' ו. - מיזוג
מָהִיר. סימנים: חזרה. תצוגה .. ללא מעבר .. 1 ref. ללא פוסט. סימנים: vyv. inc.. טמפ'.. pl.. 3 ליטר. העננים מתמזגים.
מואר - קודש נ' ו. - מואר מהפועל להאיר
מָהִיר. סימנים: לא הוחזר .. ינשופים. צפה.. עבר. bp.. סבל. ללא פוסט. סימנים: מלא .. עבר .. טמפ'.. רבים. קירות (מה?) מוארים.
200
מרחוק - התייחדות נ ט. - רחוק מהפועל להסיר
מָהִיר. סימנים: אי-החזרה., ינשופים. צפה., עבר vr., סבל. ללא פוסט. תכונות: מלא, עבר, טמפ', pl. דרך הרחובות (מה?) מרחוק.
קללה - participle gerund מתוך הפועל קללה צום. סימנים: לא הוחזר גרירה בלתי ניתנת לשינוי (איך?) קללה.
סתימה - participle gerund מתוך הפועל לסתום צום. סימנים: לא הוחזר סתימת דואט בלתי ניתנת לשינוי (איך?).
למרבה הצער - תואר מילת אופן בלתי ניתנת לשינוי גניחה (איך?) בטענות
מדי פעם - פתגם תואר של זמן בלתי משתנה
מואר (איך?) מדי פעם. ב' - הצעה
לא נגזרת
פָּשׁוּט
ג - מילת יחס
לא נגזרת
פָּשׁוּט
אני - איגוד
פָּשׁוּט
כְּתִיבָה
או - איחוד
פָּשׁוּט
כְּתִיבָה
לי הוא חלקיק
חלקיק צורה.
אתה - הכינוי N.f. - אתה
מָהִיר. סימנים: אישיים סימנים: pl., Dat. כָּרִית. זה קרה לך (למי?). 201 D-576 (P-360).
מגנוליה בשמלה לבנה קידה גוף ערפילי. והים הכחול-כחול ליד החוף, שר בזעם.
נרטיב. ללא קריאה. מורכב. מורכב:
שני חלקים. נָפוֹץ. לְהַשְׁלִים. לא מסובך.
שני חלקים. מְשׁוּתָף. לְהַשְׁלִים. לא מסובך. [-=]. ו-[-=].
אבל בפאר הזועם של הטבע
חלמתי על חורשות מוסקבה.
היכן שהשמים הכחולים חיוורים יותר.
צמחים צנועים ופשוטים יותר.
[= -]. איפה (-=). (- אה ו).
נרטיב. ללא קריאה. מורכב. מורכב-כפוף:
הדבר העיקרי. שני חלקים. מְשׁוּתָף. לְהַשְׁלִים. לא מסובך.
מקום אביזרים. שני חלקים. מְשׁוּתָף. חֲצִי. לא מסובך.
מקום אביזרים. שני חלקים. נָדִיר. לְהַשְׁלִים. לא מסובך.
הרעיון המרכזי של הטקסט הוא שהמטעים והצמחים הצנועים של מוסקבה אהובים יותר על הגיבור הלירי. מאשר מגנוליה שופעת וים כחול-כחול.
המשורר מעביר את הלך הרוח של עצב קל.
מטפורה: נוטה. גוף מעורפל; הים שר.
כינויים: ים כחול-כחול; גוף מעורפל.
.לבן.ערפילי. כחול סגול. .אַלִים. מוסקבה.
כְּחוֹל. חיוור יותר.
. .בצניעות יותר. קל יותר.
לבן - שם תואר
נ.ו. - לבן
מָהִיר. סימנים: תכונות.
ללא פוסט. סימנים: מלא. יחידות. ח.. מ.ר.. פד.
בשמלה (מה?) לבנה.
202
פוגי - שם תואר נ.ו. - פוסט ערפילי. סימנים: תכונות.
ללא פוסט. סימנים: מלא, pl. ח., סר.ר., וין. כָּרִית. הגוף (מה?) ערפילי.
כחול-כחול - שם תואר N.f. - פוסט כחול-כחול. סימנים: תכונות.
ללא פוסט. סימנים: מלא, יחיד ח., ד' rd, im. כָּרִית. הים (מה?) כחול-כחול.
עצבני - שם תואר
נ.פ. - זועם
מָהִיר. סימנים: תכונות.
ללא פוסט. סימנים: מלא, יחיד ח., מ.ר. וכו'. כָּרִית.
בזוהר (מה?) זועם;.
מוסקבה - שם תואר N.f. - מוסקבה פוסט. סימנים: קשורים. ללא פוסט. סימנים: pl. ח., וין. כָּרִית. חורשות (מה?) מוסקבה.
כחול - שם תואר
נ.פ. - כחול
מָהִיר. סימנים: תכונות.
ללא פוסט. סימנים: מלא, יחיד ח., ד' סוג, אותם. כָּרִית. השמיים (מה?) כחולים.
חיוור - שם תואר
נ.פ. - חיוור
מָהִיר. סימנים: תכונות.
ללא פוסט. סימנים: השוו. תוֹאַר
השמיים (מה?) חיוורים יותר.
צנוע יותר - שם תואר N.f. - פוסט צנוע. סימנים: תכונות. ללא פוסט. סימנים: השוו. תואר צמחים (מה?) צנועים יותר.
203 קל - שם תואר
ו. - פשוט
מָהִיר. סימנים: תכונות. ללא פוסט. סימנים: השוו. תואר צמחים (מה?) קל יותר.
D-577 (-).
הרעיון המרכזי הוא להראות. איזה כישרון היה לאנטוניו סטרדיוורי?
2. מיוצר - התייחדות. נ.ו. - עשה מהפועל לעשות
מָהִיר. סימנים: פסיבי. ללא קול .. unes. נוף. עבר זְמַן.
ללא פוסט. סימנים: שלם. pl. מספר. יינות כָּרִית. עשו כינורות (מה?).
שלוש מאות - ספרה N.f. - שלוש מאות
מָהִיר. סימנים: כמותיים. מורכב
ללא פוסט. סימנים: מקרה גניטיבי.
כינורות (מה?) עשו יותר. .שכסות. לפני שנים.
שלוש עשרה זה מספר. נ.פ. - שלוש עשרה
מָהִיר. סימנים: כמותיים. פָּשׁוּט. ללא פוסט. סימנים: וין. כָּרִית. עשה (מתי) בגיל _שלוש עשרה_שנה.
תשעים זה מספר. נ.פ. - תשעים.
מָהִיר. סימנים: כמותיים. מורכב. ללא פוסט. סימנים: וין. כָּרִית. נעשה (מתי?) בגיל תשעים.
האחד הוא ספרה. נ.פ. - אחד.
מָהִיר. סימנים: כמותיים. פָּשׁוּט. ללא פוסט. סימנים: יחידות. מספר. נְקֵבָה סוּג. תאריכים כָּרִית. Izgrtavlivayapo. כינור אחד.
204
עשה - התייחדות. נ.פ. - מיוצר. מהפועל לעשות.
מָהִיר. סימנים: פסיבי, לא מרומם, ינשופים. נוף, עבר זְמַן. ללא פוסט. סימנים: קצר, pl. מספר, אני. כָּרִית. מכינים כינורות (מה?).
צלילים - התייחדות. נ.פ. - נשמע. מהפועל לצליל.
ללא פוסט. סימנים: pl. מספר, מין כָּרִית. גוונים (מה?) נשמעים.
הראשון הוא מספרי. נ.פ. - ראשון
מָהִיר. סימנים: סדיר, פשוט. ללא פוסט. סימנים: וין. כָּרִית. כלי (מה?) ראשית.
בלתי צפוי - התייחדות. נ.ו. - בלתי צפוי. מהפועל לצפות.
מָהִיר. סימנים: סבל, לא מרומם, nonsov. נוף, עבר זְמַן. ללא פוסט. סימנים: pl. מספר, טלוויזיה כָּרִית. גוונים (מה?) בלתי צפויים.
ייחודי - התייחדות. נ.פ. - ייחודי מתוך הפועל לחזור.
מָהִיר. סימנים: סבל, לא עלה, ינשופים. מבט, הווה זְמַן. ללא פוסט. סימנים: יחידות. מספר, וין. כָּרִית.
בטון (מה?) ייחודי.
מרתק - התייחדות. נ.פ. - מכשף. מהפועל לכשף.
מָהִיר. סימנים: אמיתי, לא מרומם, לא. מבט, הווה זְמַן.
ללא פוסט. סימנים: יחידות. מספר, טלוויזיה כָּרִית. קול (מה?) מכשף.
205 כתוב - התייחדות. נ.ו. - כתוב. מהפועל כתוב.
מָהִיר. סימנים: פסיבי. ללא קול .. ינשופים. נוף. עבר זְמַן. ללא פוסט. סימנים: קצר. יחידות h.. zh.r.. im. כָּרִית. אשר נכתב.
3. כינור נדיר שר ככה. כמו כינורות. | נעשה לפני שלוש מאות שנה על ידי המאסטר האיטלקי הגדול אנטוניו
סטרדיווריוס! יש לנו כינורות תאומים. |like_two_drops:..vrds בדומה לכינורות של המאסטר הגדול|. אולי. הוא שמע. כמה נפלא. בקול מכשף | עדיין, לא_בוצע| הכינור שר את המוזיקה של באך. ויוואלדי. הנדל.
4. מדהים = יוצא דופן. בלתי ניתן לחיקוי = ייחודי. אינסופי = ארוך. בלתי צפוי = פתאומי. לא יסולא בפז = ייחודי. יפה = מדהים.
יש הרבה שמות תואר קצרים בטקסט. כי הטקסט נותן תיאור של אובייקטים ותופעות.
D-578 (-). בלילה.
גָבוֹהַ! (איזה?) עוזרר ושושנת בר עלו כמו חומה. [הענפים שלהם כל כך שזורים זה בזה (ריסוק)]. (מה שנראה (נראה-
Ґ ¦Tsl adj. על אודות.
sya)). (כאילו הפרחים הלוהטים של ורד הבר (ו) הם לבנים. מריחים. של שקדים | פרחי עוזרד איכשהו פרחו באורח פלא על אותו שיח).
השושנה עמדה. | shvernavshsh. (ש? rschty ^ שם: and_to_crlntsu |. לגמרי (מתואר מושלם) חגיגי. מכוסה_הרבה_ניצנים_חדים. פריחתו חפפה (קופתה) ללילות הקצרים ביותר - הרוסים שלנו. קצת (=מעט) צפוני לילילות.
¦ ¦ ¦ ¦ --^ adv.
טל עד הסוף). (כשהשחר הירקרק לא עוזב את האופק). וכן (בזמן הכי מת של הלילה זה כל כך קל). (שפסגות הרים (הראש) של עננים נראים בבירור בשמיים). במקומות מסוימים, על תלילותם המושלגת, ניתן לראות השתקפות ורודה של אור השמש.
כולל על אודות.
ומטוס נוסעים כסוף. | הולך, ו-YJna_brshPY_vysr- אלה | נוצץ על הלילה הזה. אֵיך. לאט. (olt adj. slow) flying.star. כי בגובה הזה. (היכן מונח (שכב) דרכו). השמש כבר זורחת. 206
שֵׁם עֶצֶם adj. ch. כולל ger.
מוקף חומה, גבוה, מתנשא, מריח, מסתובב,
M. וכו' האיחוד תדיר.
אותו, לחלוטין, על, כי, כך.
D-579 (-). 1. הרעיון המרכזי של הטקסט הוא ששום דבר בטבע אינו יכול להשתוות למלכיט.
זה זמן רב נהוג לחפש אנלוגיות לצבע המלכיט האורל בחיות הבר. אבל אנחנו עדיין חייבים להודות שצבעי המלכיט אינם תואמים לחלוטין בטבע.
[=ב מה (=).
הירק של העצים והפרחים נולד מחום השמש. כאשר אנו מציצים לתוך עלה של צמח, אנו מתפעלים מההרמוניה שנוצרה על ידי הטבע עצמו.
[-=], ואז (=).
הוורידים בחוזק העלה הירוק תמיד רכים יותר מצבע העלה עצמו. הוורידים האלה, שחודרים לאור השמש, נראים קלים ופעורים, כמו קורי עכביש.
הירק של המלכיט כבד וקרה, כשם שהאבן עצמה כבדה וקרה מטבעה.
[- ו-], כמו (ו-).
צבע ירוק בטבע מרגיע את העין, אבל במלכיט הוא חסר מנוחה, דינמי. צביעה מופצת בצורה לא אחידה, על ידי דחפים. לעתים קרובות סביב גוונים בהירים של עיגול ירוק, מהבהבים ודוהים, כתמים ירוקים חיוורים וירוקים-כחלחלים.
2. פתוח - דרך, רשת עדינה.
אנלוגיה היא צורה של מסקנות כאשר, על סמך הדמיון של שני אובייקטים, מסיקים מסקנה לגבי הדמיון שלהם במובנים אחרים.
דינמי - בתנועה.
דחף הוא גירוי, דחיפה שגורמת לפעולה כלשהי.
[אבל אנחנו עדיין חייבים להודות] (שצבעי המלכיט אינם תואמים לחלוטין בטבעם).
.
(מתי). [זֶה. | prich_ob |].
מתי... אז - איחוד
מרוכבים
כָּנוּעַ
[ירוק מלאכית כבד וקר]. (כמה כבדה וקרה מטבעה האבן עצמה).
. (אֵיך). איך - Union Simple
כָּנוּעַ
5. מזמן - תואר. תואר הזמן. בלתי ניתן לשינוי
נהוג לחפש (מתי?) זמן רב. נולד - התייחדות. נ.ו. - נולד. מהפועל ללדת.
מָהִיר. סימנים: פסיבי. ניתן להחזרה. ינשופים. נוף. עבר זְמַן.
ללא פוסט. סימנים: קצר. יחידות ח.. נשים. סוּג. ירק (מה?) נולד.
נוצר - התייחדות. נ.פ. - נוצר. מהפועל ליצור.
מָהִיר. סימנים: פסיבי. ללא קול .. ינשופים. נוף. עבר זְמַן. ללא פוסט. סימנים: שלם. יחידות מספר. נְקֵבָה סוּג. טֵלֶוִיזִיָה. כָּרִית. הרמוניה (מה?) נוצר.
תמיד - פתגם תואר של זמן ללא שינוי רך יותר (מתי?) תמיד
חלחל - התייחדות. נ.פ. - חדרה. מהפועל לחדור
208
מָהִיר. סימנים: פסיבי, לא מרומם., nesov. נוף, עבר זְמַן.
ללא פוסט. סימנים: מלא, pl. מספר, אני. כָּרִית. ורידים (מה?) חלחלו.
לא אחיד - תואר.
מילת המעשה.
בלתי ניתן לשינוי
זה מופץ (איך?) בצורה לא אחידה.
לעתים קרובות - תואר.
תואר הזמן.
בלתי ניתן לשינוי
הם מקיפים (מתי?) לעתים קרובות.
מהבהב - גרונד.
מהפועל להתלקחות.
מין לא מושלם.
בלתי ניתן לשינוי
הם מעגלים (איך?) מהבהבים.
מתפוגג - פתגם.
מהפועל לדעוך.
בלתי ניתן לשינוי
מין לא מושלם.
הם מעגלים (איך?) מתפוגגים.
D-580 (-). התמונה מציגה פריט דקורטיבי עשוי מלכיט וברונזה, המייצג את פסגת אמנות חיתוך האבנים של מאסטרים רוסים. הדוגמה המסתורית של האבן והשטיח הירוק המפואר, שנוצרו מאריחי מלכיט דקיקים קטנים, מעוררים פנטזיה ודמיון. קערה מפוארת מזכירה ערוגה. ברונזה מוזהבת, ממנה עשויות רגלי המעקה, מעניקה חום לאבן הקרה הירוקה.
דקורטיבי - 1) הגשה לקישוט. 2) ציורי, צבעוני ואלגנטי.
Baluster - עמוד מחוצב במעקה של מדרגות, מרפסות, מרפסות וכו', המשמש כתמיכה וקישוט.
ל-C x * -, x * -
2. פריט דקורטיבי, אמנות גילוף באבן, רוסית
מאסטרים, דפוס מסתורי, שטיח מפואר, שטיח ירוק, עשוי מאריחים קטנים, אריחים דקים, מלכיט
209 -NX I "\u003e X f X ^ f\u003e X
אריחים, סבך יוקרתי, ערוגה, ברונזה מוזהבת, אבן ירוקה, אבן קרה.
D-581 (-). סגנון אומנותי, סגנון - תיאור הסביבה + תיאור. משמעות השפה היא: מטפורות (שחר נשרף, זהב נוזלי, אש קסומה), השוואות (בדיוק בפי הר געש (מחזור שהמילה הינה בדיוק), זהב נוזלי (טלויזיה סתיו), זוהר בשריפות (טלויזיה סתיו), עלה כמו כיפה (טלויזיה סתיו.)), כינויים (לוהט, בוער, כבד, אפור, סרטן)
אש קסומה.
ממערב, מחוץ לעיר, בער השחר. כאילו בפורקן של הר געש אדום לוהט (מתקשה), בוער_.liquid_J30, עננים אפורים כבדים (כבדים) נפלו (נופלים) וזהרו
adj. adj. adj.
ואבו-אדום (דם), ואורות ענבר וסגול.
-, עו"ד dep. שֵׁם עֶצֶם ג
ומעל הר הגעש התרומם כמו כיפה, הופך לירוק בטורקיז ותרשיש, שמי האביב הענווים של הערב (ערב).
dep. על אודות.
לאט לאט _ (מ-_ adj. איטי) _ הליכה _ לאורך הכביש המהיר _ (זיכרון) |,
אני עמוק. v:p"n" "
| בקושי לגרור רגליים בערדליות ענק (זיכרון.] |, רומאשוב
"נר." e" ch. """m" adj""""-"""שם עצם;""""
הביט ללא רחם (מסתכל) באש הקסומה הזו... (נרטיב, ללא קריאה, פשוט, דו-חלקי, חלוקתי, os.
הוא הסתכל והסתכל, לא הצליח לקרוע את עיניו. נדמה היה לו שהשחר הולך וגדל ועומד לבלוע את הכל מסביב. הערצה ופחד הכריעו את רומאשוב. בחיים שלו הוא לא ראה דבר כזה. השחר עשה בו רושם של אש נצחית המכלה אט אט את הכחול של שמי הערב.
טורקיז הוא אבן חן כחולה מט או ירקרקה.
אקוומרין היא אבן חן כחולה-ירוקה.
עם. nar. שֵׁם עֶצֶם nar. ch. וכו'. שֵׁם עֶצֶם
D-582 (-). ובבוקר זרחה השמש שוב בכחול צלול.
adj. שֵׁם עֶצֶם שם עצם adv. ch. nar. pr.n.n.
קווצות העננים האחרונות. באקראי, מיהר עדיין למשוך... הים
ch. dep. עם. " "עם. dep. מקומות. adj.
שככה, מתנדנד, וכאילו מתבייש. שלו, .לילה. razgu- 210
שֵׁם עֶצֶם adj. adj. שֵׁם עֶצֶם ח. ch. שם עצם פרטי
לה|... גלים כחולים וכבדים מכים בשקט יותר ויותר על האבנים, נוצצים
dep. שם עצם פרטי adj. adj. שֵׁם עֶצֶם
פנימה השמש_בהיר_^אימ, שפריצים עליזים.
אפליקציה. שֵׁם עֶצֶם כולל כולל שֵׁם עֶצֶם ch.
החוף הרחוק, גרדזד1 שטוף טרי, היה
adj. שֵׁם עֶצֶם nar. ch. שֵׁם עֶצֶם כולל
אוויר שקוף. בכל מקום החיים צחקו, |
וכו'. "נ. "
אחרי לילה סוער. (סגנון אמנותי, תיאור הסביבה, אמצעי שפה: מטאפורות, כינוניות, האנשות).
D-583 (-). בגובה בינוני ודי רחב (רחב יותר) בעצם (עצם), אך לא מלא. הוא נשא את עצמו בחן, neuldvimdUnp.) רשלני (בלי לא לא מוגזם) ובו בזמן פשטות מלכותית (פשוטה).
המדהימים ביותר היו פניו - אחד מאותם פרצופים שמוטבעים בזיכרון לכל החיים ממבט ראשון. המצח המרובע הגדול (הגב) היה מקומט בקמטים קשים, כמעט זועמים. עיניים,. ישיבה דמוית צינור (ישיבה) במסלולים, עמ'. הם היו תלויים מעליהם עם קפלי העפעפיים, נראו כבדים (כבדים), עייפים ולא מרוצים. השפתיים הצרות והמגולחות היו דחוסות אנרגטית ומהודקת, מה שמעיד על רצון הברזל בדמותו של הזר (מבלי לא להשתמש בו), והלסת התחתונה, שנדחפה חזק קדימה (זזה) קדימה, ובתקיפות, מגולחת, העניקה לפיזיונומיה חותם של חוצפה והתמדה.
D-584 (-). הסנטר המרובע, המגולח והשפתיים הדחוסות מעידים על אופיו החזק והחזק של המלחין. העיניים מעט עצובות, מתוארות בפסים דקים של גבות. מצח רחב הוא סימן לאינטליגנציה. שיער עבה ומעט מתולתל מעוצב בצורה מסודרת. האף הנכון מדגיש את תווי הרצון החזק של הפנים.
האקדמאי פרסמן מתחיל את תיאורו של מלכיט בספר אבנים יקרות וצבעוניות של רוסיה בביטוי זה.
אנין אבן עמוק, אלכסנדר יבגנייביץ' פרסמן, היה אדם רחב נלהב. האם זה לא נלהב ומגמתי מדי?
לא יותר מדי.
הנה עדות לסמכות "מבחוץ" לרוסיה.
חוקר הטבע המפורסם אלכסנדר פון הומבולדט ביקר באזור אוראל ב-1829. בן לוויתו, שניהל רישומים - יומני מסע, ציין גוסטב רוז לאחר בדיקת מכרה גומשבסקי: "... המלאכיט במכרה גומשבסקי הוא בכמות הגדולה ביותר מבין עפרות אחרות. זה קורה או בצורה של כדורים וכדורים, או במסות מוצקות, או בצורה של מסות בצורת כליה, נוטפות וצינוריות. זני רניפורם וטפטוף עולים ביופי על מלכיט מכל המרבצים הידועים האחרים על פני הגלובוס..."
אפשר להבחין מיד, הלא כן, בין התיאור האקדמי היבש של הפיקדון לאותו נימה נלהבת כמו זו של פרסמן: "... מתעלה ביופיו..."
עם זאת, לא ניתן היה לצפות לשום דבר אחר מאניני טעם אמיתיים.
אחרי הכל, הוא באמת יפה, האבן הזו. גם אם זו לא רק גוש שחפת ירוק שאינו "נפתח", הוא מושך, מכשף. ואם חותכים, אבל מבריקים, ומיישרים.
כיום מקובל באופן כללי שמלכיט יכול להיחשב בצדק כאבן "רוסית". זו לא תהיה הגזמה גדולה לקרוא למלכיט אבן אורל "באמת". זה זמן רב נהוג שכדי לחקור מלכיט, הגיעו מדענים מכל העולם למרבצי האורל המפורסמים שלו. מכאן, מהאוראל, יצאה הטכניקה המודרנית של עיבוד מלכיט, המוכרת בכל העולם כטכניקה של "פסיפס רוסי".
אבל עוד על כך בהמשך.
עכשיו בואו נסתכל מקרוב על איזו תופעת טבע מדובר - מלכיט האבן הירוקה.
גוסטב רוז, שצוטט לעיל, תיאר בצורה ממצה את צורות המלכיט בטבע כתצורות סינטר בחללים קארסטיים. האקדמאי פאלאס ביקר באזור אוראל כמעט חצי מאה קודם לכן. את המלכיטים שראה הוא חילק לא רק במראה החיצוני. According to Pallas, malachite, as an ornamental stone, can be of two kinds: “... the first kind is shellish ... very capable of polishing ... in faceted pieces the most beautiful colored dark green stripes ...” The academician describes the second kind of malachite even more colorfully: “... from the inside to the outside it is separable, dark in color, heavy, richer than the first, on the surface, like velvet, but in a break like satin ...”
מעניין לראות כיצד הסיווג של האקדמאי מתאם לחלוקת אותן אבנים על ידי בעלי המלאכה של אוראל. בקרב כורי אוראל, "המלכיט מהסוג הראשון" של פאלאס ידוע בשם "טורקיז", לפעמים - "מארז, סרט". על פי השרטוט, אלו הגוונים והשילובים המגוונים ביותר של סרטים ירוקים המונחים בסילוני גלי מקבילים או מקופלים לטבעות אזוריות קונצנטריות. טורקיז נחשב לדרגה הגבוהה ביותר של מלכיט בין המאסטרים. זה קשה יותר ולכן עדיף "לוקח" ליטוש.
המלכיטים מהסוג השני זכו לכינוי על ידי הכורים כ"דיקט" או "קטיפה". למעשה, אם מסתכלים היטב, אפשר להרגיש בבירור את גרגר הקטיפה העדין במבנה האבן. מלכיטים אלו קשים יותר לליטוש והם פחות מוערכים על ידי חותכים.
עשור לפני פאלאס, האקדמאי איבן איבנוביץ' לפכין, שחקר את הפיקדון של גומשבסקויה, תיאר אחר - המגוון השלישי, אך אולי הבולט ביותר של מלכיט, שאותו כינה "דפוס עדין": אחרים ייצגו את המראה של צמחים, אחרים של דברים טבעיים שונים הראו את קווי המתאר ... "באנשים, סוג זה של מלכיט נקרא" מתולתל "או" כמו ליבנה קרליאני. הוא ממש דומה בדגימות מסוימות לכתר הצפוף של ליבנה על רקע שמי הצהריים החמים של יולי, כאשר רוח עדינה מתנדנדת מעט והוא יוצר את הרישומים המוזרים ביותר עם נדנוד של ענפים ועלווה.
"דפוס נדיר" אחד כזה מתואר בסיפורו של פאבל פטרוביץ' בז'וב: "... כאילו עץ בולט מהאמצע, וציפור יושבת על ענף וציפור נמצאת גם מתחת. רואים בבירור..."
מלאכיט, הגדול ביותר ובלתי מתעלה במונחים של איכות ועתודות עפרות, שמרבדיו התגלו בתחילת המאה ה-18 באורל, באופן כללי, ידוע לבני אדם זה זמן רב. זה מוסבר די פשוט. היסטוריונים קבעו באופן אמין שאחרי תקופת האבן של הציוויליזציה, האנושות נכנסה מיד לתקופת הנחושת. נחושת הייתה המתכת הראשונה ששמה סימן עידן שלם בהתפתחות האנושות. ככל הנראה, אז נעשה שימוש נרחב בנחושת, שכן היא הייתה ראויה לזכות כזו. וזכות זו מאושרת על ידי ממצאים רבים במקומות רבים על פני כדור הארץ. ברור, די הרבה מרבצי נחושת גדולים היו מעורבים בשימוש כלכלי. ככל הנראה, הכורים הראשונים למדו כיצד למצוא ולחלץ עפרות נחושת. ומלכיט, על כל חריגותו, הוא מינרל נחושת רגיל, וידוע לא פחות בשמו השני - "ירוק נחושת". מבחינה כימית, ירקות הנחושת הם 57.4% כוסברה טהורה. מינרל זה אופייני לאזורי החמצון של עפרות נחושת ונמצא כמעט בכל המרבצים שלהם.
ברוב המקרים, ירוקי נחושת אינם מעניינים כאבן נוי. לעתים קרובות יותר מדובר בקרום ירוק דק, לפעמים עדין גרגיר, אחיד. זה היה כאילו צייר רשלן מרח אותו בצבע ירוק שניגב בצורה גרועה ויתרה מכך, חצי נרפא. אז היא התייבשה, על מה שקיבלה, בכתמים ירוקים לא מסודרים. הגרסה המעוצבת של ירק נחושת נוצרת על ידי הטבע רק אם מרבץ עפרות הנחושת מופקד על גולות או אבני גיר. מסיבות גיאולוגיות מסוימות, במהלך השנים הובא מרבץ זה לרמת עומק, שם מי התהום ניידים באופן פעיל. במצב שנחשב כעת, הטבע מייעד את תפקידה של אותה פיה טובה שיוצרת נסיכות מסינדרלות למי התהום. רק השיטות של הפיה הזו הן מאוד ארציות.
ראשית, מי תהום ממיסים קוביות פיריט צהובות מצולעות. זה בדרך כלל מצוי בשפע בעפרות נחושת ראשוניות. פעולה זו מעשירה את מי התהום בחומצה גופרתית. מים כאלה רוכשים את היכולת להעביר תרכובות נחושת לתמיסה, מה שהופך אותם לסולפטים, וחודרים, מורידים אותם איתם למצע השיש של מינרליזציה, שם הם כבר אכלו דרך מספר לא מבוטל של חללים - קארסטים. מכרסמים קארסט, מים בסביבה קרבונטית הופכים לבסיסי. בתנאים אלקליים, סולפטים נחושת מחלחלים לתוך מרתפי שיש משקעים. תהליך זה איטי. אז הם אומרים - הם משקעים. למעשה, ישנה שכבה קצבית איטית של הפרשות מיקרוסקופיות של ירק נחושת, לפעמים בצורה של צינורות של נטיפים הגדלים לאט, לעתים קרובות יותר בצורה של גידולי שחפת על העפעפיים והדפנות של המרתף, לרוב בצורה של גושים קורנים רדיאלית - קונקרטים סביב כל מוקדי התגבשות. לפעמים זרימת המים מתעצמת וטיפות מתפרקות, מתפזרות לאורך קרקעית החלל, מתפרקות, אבל מתאחדות עם זרימות חדשות, ותהליך זה, שחוזר על עצמו שוב ושוב בכל הצורות, יוצר ממשקעי ביקרבונט מימי נחושת, משתנה בריכוז, בעוצמה, בכימיה, בשינוי צבע, בעובי ובצבע ירוק מדהימים של מינרלים דגמים מדהימים של צבועים וצבע ירוק. איט.
הפיה סיימה את עבודתה - הנסיכה לפניך...
אז לטבע היו שתי דרכים.
או שהיא החליטה לא להתערב יותר - ותהליך הטרנספורמציה המתמשכת של החומר שנקבע על ידה נמשך הלאה ובשלב החדש שלו, ירוקי הנחושת המעוצבים קרסו, והוחלפו בסיליקטים או נחושת פוספטים, כמו גם לימוניט, תרכובות מנגן ואלוהים יודע את כל השאר, או שהטבע מצא פסוק של מלאכת יד של אדונית, והיא החליטה להציל משהו ממלאכת יד שלה, והיא החליטה להציל משהו ממלאכת יד שלה: מכניס את תצורותיו בחוזקה בחלל הקארסטי yu אריזה של חלקיקי חימר, ומציל אותם מפירוק על ידי מים אגרסיביים.
אין ספק שכורי הנחושת הראשונים הגיעו לתחתית המרתפים הללו. ואבן ירוקה יוצאת דופן עם עיני בתולת ים התגלתה לעולם.
הידע של מלכיט עבר את כל השלבים הרגילים של הכרת הטבע האנושית. החריגויות הבולטות של הרישומים שלו, קודם כל, הובילה אנשים לרעיון שזה לא היה יכול להסתדר ללא התערבות של כוחות עליונים.
האבן הופכת לפטיש.
הפיתוחים העתיקים ביותר הידועים של מרבצי מלכיט נמצאים בחצי האי סיני. הם בני ששת אלפים שנה לפחות. המצרים הקדמונים, ככל הנראה, היו הראשונים לקבוע ש"מאפק" (זה השם שהם הגדירו מלכיט, ג'ורג' קונץ מתרגם את המילה הזו כ"מיטב האבנים הירוקות") הוא המגן האמין ביותר של העונד אותו מפני זוחלים רעילים, מעין הרע, ובכלל מכישוף. המאפק הפך לקמע חזק במיוחד אם השמש הייתה חקוקה על פניו. הרי זה ידוע שהשמש, כמקור כל האור, היא אויב מוות טבעי של כוחות הממלכה האפלה, כל המכשפים, המכשפים, השדים, המכשפות. אחרי הכל, הם לא כל כך מפחדים מכלום כמו אור שמש בהיר. ברור שהשילוב של שני כוחות חזקים כאלה הפך את הקמע הלובש מלכיט עם השמש כמעט בלתי פגיע.
בידם הקלה של המצרים, כל העולם העתיק האמין בכך.
ועתה תלו אנשי הדת היהודיים הראשונים, כפי שהציע החוקר של אותה תקופה מאייר, קמיעות חזה מאבן זו (הקדושה), וחרתו עליה את השם "חם". לנאמנות, כדי שהקמיע היהודי לא יתבלבל עם הקמע של המצרים הגויים, נקראה האבן ממנה הוא עשוי "שוחם".
אבן זו נחשבה ראויה לאלים על ידי היוונים הקדמונים. הם ציפו את עמודי מקדש אפרודיטה באפסוס באבן זו. ככל הנראה, זוהי אחת העובדות העתיקות ביותר של השימוש במלכיט כאבן נוי שהגיעה אלינו. מלאכיט חייב את שמו הנוכחי ליוונים הקדמונים - מלאכה, בתרגום - "חלמית".
תכונותיו ה"נפלאות" של המלכיט לא נשכחו גם בימי הביניים.
באיטליה, הוא זכה לכבוד על יכולתו, ללא תחרות על ידי חפצים אחרים, להגן על הבעלים מפני השפעת עין הרע. ככל הנראה, האיטלקים הגיעו לרעיון זה מתוך הדמיון של התבנית הקונצנטרית-אזורית של מלכיטים בחלק מהדגימות שלו עם צורת אישון העין. והאיטלקים קראו גם למלכיט "אבן טווס", כי הן בצורתו והן בצבע התבנית שלו דומה לצבע זנבו של הטווס. באיטליה קיבלו קמעות העשויים מלכיט צורה משולשת (כנהוג מהאטרוסקים) והאבן שובצה בכסף.
בגרמניה, מלכיט היה נערץ כאבן המגנה מפני נפילות ובאופן כללי מזהיר את בעליה מפני התקרבות לחוסר מזל. במקרה האחרון, הוא נתן לו שלט, קרוע לגזרים.
אבל המלכיט זכה להכרה מיוחדת בתחום ההגנה על הינקות. הוא מגן מוכר של ילדים. כל העולם העתיק ידע שאם חתיכת מלכיט תהיה קשורה לעריסה של ילד, אז כל הרוחות הרעות יתרחקו ממנה והוא יישן בשלווה ושקט.
מאפיין זה של מלכיט היה נערץ גם באורל.
עד תחילת המאה ה-18, המלכיט היה ידוע בעיקר בכך. פנינה אקזוטית, לא יותר. כדי שהמלכיט יהפוך לפופולרי שם כאבן נוי, היה צורך במעט מאוד. היה צורך למצוא את זה מספיק.
זה בדיוק מה שקרה באותה תקופה באורל.
שדה גומשבסקויה היה הראשון שהתגלה, ממוקם בפאתי הצפון-מערביים הנוכחיים של העיר פולבסקוי, אזור סברדלובסק. הוא נמצא ב-1702 על ידי תושבי ההתנחלות האראמילית סרגיי באבין וקוזמה סולייה. נמצא בעקבות פיתוחים קדומים ושרידים עתיקים לא פחות של עפרות התכה - "יזגרין". ומאוחר יותר, במהלך החקירה והפיתוח של המרבץ, נמצאו עקבות רבים לפעילותם של כורים ומטלורגים מדורות עברו: שאריות נחושת, תיקים מעור גולמי, שאריות לבוש, "גררים", ופעם נתגלו שרידיהם. היסטוריונים מתארכים את זמן ההתפתחויות העתיקות הללו לאמצע - סוף האלף הראשון לפני הספירה. ה.
בשנת 1735, בפקודת V.N. Tatishchev, החל האוצר לפתח את הפיקדון של גומשבסקי. אבל, ככל הנראה, המטלורגים של הצאר דאז לא ידעו מספיק על הטכנולוגיה של עיבוד והיתוך עפרות כאלה. המפעל פעל בהפסד. זה נמשך עד 1759, כאשר היועץ הטיטולרי, הסוחר אלכסיי טורחנינוב, "עזב" מכרה מפסיד בבירה יחד עם מפעלי סיסטרט, פולבסק וסברסק. טורחנינוב פשט בשלב זה את הרגל בתעשיית המלח והיה חב בחובות כבדים. גומיות היו ההימור האחרון שלו; כדי להשיג אותם, הוא, על פי הודאתו מאוחר יותר, ננעל יותר מנעל אחת ורמס יותר מכיכר אחת בבירה, וזה הוסיף חובות, כנראה היו לו הרבה.
טורחנינוב לא פעל בעיוורון. בעבר, הוא הראה את עפרות גומשבסק לאדוני הפרם שלו והם שקלו טכנולוגיה חדשה להתכת נחושת. הוא גם הכיר את טורחנינוב על הממצאים התכופים של מלכיט בגומיושקי. הבעלים החדש, כנראה, היה נבון וידע להפיק רווחים. הוא הבין מיד שיש צורך לפתח את הפיקדון בצורה מקיפה, שלא רק נחושת, אלא גם אבן ירוקה מעוצבת יכולה להביא לו קופה מוצקה. ראשית מצאתי את המאסטרים. אחר כך הוא ארגן פרסומת מיומנת. כדי לקדם את האבן, הוא תרם אותה בנדיבות וברחבה למוזיאונים. הוא הזמין מדענים ואספנים לגומיושקי. ובכל דרך עודד את אומני השדה ליצור ממנו מלאכות שונות. והוא עשה. ופרסום הגיוני עבד, והיופי של האבן הוצג במלואו על ידי המאסטרים - משנות ה-60 של המאה ה-18 ולנצח זכו המלכיטים של אוראל לתהילת עולם. גם טורחנינוב לא נשאר לחינם. הוא השאיר שני מיליון רובל ליורשיו.
ממשיכי עסקיו הבינו היטב את תפקידו של המלכיט ברווחי המשק. לא בלי כוונה, בשנת 1789, טורחנינוב הבן השתחווה בפני קתרין השנייה עם אבן יופי כחולה של טון וחצי - והוא שימח את הקיסרית והעלה את יוקרתה של האבן. ועכשיו המלכים כבר משתמשים בו להנחות ידידותיות. המתנה היקרה ביותר של אלכסנדר הראשון לנפוליאון נחשבה לשולחן, אגרטל ומנורה עשויה מלכיט. אבן זו זכתה להערכה רבה במידה מסוימת, מדגישה את העובדה שביקור במכרה המלכיט נכלל בתוכנית מסעו של הקיסר אלכסנדר הראשון לאורל ב-1824, יחד עם ביקור במנחת הזהב של מיאס שרעם בכל העולם באותה תקופה. יש אפילו תמונה - כורה ריבוני מתפעל מגוש של האבן הזו שהוא כרה במו ידיו. ככל הנראה, חילוץ הבלוק הזה אורגנה עבורו במיומנות, באנלוגיה לחילוץ של זוג גושי זהב, שגם הקיסר שטף באופן אישי משתיים או שלוש מריצות חול על נהר טשקוטרגנקה.
עד מהרה לא יכל עוד הפיקדון של גומשבסקויה לספק את הביקוש ההולך וגובר והמתחמם במיומנות.
ואז הגיע הגילוי של מרבצי מלכיט עשירים להפליא במכרה מדנורודיאנסקי ליד העיר ניז'ני תגיל. בעלי המכרה הזה, בני הזוג דמידוב, לא איבדו את ראשם. הם היו מודעים היטב לדרך, אמינים והקצרים ביותר לרווחים. כבר מהממצא הגדול הראשון, אנטולי דמידוב מצווה לכרות מקדש מלכיט - רוטונדה בת שמונה עמודים, מחמירה ואלגנטית להפליא, ומביאה אותה לניקולאי הראשון להתקנה בקתדרלת סנט אייזק.
אבל היום האדום בביוגרפיה של מרבץ Mednorudyanskoye התרחש בשנת 1836, כאשר מונוליט מלכיט בגודל ייחודי נכרה מעט צפונית למכרה Avrorinskaya. מאמר מיוחד לממצא זה - "גוש מלכיט אדיר ממכרה הנחושת תגיל" - הוקדש ל"כתב העת לכרייה" של סנט פטרבורג. בכתבה צוין: "תגיל מלכיט, חשוף מסלעים, המכיל משקל של עד 3000 פאונד, בעל מבנה צפוף וצבע טורקיז עדין, הוא מוצר שטרם נמצא בקרום הגלובוס... למלאכיט יש ניצן קטן וגדול ומראה כתר, צבע מירוק כהה עד טורקיז גבוה, מעולה ליציאה עם ליטוש. אם אתה משתמש במלכיט זה לתכשיטים, אז הם יכולים לפרוס משטח של 13,440 אינצ'ים רבועים ... "
לפי החומרים הזמינים, תגלית זו לא התעלתה בשום מקום בעולם עד היום.
עכשיו יש מספיק מלכיט ברוסיה. בהזדמנות אחרת, הגילוי התרחש בזמן. בשנת 1837 הייתה שריפה בארמון החורף. היה צורך לשחזר את מעון המלוכה. ובהכנת ההצעה של דמידוב, ניקולאי הראשון מקבל את הצעתו של האדריכל A.P. Bryullov לשחזר את אולם הג'ספר השרוף של האדריכל מונפרנד עם החלפת עמודי ג'ספר במלכיט בציפוי העמודים.
חמישים אלף רובל עלו לאוצר ייצור לוחות מלכיט לגימור עמודים ופרטים אחרים של האולם הזה ממלכיט עפרות נחושת במפעלי חיתוך יקטרינבורג ופטרהוף. המלכיט הזה הספיק לאגרטל ענק שנשלח במתנה על ידי ניקולס הראשון לפרידריך וילהלם השלישי בברלין, שם הוא עדיין שמור במוזיאון ברלין. היה מספיק להרבה אגרטלים, משטחים וכל מיני עבודות יד אחרות שמאוחסנות כיום בהרמיטאז' ובמוזיאונים מפורסמים אחרים בעולם, מה שגורם להשתאות ופולחן נלהבים של היסטוריונים של אמנות ושל אניני אבנים.
מבקר האמנות A.N. Voronikhina: "באמנות החיתוך באבן של אותה תקופה, תפסו מקום משמעותי משטחי שולחן העשויים מאבנים צבעוניות שונות, המובחנים ביופיים ובבהירותם. אבל עושר כזה של שילובים של צבעים, גוונים ודפוסים, כפי שניתן לראות במלכיט, לא נמצא באף אבן. משטחי השולחן של תחילת המאה התשע-עשרה עשירים וציוריים. הצבע והגוונים של האבן נשמעים בהם במלוא עוצמתם..."
האקדמאי A.E. Fersman: "אתה צריך לבקר באולמות ההרמיטאז', להסתכל על האגרטלים והקערות שלו, אתה צריך ללמוד להעריך את האבן היומרנית הזועקת הזו באולם המלכיט של ארמון החורף, אתה צריך להסתכל על ההישגים האלה של הטכנולוגיה והאמנות הרוסית כדי לומר מה אפשר לעשות מאבן רוסית ..."
הייצור המרבי של מלכיט התרחש בשנים שבהן עבדו ברוסיה האדריכלים המוכשרים מונפרנד, בריולוב, גלברג, סטאקשניידר. מלאכיט הלך טוב עם הפאר האלגנטי של הבארוק ועם הקישוט המעודן של הרוקוקו - הסגנונות השולטים אז של אדריכלות ואמנות. ובעלי מלאכה מוכשרים השתמשו רבות באבן זו לקישוט אדריכלי ולמוצרי אמנות שימושית. אגרטלים של הלברג וסטאקשניידר, משטחי מונטפרנד, עמודי המלכיט של בריולוב, שנעשו על ידי אומנים יקטרינבורג ופטרהוף, הם היום הגאווה הלאומית של רוסיה.
ומלכיט בימים עברו שימש לייצור צבע ירוק עמיד מאוד. בן זמננו נחרד: גגות נצבעו במלכיט. ואכן, כשמסתכלים על גגות אינספור הירוקים המתמשכים של פולבסקי הישן, אפשר להחריד: כמה ארונות מלכיט ואגרטלי הרמיטאז' מרוחים כאן! אבל אל תדאג יותר מדי. כדי להכין את הצבע, אבותינו לא השתמשו במלכיט נוי, אלא בפירורים ממלאכות מלכיט, או אפילו באבן פסולת.
עם השנים הצטמצמו מאגרי המלכיט באיי אוראל ועד תחילת המאה ה-20 הם התרוקנו כמעט. אפילו ממצאים קטנים של מלכיט החלו להילקח בחשבון בקפדנות. הממשל של מכרה מדנורודיאנסקי נקט באמצעי חירום בתחילת שנות ה-1900 כדי למנוע גניבת מלכיט. כל שטח המכרה היה מוקף בגדר גבוהה. הכניסה והיציאה התאפשרו לכולם רק דרך המחסום, שבו עוברים ושבים עברו בדיקה וחיפוש. עפרות, שעלולות להכיל מלכיט, הוכנסו לחדר מיוחד, שם נשטף סלע החרסית היטב, וחתיכות המלכיט הצפופות שנמצאו שופפו ונשלחו לחדר הדחייה.
עם ירידה במאגרי המלכיט, ירד בחדות גם זרימת המוצרים מתעשיית המלכיט.
עמדה זו נשמרה עד היום. בכל חנות תכשיטים או מזכרות של אורל של היום, יש הרבה חרוייט אקזוטי וירקן סיבירי, יש מוצרים עשויים מג'ספר, אגת, רודוניט, משתמשים בסרפנטין, ואין כמעט מלכיט, אלא אם כן הם מביאים אפריקאי.
ככל הנראה, המצב יכול להשתנות באופן דרמטי רק עם גילוי מרבצי מלכיט חדשים באזור אוראל. האם זה אפשרי? מה אומרים המומחים?
מדען מינרלים בולט, דוקטור למדעי הגיאולוגיה והמינרלוגיה, פרופסור ממכון הכרייה של סברדלובסק G.N. Vertushkov מאמין כי:
"...כדי להחיות במלואה את תעשיית המלכיט באיי אוראל, יש צורך למצוא מרבצי נחושת מטאסומטיים חדשים כמו מדנורודיאנסק או גומיושיק, שבקרום הבליה יהיו עפרות נחושת מחומצנות ומלכיט נוי. תפוקת המלכיט מכמות הנחושת בקרום הבליה היא כ-1%, לכן, בפיקדון חדש... אמורות להיות עתודות נחושת בסדר גודל של חמישים - מאה אלף טון. במקרה זה, תספק תעשיית עיבוד האבנים עתודות מלכיט של חמש מאות עד אלף טון.
באופן כללי, זהו מרבץ נחושת בינוני, קטן פי שלושה עד חמישה ממדנורודיאנסקי. אבל הוא עדיין לא נמצא. ואני זוכר ש-A.E. Fersman נהג לומר שעפר אפשר למצוא רק איפה שהוא נמצא.
פרופסור ורטושקוב מאמין שעפר כזה עדיין קיים באורל. באופן כללי, לדעתו, "...החיפוש אחר מרבצי נחושת מטזומטיים במגע באוראל הוא אחת המשימות החשובות ביותר לא רק לספק מלכיט לתעשיית אבן, אלא גם לספק לתעשיית הנחושת של אוראל בסיס עפרות..." אחרי הכל, "במאתיים השנים האחרונות באוראל, רוב הנחושת התקבלה מאותו סוג של מרבצים; די לציין מרבצים כמו מכרות טורינו, שבהם נכרו עפרות נחושת במשך יותר ממאתיים שנה. החיפוש אחר סוג זה של פיקדונות ב-70-50 השנים האחרונות הופסק".
ואכן, המאמצים של הגיאולוגים המודרניים של אורל מכוונים בעיקר למציאת עפרות נחושת מסוג פיריט (כמו דרום אוראל, למשל) או פורפיר נחושת. G.N. Vertushkov מאמין שניתן לזהות את סוג המרבצים ה"נשכחים" באוראל, ושטח עצום של עשרות אלפי קילומטרים רבועים מבטיח לחיפוש שלו, שלדעתו אפילו דור אחד של גיאולוגים אינו מסוגל לחפש. לכן, החיפושים צריכים להתרכז כעת באזורים המבטיחים ביותר, ו-Vertushkov מציין אותם. מדובר באזורים ביצתיים באזור נייבו-רודיאנקה - קירובגרד ובהמשך צפונה עד בינגוב, חבל לביחה - צ'רנואיסטוצ'ינסק ומקומות רבים נוספים באזור אוראל.
אולי הוא צודק.
אולי, בעתיד הקרוב, "מלכיט אורל גדול" יעזוב שוב את המכרות, ויחיה את תהילתו לשעבר.
ומה יכול להיות.
אבל לתקווה המשמחת הזו יש צד נוסף.
אם המלכיט יעבור, מי יעבד אותו? מי ייקח על עצמו את הנטל הכבד של נושא המסורות של חוטבי אבן אוראל שאין שני להם?
המאסטרים הישנים נעלמו. גם אובריוכטין מת לאחרונה. בעל מלאכה, מה לחפש. לא פלא שהוא הוזמן לשחזר את אולם המלכיט של ההרמיטאז'. הוא מת ולקח עמו את סוד גב הלילה מסטיק - קודש הקדשים של מלכית. מלאכיט הוא אבן שבירה, לעתים קרובות נקבובית, עם קונכיות. למען שלמות התמונה, הנקבוביות והקליפות הללו נאטמות במסטיק, הכולל שעווה, רוזין, מלכיט כתוש ועוד משהו. אז, עבור כמעט כל המאסטרים, הטלאים דעכו במהירות על הרקע העיקרי, והטלאים של אובריוכטה עומדים שנים על גבי שנים, ואינם ניתנים להבחנה.
אובריוכטין חי את שנותיו האחרונות כמעט בשתיקה. הוא התעסק בשקט בעבודות יצירה בפינה שלו במפעל אורלסקי סמוצבת ורק מדי פעם מלמל בשקט: "הם עובדים עם אבן? לא, הוא תופס, אבל מיד - שיר-שיר עם מסור. קצצתי את הנורמה - ואני מרוצה. מילה אחת - rezun..."
ורק לכמה אנשים קרובים ברוחו אמר: "הרי מה הכי חשוב בעסק שלנו? וחשוב שלא תיתן את השרטוט לאבן, אלא תוציא את השרטוט מהאבן. לכל אחד יש את הפנים שלו מהאבן. אתה מספק את זה. תראה קודם את האבן. אבן - הוא אוהב לחלל. נראה שהבנת הכל וראית את זה. תפוס פטיש. עדיין המתנה. תמיד אפשר לפשל. היד והעין הצעירות מהירות ולא מדויקות. כמעט התגעגעתי - כל היופי נכנס לטפט. ואז לא תסתובב. לאט לאט הסתכלו מסביב פעם נוספת, אבל זכרו. סטון - גם הוא מרגיש גישה רצינית. ואז זה בהחלט יוכיח את עצמו".
ולאחר שהתפזר, הוא הראה לתלמידים המבינים כיצד להקליד מלאכה מעוצבת ממלכיט:
הסט הפשוט ביותר הוא קלטת. שתו מאבן הקורפוס של הקרשים ומקפלים כך שהסרט מסתלסל. זהו סט פשוט. ואז יש גם סט של "קטיפה מקומטת". זה מתאים לו... המאסטר פתח מגירה והוציא אריח קטן של מלכיט מלוטש במראה דק, - ... אבן מזן "מתולתל". אתה חותך אותו בצורה מסודרת - ומתאים אותו. יופי, מי מבין. תיקנתי אגרטל אחד כזה בהרמיטאז'...
המאסטר השתתק. או שהוא נזכר, או שהוא נח כמו זקן... הוא לא מיהר. ואחרי זמן מה הוא ממשיך:
זה יהיה יותר קשה לשים את העיניים. כדי לעשות זאת, תחתוך קרשים חלקים מכליות טורקיז ותכין אותם בהבנה. כאן כבר יש צורך בהערכה טובה על מנת לשזור את כל הקרשים לתבנית, ולא רק לשים את כולם על לוח אחד. כאשר אתה מבין את זה, תפוס סט משני הצדדים. זה כמו להחזיק דפוס מול מראה ולחבר אותם יחד. העבודה אוהבת את ההמצאה הזו. לעתים קרובות הם עושים זאת - הם חותכים את הדוגמה לשניים ומקפלים אותה לאחור. ומי עם פיקציה, הוא ירים פרפר, או אפילו מישהו יפה יותר. לפעמים יעברו שנים עד שתמצא ציור ותרים אבן.
ושוב השתתק המאסטר. הביטו סביב התלמידים, לאחר הפסקה: לא עייפים? לא עייף, תשומת לב בעיניים. ואז זה ימשיך:
ועוד povykrutasistey - סט מארבעה צדדים. כאן תמיין הרבה אבן עד שתאסוף את הקרשים הדרושים. דפוס חכם. איך עושים משהו. חילקתי את העיגול לארבעה, וקפלתי אותו לרבעים, כך שיהיה דומה בסך הכל. עבודה גדולה. אבל היופי גדול... ועדיף לאסוף על יריעת ברזל, במקרים קיצוניים על עץ. הדביקו הכל ואז אטמו את התפרים והגומות. אם "קטיפה רכה" עבדה, אתה יכול לשים שם תפרים עם אבן כתוש. ממולא מלכיט דק, ועם מסטיק והניח. באחרים, חייג טוב יותר את התפרים כדי ליצור קווים ישרים - זה יותר נוח לקפל את המלאכה בדרך זו. ואם התבנית על האבן אינה מאפשרת לחתוך אותה ישירות, אל וכזה מלאכה, להוביל תפר מעוקל. תעבוד, כמובן, יותר, אבל המקרה טוב יותר. פשוט תתאים אותו חזק. כן, שים את המסטיק על אבן חמה - כך זה ישתפר בכל הנקבוביות...
המאסטר הזקן זרע מיומנות באדמה טובה. מפוארים הם תלמידיו. ביניהם - באקולין ולדימיר יעקובלביץ' - האמן הראשי של מפעל אבני החן אוראל, חבר באיגוד האמנים של ברית המועצות ...
ועכשיו הוא מת...
חוטבי אבנים טובים הוכשרו בזמנו על ידי בית הספר לאמנות תעשייתית יקטרינבורג. לא פלא שהמאסטר המפורסם פברז'ה לקח את בוגריו ללא מבחנים.
בימי ברית המועצות הפך בית הספר הידוע מס' 42 בעיר סברדלובסק, שהחל את עבודתו ב-1 בספטמבר 1945, ליורש של מסורות בית הספר לאמנות ולתעשייה. הגאווה הגדולה של בית הספר היא המוזיאון שלו. כל התערוכות כאן נעשות על ידי תלמידיו. וכל הכבוד. הנה גביע העולם - משתתף בתערוכה בלונדון ב-1962.
קופסת הג'ספר הוצגה בבריסל ב-1958.
כמובן, יש כאן גם "קופסת מלכיט". היא הייתה מיוצגת בשנת 1964 בתערוכת ההישגים של הכלכלה הלאומית, במוסקבה. באופן כללי, לבית הספר יש תערוכת קבע משלו בתערוכה זו. בשנת 1984, התערוכה שלו זכתה לתעודת תואר ראשון.
אז המיומנות חיה? ..
אבל המטפל הציבורי של המוזיאון, חוצב האבנים המאסטר אנטולי אלכסנדרוביץ' קוזנצוב, אינטלקטואל אלגנטי עם יד שטוחה רחבה של אומן, קודר.
כמובן, - הוא אומר, - ועכשיו יש בחורים חכמים. כאן בקבוצה שלי ב-1985 סיימו וולודיה אליסייב, פיז'יאנוב ומישהו אחר - הם כבר רואים את האבן, מבינים אותה. למה, זה טוב ללמד אותם, אבל יש צורך ללמד אותם. איפה ללמוד? בעבר היו לנו שישה עשר עובדי חציבת אבנים, אבל עכשיו יש רק שלושה. מצד שני, קח מה ללמד? אין ספר לימוד. וכך מיד ליד רק מיומנות גם אתה מעביר. ועוד. כדאי ללמוד מהמאסטרים הגדולים. איפה הם, אדונים? עבור סברדלובסק כולה נותרו רק שלושה מחברי איגוד האמנים - חותכי אבן על אבן קשה. זה בבירת חציבת האבנים של רוסיה!
מאסטר קודר ומרוכז. הוא אומר, וידיו עסוקות. בזהירות, אפילו בעדינות, הם מחתלים יצירות ילדותיות מהמוזיאון לנייר: המאסטר מתכונן ללכת לבית ספר מרוחק, לשיעור הנחיית קריירה ...
קונוננקו אלכסיי אנטוליביץ'
מלאכיט מינרל זה ידוע כאבן חן. מלכיט אמרלד וירוק כהה קיבל את שמו מכיוון שהוא דומה בצבעו לעלי החלמית (מיוונית "מלאכה"). לדוגמאות הטובות ביותר של מלכיט יש צבע ירוק עדין כמשי והן יפות בצורה יוצאת דופן.
מלאכיט הוא אחד המינרלים היפים ביותר. צבעו עשיר בגוונים - כל פלטת הגוונים הירוקים מירוק בהיר עם כחול (טורקיז) ועד לירוק כהה עמוק ("קטיפתי"). המינרל קיבל את שמו, כנראה, בשל צבעו הירוק, המזכיר את צבעם של עלי החלמית (מיוונית "מלאכה" - "חלמית"), או בשל קשיותו הנמוכה (מיוונית "מלאקוס" - "רך").
באירופה של ימי הביניים וברוסיה העתיקה, ל"מולוכיטים" הלטינית הייתה מילה נרדפת - "מורין". בשימוש מדעי במאה ה-17. השתמשו בווריאציות של ה"מולוכיטים" הפליניאניים - מלוצ'יטים, מלוצ'יטים, מולוכיטים. הצורה האחרונה שרדה עד המאה ה-18, עד שהוחלפה על ידי האיות המודרני מלכיט, שהוצע על ידי המינרלוג השוודי ולריוס. בשליש הראשון של המאה ה- XIX. ברוסיה היה נהוג לכתוב "מלאכיד", לעתים רחוקות יותר "מלאכיד".
לפי הרכב, מלכיט הוא מלח קרבונט מימי של נחושת - Cu 2 (OH) 2. תחמוצת נחושת במלכיט מכילה עד 72%. צבעו נובע מנוכחות יון נחושת. הוא מתגבש בסינגוניה המונוקלינית. גבישי מלאכיט הם נדירים ביותר (מוערכים מאוד על ידי אספנים), המחשוף שלהם מושלם לפי הפינקואיד. מראה הגבישים הוא מנסרתי, אצילי וסיבי; תאומים מצוינים. לעתים קרובות יותר מלכיט מתרחש בצורה של הפרשות אדמתיות ותצורות סינטר צפופות. בפנים הוא מורכב מסיבים מתפצלים רדיאלית של גסים וגדולים, עד לקשקשים קטנים מאוד. הדפוס הרדיאלי-קורן משולב לעתים קרובות עם צבע רצועות קונצנטריות (אזורי).
ישנם זנים בעלי סיבים עדינים, דמויי אלומה, שכבות קונצנטריות, פולצנטריות, וכן פסאודוסטלקטים. לעתים קרובות האבן מזוהמת בזיהומים שונים, מה שמפחית את האיכויות הדקורטיביות שלה.
זה קורה גם להיפך - תכלילים רבים (דנדריטים של מינרלים מנגן, דגנים וסיבים של chrysocolla, shatukitta, azurite, elite, brochantite, זפת שחורה ועפרות נחושת) מעניקים לו אפקט דקורטיבי עוד יותר.
מלכיט צפוף, למרות המערות שלו, הוא אבן נוי בעלת ערך רב. ישנם שני סוגי אבן נוי עיקריים - רדיאלי-קורן וצפוף. הראשון, בשל הדמיון שלו לקטיפה הכותנה הנפוץ פעם - קטיפה - נקרא קטיפה. השני לאחידות לכאורה וצבע קר, כחול מעט, ירוק - טורקיז. המגוון הדקורטיבי יותר שלו זוהה כדוגמת. בשל הקשיות הנמוכה שלו (קשיות בסולם Mohs 3-4), מלכיט מעובד בקלות: הוא נחתך במהירות, טחון היטב ומלוטש, בידיו של בעל מלאכה מיומן נדרש ליטוש המראה הגבוה ביותר. המשטח המטופל שביר - הוא דוהה בהדרגה ויש לעדכן אותו. למלכיט גולמי יש ברק זגוגי קל, אך כאשר נשבר זה עתה ובוורידים, הברק שלו הוא לעתים קרובות משיי. מלאכיט רגיש לחום ואינו יציב לחומצות ואמוניה.
מלאכיט הוא מינרל של אזור החמצון של נחושת גופרתי ומרבצי עפרות נחושת-ברזל המתרחשים באבני גיר, דולומיטים וכו 'הוא נוצר כתוצאה מאינטראקציה של תמיסות נחושת סולפט עם מי קרבונט או חומצה פחמנית. צורות סינטר של מלכיט מתרחשות במערות קארסטיות ובחללים של אבני גיר נושאות עפרות, שם מסננים מים עם ביקרבונט נחושת. המינרלים הנלווים הרגילים של מלכיט הם azurite, chrysocola, tenorite, cuprite, נחושת מקומית, תחמוצות והידרוקסידים של Fe ו-Mn, מינרלים משניים Pb ו-Zn. ידועות פסאודומורפוזות של מלכיט אחרי azurite, כלקופיריט, cuprite, cerussite, atacamite.
מלאכיט משך זמן רב את תשומת הלב של אנשים. מהתקופת הניאוליתית ועד לתקופת הברזל היא הייתה אבן בעלי המלאכה: ציירים וצובעים, מנפחי זכוכית, ציירים, מתכתים (נחושת הותכה). לפעמים הוא שימש כקישוטים פשוטים ומלאכות פשוטות. מלאכת המלכיט הקדומה ביותר היא בת 10,500 שנה! זהו תליון צנוע ופשוט בצורת אליפסה שנמצא באחת הקבורות של קבר ניאולית בעמק שנידר (צפון עיראק). באותם ימים, לא היופי הוערך, אלא השימושיות.
בימי קדם, מלכיט הוערך בשל נדירותו ויופיו, הייחודיות של הדפוס ומקוריות הצבע. המלאכיט הפך לחומר של האמן, והצורות שנוצרו בו הפכו למושא התשוקה של האצולה. היוונים הקדמונים קישטו מבנים ואולמות אלגנטיים במלכיט. במצרים העתיקה יוצרו קמיעות, קמעות ותכשיטים ממלכיט שנכרה בחצי האי סיני. הוא שימש אפילו לאייליינר (בצורת אבקה).
ימי הביניים קיבלו רק את עברו של המלכיט, והתרבות האירופית שלטה בו באמצעות מסורות ספר, ניזונה מהדי פארה לשעבר, אגדות ומסורות שהגיעו מהעולם העתיק, ועוד יותר ערבוב של אמת עם בדיה, הפך את המלכיט לקמע, לקמע, והעניק לו עולם נסתר מיוחד, משמעות נסתרת. לפי אמונה טפלה הנפוצה באירופה של ימי הביניים, קמע בצורת צלב תרם להקלת הלידה; הצבע הירוק של האבן הוא סמל לחיים ולצמיחה. הדוגמאות מראות שבשוק המגוון והלא תובעני של קמיעות מימי הביניים, מלכיט, אבן זולה, היה פופולרי למדי. הם האמינו שחתיכת מלכיט, המחוברת לעריסה של תינוק, מסלקת רוחות רעות, הילד, בצל האבן הזו, ישן בשקט, רגוע, ללא חלומות לא נעימים. באזורים מסוימים בגרמניה, מלכיט חלק עם טורקיז את המוניטין של אבן המגנה מפני נפילות מגובה (רוכב מסוס, בנאי מפיגומים וכו'); נראה היה שיש לו את היכולת לחזות צרות - ערב חוסר המזל, הוא היה נשבר לרסיסים.
בותיוס דה בודט בספרו "תולדות האבנים היקרות" (1603) כתב שתמונת השמש החקוקה על האבן מעניקה עוצמה מיוחדת לקמע המלכיט. עם השלט הזה, מלכיט מוגן מפני כישוף, רוחות רעות ויצורים רעילים. אנשים האמינו שמלכיט יכול להפוך אדם לבלתי נראה. שותה מקערת מלכיט הצליח להבין את שפות החיות וכן הלאה.
הניסיון המעשי של כורים מימי הביניים הכיר את מלכיט כמאפיין חיפוש של עפרות נחושת מחומצנות והצטברויות עשירות של מתכת באבני חול מכוסות.
עם זאת, מינרל זה זכה לתהילה אמיתית לאחר גילוי מרבצים גדולים של מלכיט בסוף המאה ה-18. באורל (בעבר, מלכיט אוראל שימש רק להיתכת נחושת).
בסוף המאה ה- XVIII. - תחילת המאה ה-19 לארונות מינרלים רבים היו אוספים עשירים של מלכיט אורל: הטובים ביותר היו הארון של קתרין השנייה בארמון החורף, ארונותיהם של מדעני הטבע P.S. Pallas, I.I. Lepekhin, שביקרו במרבצי מלכיט באוראל התיכון; האוסף הגדול ביותר של מלכיט, שהותיר את כל השאר הרחק מאחור, היה בבעלות הרוזן נ.פ. רומיאנצב (אומרים שבמהלך מלחמת 1812 חיפש אותו נפוליאון, שחלם לקחת את מלכיט רומיאנצב לצרפת) ...
במאה ה 19 במכרות מדנורודניאנסקי וגומישבסקי החלו לכרות מלכיט בכמויות גדולות (עד 80 טון בשנה) והמאה ה-19 הפכה ל"תור הזהב של המלכיט". מרכז תרבותו עבר לרוסיה, שם מצא את עצמו בהצלחה שווה בטכנולוגיה, בידע מדעי, באמנות - מצורות קטנות ועד מונומנטליות. מלאכיט הופך לאופנתי בקרב האצולה, הם התחילו לדבר על זה, הם קישטו את ארונות המינרלים של רוסיה ואירופה.
ענקי מלאכיט היו אטרקציה מיוחדת. בין הבולטים הם שני מונוליטים של מוזיאון מכון הכרייה בסנט פטרבורג. אחד במשקל 1.5 טון (96 פאונד) הועבר לכאן על ידי קתרין השנייה ב-1789. היא, בתורה, הציגה אותו ליורשיו של A.F. Turchaninov, הבעלים של מכרה גומשבסקי, כשבר של מונוליט במשקל 2.7 טון (170 פאונד). "פרגמנט" זה נאמד אז ב-100,000 רובל. בלוק נוסף במשקל של קצת יותר מ-0.5 טון הגיע לכאן בשנת 1829 מהבעלים של מכרה Kyshtym בדרום אוראל, L.I. Rastorguev.
בסוף שנות ה-20 של המאה ה-19, עם מחירים גבוהים מאוד עבור מלכיט וביקוש צרכני גבוה, האבן הפכה לסמל של עושר, סימן להבחנה חברתית. הוא נרדף הן על ידי החצר הקיסרית והן על ידי האצולה הגבוהה ביותר, תוך שאיפה, עם היוהרה הטבועה בה, להיראות לא יותר גרוע מבעלי השלטון. קיום דברים עשויים מלכיט הופך להיות כלל של טעם טוב.
תמצית היריבות על החזקת הצורה היוקרתית ביותר של מלכיט הייתה העברת האבן הזו מתחום ה"מיושם" הקטנים לדברים האדירים של ייעוד הארמון והקישוט האדריכלי והדקורטיבי. התופעה המשמעותית הראשונה של האנתולוגיה המונומנטלית של מלכיט בסנט פטרסבורג הייתה עיטור הפסיפס של האולם הקדמי בן ארבעת העמודים של ביתו של פ.נ. דמידוב.
מאז 1838, הבית הקיסרי החל להתחרות בבני דמידוב בגודל מותרות המלכיט. אולם דמידוב שימש אב טיפוס לקישוט יוקרתי עוד יותר של חדר האירוח המוזהב של הקיסרית בארמון החורף. מול פילסטרים, עמודים, קמינים עם מלכיט נתנו לה את השם מלאכיט. הוא נוצר בשנים 1838-1839 על פי הפרויקט של A.P. Bryullov על ידי מאסטרי מלכיט של מפעל Peterhof Lapidary ו"החנות האנגלית ניקולס ופלינקה". פנינה אמיתית זו של ההרמיטאז' מסיימת את שנות השלושים של ההיסטוריה של המלכיט הרוסי.
תקופה זו הייתה משמעותית בכך שעסקי המלכיט של רוסיה זכו להכרה עולמית בזמן הקצר ביותר. רוסיה הפכה למעצבת מגמות בכל מה שקשור למלכיט. מאסטרים רוסים הדהימו את העולם עם קנה המידה, השלמות של יצירותיהם, עומק החזון האמנותי והתפיסה של מלכיט. המאפיינים הטבעיים של מלכיט - שפע החללים הגדולים והקטנים, מערות, תכלילים זרים, נקבוביות - אילצו אותנו לנטוש את הרעיונות הרגילים לגבי היופי הרב-חזיתי של האבן, המאפשר לנו ליצור דברים רחבי נפח.
בעלי מלאכה רוסים פיתחו שיטה מיוחדת להכנת מוצרים ממלכיט, הנקראת "פסיפס רוסי", שבה נוסרו חתיכות מלכיט לצלחות דקות, ונבחרה מהן דוגמה שהודבקה על מתכת או שיש. כל מה שעשוי מלכיט, החל מארגלים ועד אגרטלים ועמודים, נבחר בקפידה מאריחים קטנים ודקים. אלפי קילוגרמים של אבן עברו דרך ידיהם של בעלי מלאכה לפני שהאריחים הפזורים התמזגו לתבנית יחידה מפוארת, ויצרו רושם של מוצר מונוליטי.
במהלך העבודה עם מלכיט פותחו מספר סוגים טכנולוגיים של פסיפסים:
הראשון הוא הפשוט ביותר, כאשר השדה פרוס עם אריחים מלבניים מצולעים גדולים שאינם מתאימים לא בדוגמה ולא בצבע. התפרים ביניהם חשופים בכנות, כמו מסגרת בחלון ויטראז'. פסיפס כזה מחקה ברקיה מחוספסת.
הסוג השני של הפסיפס מאופיין בתפיסה מעט יותר עדינה של תבנית המלכיט, אם כי ההבדל שלו מהראשון קטן. כל הטריקים כאן זהים, כשההבדל היחיד הוא שצד אחד או שניים של כל אריח מעוגל. הנוכחות המחוספסת של התפרים, בשילוב עם צורות מעוגלות ומצולעות, גורמת לפסיפס להיראות כמו ברקיות מורכבות יותר, ולעיתים אף קונגלומרטים.
השלישי הוא הסוג היוצא דופן ביותר של פסיפס מלכיט. הקצוות של אריחים גדולים צפופים כאן מעובדים במכשיר מיוחד, שבו הם מקבלים פרופיל גלי המהדהד את תבנית המלכיט.
הסוג הרביעי של פסיפס מבוסס לא כל כך על אבן אלא על מסטיק. השדה המעוטר מכוסה בו לחלוטין, ואז שקועים בתוכו אריחים קטנים חסרי צורה עם שברים קרועים או קצוות שנחתכו על ידי הטבע עצמו.
החמישי נבדל מהרביעי רק בכך שחתיכות עגולות קטנות, עד 7-8 מ"מ בקוטר של מלכיט ברמה גבוהה נחתכות או מוטבעות באריחים חסרי הצורה המוטבעים במסטיק ובמסטיק עצמו, תוך חיקוי זני אבן "עיניים".
על רקע כל הפסיפסים הללו, נראה שהשימוש במלכיט בתוספות דקורטיביות קטנות בפסיפסים פלורנטיניים ואפילו בשיבוץ נפחי הוא משהו חסר חשיבות, בעל חשיבות משנית. בינתיים, צורות אלה מעניינות לא פחות. התפתחות המלכיט על ידי פסיפס אירופאים (סוף המאה ה-18) החלה בהם, והתגלו בהם אפשרויות השפה האקספרסיבית שלו. צורות צנועות בנפח של מלכיט בפסיפסים פלורנטיניים, שם הוא מפוזר בין אגטים, ג'ספרים, קצ'ולונג, לאפיס לזולי, מעיד על ייחודה של אבן זו בפלטת המאסטרים.
אמצע המאה ה-19 - ניצחון המלכיט ובו בזמן השלב המואר האחרון בתולדותיו. במהלך תקופה זו מסתיימים קישוטי המלכיט (עמודים) של קתדרלת סנט אייזק בסנט פטרסבורג, מסתיימת העבודה על אח המלכיט והפילסטרים של ארמון הקרמלין הגדול במוסקבה. 1851 - מצעד הניצחון של המלכיט הרוסי בתערוכה העולמית הראשונה בלונדון.
מאז סוף המאה ה-19 איבד המלכיט את תהילתו לשעבר כאבן של בעלי השלטון. בפריטים קטנים היא הפכה לזמינה למעמד הבינוני, ובפריטים מונומנטליים היא פעלה כאבן יקר, אך עדיין נוי, ובכך הודח המלכיט משוק היוקרה האריסטוקרטי. מאז שנות ה-60, עיבוד המלכיט הפך בעיקר לעניין של תעשיית המלאכה של אורל. בתי המלאכה של הבירה פונים למלכיט פחות ופחות ולבסוף מצמצמים לחלוטין את עיבודו. ועל בזבוז הכרייה העצומה של המחצית הראשונה של המאה ה-19, החל להתפתח ענף שלם של מלכיט טכנולוגי רוסי - ייצור צבע מלכיט. A.E. Fersman כותב את זה "...לפני המהפכה ביקטרינבורג ובניז'ני תגיל אפשר היה לראות גגות של אחוזות רבות, צבועים במלכיט בצבע ירוק-כחלחל יפהפה...".
במאה ה-20, העניין במלכיט עבר לתחום המחקר המדעי. עם מחקרו, הידע על תהליכי התרחשותם של מרבצי נחושת וברזל-נחושת מסוגים שונים משתפר, מנוסחים מספר חוקים של אונטוגניה מינרלים ומונחים את היסודות של טכנולוגיית סינתזת מלכיט. מלאכיט, כמו קודם, אהוב על אספנים. כאבן נוי, היא נדירה והיא נשלטת רק בצורות קטנות על ידי תכשיטנים.
כיום, מלכיט הוא אחד התכשיטים והאבנים הדקורטיביות הפופולריות ביותר. מכינים ממנו קישוטים משרדיים קטנים, ארונות או מעמדים לפמוטים, שעונים, מאפרות ופסלונים קטנים. וחרוזים, סיכות, טבעות, תליונים עשויים מלכיט מוערכים באותה מידה עם אבנים חצי יקרות ויש להם ביקוש רב. בשוק העולמי, עבור מלכיט בחומרי גלם בחתיכות במשקל 600-800 גרם, משלמים עד 20 דולר/ק"ג.
למרבה הצער, לאחר שנים רבות של כרייה מתמשכת של מלכיט, המרבצים הידועים של אוראל - Mednorudyanskoye ו- Gumeshevskoye - מתרוקנים כמעט לחלוטין. מרבצים גדולים של מלכיט התגלו בזאיר (Kolwezi), בדרום אוסטרליה, צ'ילה, זימבבואה, נמיביה, ארה"ב (אריזונה), מלכיט נכרה גם ליד ליון בצרפת, עם זאת, מבחינת צבע ויופי של דפוסים, לא ניתן להשוות את המלכיט ממרבצים זרים לזה האורל. בהקשר זה, מלכיט מהאוראל נחשב ליקר ביותר בעולם.
לאחר גילוי מכרות המלכיט המפורסמים באורל בשנת 1635, המינרל הזה החל להיחשב בצדק. "אבן רוסית"אבל עד עכשיו, מרבצי המלכיטים באוראל כמעט מותשים.
א.א. קזדים
מועמד למדעי הגיאולוגיה והמינרלוגיה,
חבר באגודת חוקרי הטבע במוסקבה
עמוד הבית > תחרות
מוסד חינוך עירוני
בית ספר תיכון טצ'נסקאיה
תחרות אזורית של עבודות חינוכיות ומחקריות של גיאולוגים צעירים
"האדמה היא הבית שלנו"
נושא: "מלכיט"
הושלם על ידי: שריפוב ארטם
תלמיד כיתה ח'
מנהיגים:
קוזינה R.V.
ההתנחלות טכנסקי, 2010תוֹכֶן- מבוא מאפייני האבן ההיסטוריה של אבן המלאכית בזמננו סיכום ספרות
פ' בז'וב, 1936
המקום הראשון בין היצירות הרוסיות, הן מבחינת עושר והן מבחינת אלגנטיות, שייך ללא ספק למוצרים העשויים ממלכיט. הפאר, הסופיות המופלאה שבה מעובד החומר היקר הזה, מרכיבים יחד תופעה בלתי צפויה עדיין בתולדות האמנות.
בעל טור אנגלי של התערוכה של כל הזמנים והעמים בלונדון, 1851"... כמו עשב אביבי תחת השמש, כשהרוח מניעה אותו. אז הגלים הופכים ירוקים והולכים. כך נראה המלכיט למאסטר האורל. לאורל יש תשוקה משלהם למלכיט. לאורל יש מונופול על הדרגות הטובות ביותר של מלכיט נוי. זה נכרה כאן כבר הרבה זמן. והם הבינו טוב יותר מכל מקום אחר. "מובן" הוא משהו יותר מסתם שליטה טכנולוגית בחומר. אנחנו מדברים על הבנה מיוחדת - רוחנית - של יופייה של האבן. לכל אומה יש עולם משלה של גיבורי אגדה, כוחות דמוניים - שומרי המעיים. בין תושבי יפן מדובר בעכביש מפלצתי שחי עמוק מתחת לאדמה. במונגוליה ובאי סולאווסי (סלבס) מאמינים שחזירי בר אחראים עמוק בבטן האדמה. הילידים של דרום אמריקה נחשבו לבעלים של מעיו של לוויתן ענק שחי במים תת קרקעיים, בצפון אמריקה - צב ענק, בהודו שומה ענקית, במלזיה - נחש גדול "גונטובוגו". במקומות אחרים שלטו האלים בסודות המעיים: בפרס - דכנאק, באיי פולינזיה - האל הענק מאווי... גם לכורי אוראל הייתה הפטרונית שלהם. שמה היה פילגשו של הר הנחושת.היא הייתה גם האפוטרופוס של המלכיט. אז קראו לה לפעמים - מלאכיטניצה. לפני אנשים, היא הופיעה בדמות אישה יפה להפליא עם עיניים ירוקות, לבושה בשמלת מלכיט יוקרתית, עם עטיף קוקושניק אלגנטי, מעוטר מלכיט ואבנים יקרות. האולמות שלה היו מקושטים במלכיט, יהלומים ופרחים של נחושת מקומית, מכרות שירדו לתחומה. בממלכה שלה הסתעפו מסדרונות המתחמים והסחפות, במבוכים האפלים שבהם, לאור נרות החלב, צבא של אנשים עירומים למחצה, מיוזעים, כחושים, התרוצצו עליהם. מה יכולה האדונית לעשות למען הכורה? הירוקים האביביים הנקיים, המצלצלים, הבלתי נסבלים, של המלכיט של המלכיט של כל המנצ'י, הסבירו את תשומת הלב והמלצ'י. עם מלכיט. חסר מלכיט אומר שהאדונית כועסת. והוא נעלם באותה פתאומיות כפי שהופיע. פגישה איתו הייתה תמיד בלתי צפויה.וכך הלכה האגדה ברחבי אוראל שרק בשביל חסד רב, טוהר רוחני ויושר נותנת לה מלאכיטניצה אבן יקרה... לְהִתְנַגֵדהעבודה שלי הייתה אבן מלכיט. יַעַדהתפקיד שלי הוא לגלות מידע על מלכיט כאחד המינרלים היפים ביותר. משימותעובד:
- למד על מלכיט מספרות מדעית פופולרית. לחקור את ההיסטוריה של כריית מלכיט מימי קדם ועד ימינו. ודא שהמפורסם ביותר בעולם הוא המלכיט האורל.
פוסט בוקר, 1851 אבני חן הן מעורפלות. חלק מההיבטים שלהם יקרים לטכנולוג, אחרים לאמן ואחרים למינרלוג, הגמולוג והאספן. כל אחד מהם - טכנולוג, אמן, מדען - נותן את נפשו לאבן, וכך יוצרים שלושה ענפים רבי עוצמה באילן היוחסין שלו - טכנולוגי, אמנותי ומחקרי. המדיום התזונתי של ענפים אלה הוא ההיסטוריה עצמה, יחסי חברה וייצור, כלומר כל חיי האדם והחברה. מאה אחר מאה, עץ החיים המלכיט התחזק. המלאכיט הפך לחומר של האמן, והצורות שנוצרו בו הפכו למושא התשוקה של האצולה. היוונים הקדמונים קישטו מבנים ואולמות אלגנטיים במלכיט. במצרים העתיקה יוצרו קמיעות, קמעות ותכשיטים ממלכיט שנכרה בחצי האי סיני. הוא שימש אפילו לאייליינר (בצורת אבקה).ימי הביניים קיבלו רק את עברו של המלכיט, והתרבות האירופית שלטה בו באמצעות מסורות ספרים, ניזונה מהדי פארה לשעבר, אגדות ומסורות שהגיעו מהעולם העתיק, ועוד יותר ערבבו אמת עם בדיה, הפכו את המלכיט לקמע, לקמע, והעניקו לו משמעות נסתר, עולם נסתר. לפי אמונה טפלה הנפוצה באירופה של ימי הביניים, קמע בצורת צלב תרם להקלת הלידה; הצבע הירוק של האבן הוא סמל לחיים ולצמיחה. הדוגמאות מראות שבשוק המגוון והלא תובעני של קמיעות מימי הביניים, מלכיט, אבן זולה, היה פופולרי למדי. הם האמינו שחתיכת מלכיט, המחוברת לעריסה של תינוק, מסלקת רוחות רעות, הילד, בצל האבן הזו, ישן בשקט, רגוע, ללא חלומות לא נעימים. באזורים מסוימים בגרמניה, מלכיט חלק עם טורקיז את המוניטין של אבן המגנה מפני נפילות מגובה (רוכב מסוס, בנאי מפיגומים וכו'); נראה היה שיש לו את היכולת לחזות צרות - ערב חוסר המזל, הוא היה נשבר לרסיסים. בותיוס דה בודט בספרו "תולדות האבנים היקרות" (1603) כתב שתמונת השמש החקוקה על האבן מעניקה עוצמה מיוחדת לקמע המלכיט. עם השלט הזה, מלכיט מוגן מפני כישוף, רוחות רעות ויצורים רעילים. אנשים האמינו שמלכיט יכול להפוך אדם לבלתי נראה. השותה מקערת מלכיט התברר שהוא מסוגל להבין שפות של בעלי חיים וכו'. הניסיון המעשי של כורים מימי הביניים הכיר את מלכיט כסימן חיפוש של עפרות נחושת מחומצנות והצטברויות עשירות של מתכת באבני חול מכוסות. עם התפתחות הכרייה בסוף המאה ה-17 - תחילת המאה ה-18 במרבצים של אזור קמה, אזור אוראל התיכון והדרומי, אזור אורנבורג, המרכז לעיבוד מלכיט טכנולוגי עבר לרוסיה. תפנית זו בהיסטוריה של המלכיט נבעה מהעובדה שמול אוראל, על רקע מרבצי העולם המעובדים ביסודיות, רכשה רוסיה מזווה בלתי נגוע ובלתי נדלה של עפרות נחושת וברזל-נחושת. מי ומתי היה הראשון לשים לב לעפרות המלכיט האורל לנצח יישאר בעולם. בספרות הרוסית של המחצית הראשונה של המאה ה-18 לא כתבו עליו. זו הייתה תקופה שבה המינרלוגיה הרוסית עדיין לא הייתה קיימת, ספרות מקור ומתורגמת מקומית על אבן חיבבה אקזוטיות מעבר לים. מתוך יותר מחמש מאות כרכים של השליש הראשון והשני של המאה ה-18, שעיינו על ידי המחבר בחיפוש אחר "עקבות" של מלכיט, רק שניים קיבלו שורה קצרה. מלאכיט, כביכול, מומס בנחושת וירק נחושת.ב-1747, בספרו של המינרלוג השוודי ולריוס, הופיעה הצורה המודרנית של שם האבן - מלכיט (התרגום הרוסי של ולריוס פורסם ב-1763). צורה חדשה זו אומצה על ידי אירופה. בסוף שנות ה-50 של המאה ה-18, הוא שימש את ה-Le Sage, שיושם כבר על אבן האורל, או כפי שכתבו אז, הסיבירי. בהתייחסות ל-Le Sage ב-1761, מלכיט אוראל מתואר בפירוט על ידי המדען הצרפתי Abé Chappe d'Oteroche, שביקר באוראל באותה שנה בתיאור האסטרונומי של מחקר אסטרונומי. terosh הוא הפרסום הידוע ביותר על המאות XVIII-XIX מלאכיט. פורסם בצרפת והפיץ את תהילת המלכיט הרוסי ברחבי אירופה.הם התחילו לדבר על האבן. הם חיפשו אותו. הם קישטו את ארונות המינרלים של רוסיה ואירופה. בשנות ה-50 של המאה ה-20 נעשו ניסיונות לסווג מלכיט. היו:
* מלכיט ירוק צפצפה טהור לחלוטין,
* עם כתמים שחורים, שאינו נעים למראה,
* מעורבב עם אבן תכלת או כחול נחושת,
* מלאכיט עם תכונות או עיגולים עגולים, שהירוק מהם לפעמים בהיר יותר: עיגולים אלה דומים לאוניקס,
* מלכיט בהיר, כחול-ירוק או בצבע טורקיז, הנערץ כטוב ביותר.ב-1777 התקין אבוט Fountain את המינרל המרכיב את המלכיט, והשאיר אחריו את אותו השם. עניין מינרלוגי במלכיט הפך לדף חדש בתולדותיו. ומחמיא להבין שהאבן הרוסית היא שהיווה את הבסיס לידע הגמולוגי האירופאי על מלכיט. ארונות מינרלים רבים היו בעלי אוספים עשירים של מלכיט אורל: הטובים ביותר היו הארון של קתרין השנייה בארמון החורף (האוסף הועבר על ידה למכון הכרייה), משרדי מדעני הטבע פ.ס. פאלאס, פלש, שביקר במלכין, שביקר במלכין. הרוזן נ.פ. רומיאנצב היה הבעלים של האוסף הגדול ביותר של מלכיט, שהותיר את כל השאר הרחק מאחור (אומרים שבמהלך מלחמת 1812 חיפש אותו נפוליאון, שחלם לקחת את מלכיט רומיאנצב לצרפת). כך מופיע המלכיט בקטלוג בכתב ידו של ארון המינרלים של בעלים לא ידוע, השמור בספרייתו של הרוזן פ. טולסטוי ומתוארך לשנת 1765. הפנקס של ארון המינרלים של הרוזן N.P. Rumyantsev מהשליש הראשון של המאה ה-19 משתמש בצורה של מלכידים, פחות תכופות, כמו כוכבים מצטברים, כמו כוכבים ממולחים, במלכיד, זוהר, בצורה כדורית, בצורת אזוב בצורת שעיר, כמו כוכבים וקורות, מלכיד צפוף. תיאורים של מלכיט צפוף מלווים לרוב בהערכה: "מעולה בנעימות הצבע, בצפיפות ובגודל יוצאי דופן". עם הזמן, התיאורים נעשים מדויקים ומחמירים יותר. הנה, למשל, כיצד תואר המלכיט, שהופק ממכרה קישטים (דרום אורל), בשנת 1825:
"הוא מורכב בחלקו ממלכיט צפוף, ובחלקו ממלכיט עורקי; במקומות מסוימים הוא מכוסה בחלוק צהבהב-חום בלוטי וקוורץ; חלק גדול מרופד בחימר, שהוא הסלע העיקרי של המשקע הזה. החלקים החשופים של המלכיט עצמו מייצגים מינים בצורת כליה וטיפה של צבע ירוק יפהפה, צורת מלכיט, צורת כדור שחור מאוד, צורת כדור שחור. היצירה הזו הועלתה לפני השטח (165 ק"ג), היא כמעט ולא נפגעה כלל, וכמו חתיכה נאה היא יכולה לשמש כקישוט לאוסף המינרלים הטוב ביותר. זמן - בשנת 1831 הוא שיתף את הקורא:
"הדנדיות של פריז, למשל, אוספות כעת אוספים שונים: אחד של קונכיות, אחר של ציפורים, שליש של בעלי חיים..." ברוסיה העדיפו אבן על כל זה. בעקבות המדענים, החלו סופרים, אמנים, אדריכלים ומכובדים לאסוף אותו. וכמובן, איש לא עבר ליד המלכיט.תקופה זו הייתה משמעותית בכך שעסקי המלכיט ברוסיה זכו להכרה עולמית בזמן הקצר ביותר. רוסיה הפכה למעצבת מגמות בכל מה שקשור למלכיט. מאסטרים רוסים הדהימו את העולם עם קנה המידה, השלמות של יצירותיהם, עומק החזון האמנותי והתפיסה של מלכיט. המאפיינים הטבעיים של המלכיט - שפע של חללים גדולים וקטנים, מערות, תכלילים זרים, נקבוביות - אילצו אותנו לנטוש את הרעיונות הרגילים לגבי היופי הרב-חזיתי של האבן, המאפשר ליצור דברים נפחיים. בעלי מלאכה רוסים פיתחו שיטה מיוחדת להכנת מוצרי מלכיט, שנקראת "פסיפס רוסי של מלכיט", שבו נבחרו פסיפס דק של מלכיט, מהם נסרו צלחת ודפוס דק. על מתכת או שיש. כל מה שעשוי ממלכיט - מארז ועד אגרטלים ועמודים, נבחר בקפידה מאריחים קטנים ודקים. אלפי קילוגרמים של אבן עברו את ידיהם של בעלי המלאכה לפני שהאריחים הפזורים התמזגו לתבנית יחידה מפוארת, ויצרו רושם של מוצר מונוליטי. במהלך העבודה עם מלכיט פותחו כמה סוגים טכנולוגיים של פסיפסים:
"הראשון הוא הפשוט ביותר, כאשר השדה מצופה באריחים מלבניים מצולעים גדולים שאינם מתאימים לא בדוגמה ולא בצבע. התפרים ביניהם חשופים בכנות, כמו מסגרת בחלון ויטראז'. פסיפס כזה מחקה ברקיה גסה.
"הסוג השני של הפסיפס מאופיין בתפיסה קצת יותר עדינה של תבנית המלכיט, למרות שההבדל שלו מהראשון קטן. כל הטכניקות כאן זהות, עם ההבדל היחיד שצד אחד או שניים של כל אריח מעוגלים. הנוכחות הגסה של התפרים בשילוב עם צורות מעוגלות ומצולעות גורמת לפסיפס להיראות כמו ברקיות מורכבות אפילו יותר, ולפעמים.
"השלישי הוא הסוג היוצא דופן ביותר של פסיפס מלכיט. הקצוות של אריחים גדולים צפופים כאן מעובדים במכשיר מיוחד, שבו הם מקבלים פרופיל גלי המהדהד את תבנית המלכיט.
"הסוג הרביעי של פסיפס מבוסס לא כל כך על אבן אלא על מסטיק. השדה המעוטר מכוסה בו לחלוטין, ואז שוקעים בתוכו אריחים קטנים חסרי צורה עם שברים קרועים או קצוות שנחתכו על ידי הטבע עצמו.
"החמישית שונה מהרביעית רק בכך שחתיכות עגולות קטנות, עד 7-8 מ"מ בקוטר של מלכיט ברמה גבוהה נחתכות או מוטבעות באריחים חסרי הצורה המוטבעים במסטיק, ובמסטיק עצמו, תוך חיקוי של זני האבן ה"עיניים". על רקע כל השימוש במלכיט דקורטיבי בפסיפסים ובפסיפסים הקטנים הללו, אפילו בשימוש בפלורנית. נראה ששיבוצי נפח הם משהו בעל משמעות מועטה, משנית. בינתיים צורות אלה מעניינות לא פחות. התפתחות המלכיט על ידי פסיפס אירופאים (סוף המאה ה-18) החלה איתם, והתגלו בהם אפשרויות השפה האקספרסיבית שלו. צנועות מבחינת נפח, צורות המלכיט של פלורנט, שם היא מוזיאטה, סצ'ו, פלורן הוא לזולי, מעיד על הייחודיות של אבן זו בפלטת המאסטרים. מלכיט בצבע ירוק-כחלחל יפהפה. "בשנות העשרים, בני זמננו ציינו את האוסף העשיר של מלכיט" מוזיאון "פ.פ. סווינין - אחת האטרקציות של פטרבורג של פושקין. האוסף היה חלק מארון המינרלים של האספן, שנמצא בבית בכיכר מיכאילובסקיה. במשרד ביקרו אורחים זרים של סנט פטרבורג. א. הומבולדט ביקר בו. (בשנת 1834 הכריז פ' סווינין על מכירת ה"מוזיאון", ואוסף המלכיט נמכר במכירה פומבית). במשרדי א' סטרוגנוב ו-ו' קוצ'ובי היו מלכיטים ייחודיים. מושג איך יכול להיות אוסף פרטי גדול של מלכיט מאותן שנים ניתן על ידי האוסף השלם של הרוזן נ.פ. רומיאנצב שהגיע אלינו (שמור במוזיאון לאמנות אזרחית של העיר מוסקבה). שני פנקסי ארונות, 1828 ו-1845, מכילים חומר מעניין על התקדמות ההיכרות עם אבן האורל. הראשון - מה שנקרא אוסף בפורמט גדול - מציין את הגעתם של עפרות ממכרות טורינסקי, בוגוסלובסקי וגומשבסקי, מלכיט מאבני החול של מחוז קמה, דגימות נדירות של מלכיט על קוורץ ממרבצי הזהב של ברזובסקי. האוסף השני של הפורמט הקטן - מכיל תיאורים של מלכיט מהמכרה המיוחד של מחוז ז'לאט - מלכיט מיוחד של מחוז ז'לאט. האוסף בכללותו גדוש בכל סוגי האבנים: סרטים זוהרים, גבישים בצורת שושנה ובצורת מניפה, צרורות זוהרים בצורת אלמה, נטיפים, קרום פשוטים בצורת כליה וניצנים מרהיבים, גבישים הנוצרים בקביעות וחתיכות של כדורי נחושת מחומצנים בצורה ירוקה, עם סיבי נחושת מחומצנים, מרוכבים בצורה ירוקה. עם משטח קטיפתי רך חתכים של עץ מאובן, שהחללים שבהם מלאים בגבישי מלכיט או אותם כדורי ספרוליט. ענקי מלאכיט היו אטרקציה מיוחדת. הם נשמרו באוספים של המדינה כאוצר לאומי. בין הבולטים הם שני מונוליטים של מוזיאון מכון הכרייה בסנט פטרבורג. אחד במשקל 1.5 טון (96 פאונד) הועבר לכאן על ידי קתרין השנייה ב-1789. היא, בתורה, הוצגה בפניה על ידי יורשי א.פ. טורחנינוב, בעלי מכרה גומשבסקי, כשבר של מונוליט במשקל 2.7 טון (170 פאונד). ה"שבר" הזה הוערך אז ב-100,000 רובל. בלוק נוסף במשקל של קצת יותר מ-0.5 טון הגיע לכאן בשנת 1829 מבעלים של מכרה קישטים בדרום אוראל, L. I. Rastorguev. מונוליט נוסף של מלכיט במשקל של כ-0.5 טון מאוחסן במוזיאון ניז'ני תגיל להיסטוריה מקומית. הוא ירש אותו מהכרייה הגדולה של שנות ה-1830-1840 במכרה מדנורודניאנסקי. במונחים של מסה, בלוק מהאוסף של מוזיאון סברדלובסק להיסטוריה מקומית אינו נחות ממנו.
מלאכיט לאורך הדורות
אמצע המאה ה-19 - ניצחון המלכיט ובו בזמן השלב המואר האחרון בתולדותיו. במהלך תקופה זו מסתיימים קישוטי המלכיט (עמודים) של קתדרלת סנט אייזק בסנט פטרסבורג, מסתיימת העבודה על אח המלכיט והפילסטרים של ארמון הקרמלין הגדול במוסקבה. 1851 - מצעד ניצחון של מלכיט רוסי בתערוכה העולמית הראשונה בלונדון.מאז סוף המאה ה-19 איבד המלכיט את תהילתו לשעבר כאבן של בעלי השלטון. בפריטים קטנים היא הפכה לזמינה למעמד הבינוני, ובפריטים מונומנטליים היא פעלה כאבן יקר, אך עדיין נוי, ובכך הודח המלכיט משוק היוקרה האריסטוקרטי. מאז שנות ה-60, עיבוד המלכיט הפך בעיקר לעניין של תעשיית המלאכה של אורל. בתי המלאכה של הבירה פונים למלכיט פחות ופחות ולבסוף מצמצמים לחלוטין את עיבודו. ועל בזבוז הכרייה העצומה של המחצית הראשונה של המאה ה-19, החל להתפתח ענף שלם של מלכיט טכנולוגי רוסי - ייצור צבע מלכיט.
מלאכיט כקישוט
כל מי שראה מוצרי מלכיט יסכים שזו אחת האבנים היפות ביותר. הצפות של גוונים שונים מכחול לירוק עמוק, בשילוב עם דפוס מוזר, מעניקים למינרל מקוריות ייחודית. בהתאם לזווית כניסת האור, אזורים מסוימים עשויים להיראות בהירים יותר מאחרים, וכאשר הדגימה מסובבת, נצפה "ריצת" אור - מה שנקרא מוריה או ברק משיי. על פי הסיווג של האקדמאי A.E. Fersman והמינרלוג הגרמני M. Bauer, מלכיט תופס את הקטגוריה הראשונה הגבוהה ביותר מבין אבנים חצי יקרות, יחד עם גביש סלע, לאפיס לזולי, ג'ספר ואגת.
שמו של המינרל בא מהמלאש היוונית - חלמית; לעלים של צמח זה יש, כמו מלכיט, צבע ירוק עז. המונח "מלכיט" הוצג בשנת 1747 על ידי המינרלוג השוודי J.G. Vallerius. מלכיט ידוע עוד מהתקופה הפרהיסטורית. פריט המלכיט העתיק ביותר הידוע הוא תליון מאתר קבורה נאוליתי בעיראק, בן יותר מ-10.5 אלף שנה. חרוזי מלאכיט שנמצאו בסביבת יריחו העתיקה הם בני 9,000 שנה. במצרים העתיקה השתמשו במלכיט מעורב בשומן במוצרי קוסמטיקה ולמטרות היגיינה. הם צבעו את העפעפיים בירוק: לנחושת ידוע כי יש תכונות קוטל חיידקים. מלכיט אבקת שימש לייצור זכוכית צבעונית וזיגוג. מלאכיט שימש למטרות דקורטיביות גם בסין העתיקה, ברוסיה מלכיט מוכר כבר מהמאה ה-17, אך השימוש ההמוני בו כאבן תכשיטים החל רק בסוף המאה ה-18, אז נמצאו מונוליטים ענקיים של מלכיט במכרה גומשבסקי. מאז, מלכיט הפך לאבן חזית טקסית המעטרת את פנים הארמון. מאמצע המאה ה-19 למטרות אלו הובאו מדי שנה עשרות טונות של מלכיט מאירי אוראל. המבקרים בהרמיטאז' הממלכתי יכולים להתפעל מאולם המלאכיט, שהיה מקושט בשני טון מלכיט; יש גם אגרטל מלאכיט ענק. מוצרים עשויים מלכיט ניתן לראות גם באולם קתרין של ארמון הקרמלין הגדול במוסקבה. אבל העמודים ליד המזבח של קתדרלת סנט אייזק בסנט פטרבורג, בגובה של כ-10 מ', יכולים להיחשב המדהימים ביותר מבחינת יופי וגודל. בעצם זה לא. המוצרים עצמם עשויים ממתכת, גבס וחומרים נוספים, ורק מבחוץ מצופים באריחי מלכיט חתוכים מחתיכה מתאימה - מעין "דיקט מלכיט". ככל שהחתיכה המקורית של מלכיט גדולה יותר, כך ניתן היה לחתוך ממנה אריחים גדולים יותר. וכדי לחסוך באבן יקרת ערך, האריחים נעשו דקים מאוד: העובי שלהם הגיע לפעמים ל-1 מ"מ! אבל הטריק העיקרי לא היה אפילו בזה. אם פשוט פורסים משטח כלשהו עם אריחים כאלה, שום דבר טוב לא ייצא מזה: אחרי הכל, היופי של מלכיט נקבע במידה רבה על ידי התבנית שלו. היה צורך שהתבנית של כל אריח תהיה המשך של התבנית של הקודם. דרך מיוחדת לחיתוך מלכיט הובאה לשלמות על ידי מאסטרים מלכיט מאירי אוראל ומפטרהוף, ולכן היא ידועה בכל העולם כ"פסיפס רוסי". בהתאם לשיטה זו מנוסר חתיכת מלכיט בניצב למבנה השכבות של המינרל, ונראה שהאריחים המתקבלים "נפרשים" בצורה של אקורדיון. במקרה זה, הדפוס של כל אריח הבא הוא המשך של הדפוס של הקודם. עם ניסור כזה, ניתן לקבל שטח גדול הפונה עם דוגמה רציפה אחת מחתיכת מינרל קטנה יחסית. לאחר מכן, בעזרת מסטיק מיוחד, האריחים שנוצרו הודבקו על המוצר, וגם עבודה זו דרשה את המיומנות והאומנות הגדולה ביותר. מאסטרס הצליחו לפעמים "למתוח" דפוס מלכיט דרך פריט גדול למדי.בשנת 1851 השתתפה רוסיה בתערוכה העולמית בלונדון. בין יתר המוצגים היה, כמובן, "פסיפס רוסי". תושבי לונדון הופתעו במיוחד מהדלתות בביתן הרוסי. אחד העיתונים המקומיים כתב על כך: "המעבר מסיכה מעוטרת במלכיט כמו אבן יקרה לדלתות ענקיות נראה בלתי מובן: אנשים סירבו להאמין שהדלתות הללו עשויות מאותו חומר שכולם נהגו לראות בו תכשיט". הרבה תכשיטים נעשו גם ממלכיט אוראל ( קופסת מלאכיטבז'וב). מלאכיט בזמננומסלול תיירות חדש נמצא בפיתוח באזור סברדלובסק. כל אחד יכול להרגיש כמו פועל של זמנו של דמידוב: לרדת למחצבה אמיתית שבה כרו מלכיט, לנסות את מזלו, לנפות חול נהר עם תכולת פלטינה.
המסלול "בעקבות הומבולדט" מפותח על ידי עורכי מגזין הטיולים האזורי וצוות מוזיאון-שמורת ניז'ני תגיל. יחד עם אנשים בעלי דעות דומות, הם עשו את נסיעת המבחן הראשונה במסלול ההליכה החדש.
ההקדשה לחוקר הטבע הגרמני המצטיין אלכסנדר פון הומבולדט מעידה על עצמה. הוא הפך לאחד מחוקרים הראשונים של אוראל. המדען הגיע לרוסיה לפני 180 שנה בהזמנת הקיסר הרוסי ניקולאי הראשון לערוך דו"ח על עתודות הפלטינה והזהב באוראל.
הומבולדט הבלתי נלאה, אז כבר אדם מבוגר, שחקר ביסודיות את דרום אמריקה, שבגינה הוא כונה "קולומבוס השני", לא יכול היה לנוח על עצם המחקר של מרבצי מתכות יקרות. הוא טייל באוראל, באזור הוולגה, סיביר, אסף מידע מדעי רב מתחום הגיאוגרפיה, הגיאופיזיקה, הבוטניקה, האתנוגרפיה, המטאורולוגיה. במילה אחת, עכשיו "בעקבות הומבולדט" ברוסיה אפשר ללכת רחוק מאוד ולאורך זמן. מפתחי המסלול החדש לא ניסו לאמץ את העצומות, אבל גם בתנאי הזה, הטיול לוקח יום שלם.
המשלחת מתחילה בביקור במוזיאון ההיסטוריה המקומי בניז'ני תגיל. תיירים משוכנעים באופן אישי באותנטיות ובכוחו של עושר אוראל. מהן הדוגמאות של פלדה קרה מעוותת לקשר ששוות רק - מוצגים כאלה נלקחו על ידי בני הזוג דמידוב לתערוכות זרות. אבני חן אוראל, ארונות מלכיט ועוד סמלים מעט נשכחים של הקצה התומך של המדינה נמצאים כאן במקורם ובמלוא תפארתם.
תיירים מנסים לראות את כל העושר הזה במזבלות הסלע על ידי ירידה למחצבה של הר ויסוקאיה. זוהי הנקודה השנייה של המסלול. נחושת ועפרות ברזל נכרו כאן עד היום. במחצבה מרשימים שרידי אדי לגש הבולטים היישר מתוך קירותיה. הם נבנו עוד בימי דמידוב. נדבך אחר נדבך, עובדים חפרו את הר ויסוקאיה במשך יותר ממאתיים שנה. המוקשים ירדו 280 מטר מתחת לאדמה. בתחתית המחצבות, גם היום ניתן למצוא פיסות סלע עם פסים ירוקים של מלכיט. חברי המשלחת ניסו להתגלגל מחדש כעובדי המכרה. בשביל זה, מי שחפץ קיבל בחירה ישנה אמיתית, שנהגה לרסק את הסלע.
מבט על הרי אורל "מבפנים" מוחלף במבט "מלמעלה". תיירים על מעליות כיסא נוסעים לפסגת הר Belaya. בחורף יש אתר סקי, בקיץ רוכבי אופניים אקסטרים מנסים את מזלם בין אבנים חדות במדרונות תלולים. בגובה של יותר מ-700 מטר מעל פני הים מותקן שלט גיאודטי - הגבול בין אירופה לאסיה. לא חסרים שלטים כאלה באורל, אבל לא לכולם יש מעמד מוצק של מסמך גיאודטי אמיתי.
בשנות החמישים של המאה ה-19 פעלו באזור אוראל כמאה מכרות זהב ופלטינה. למשתתפים במשלחת "הניסוי" היה מזל לראות את עבודתם של כורים מודרניים. פלטינה ליד ניז'ני תגיל, בפרט, באזור הכפר אוראלץ, עדיין נשטפת. מה שמכה אותנו, הבורים, יותר מכל: הם מכבסים כמו שכבסו לפני מאה וחמישים שנה. השלב הראשון - ניפוי פיסות סלע גדולות - מתרחש בלחץ של אקדח מים בתוך מחפר. חול עם הפירורים הכסופים הקטנים ביותר מתיישב ונתקע במחצלות גומי המונחות על משטחים. ואז החול נשטף בדליים. הבחור-עובד של המכרה מדגים כיתת אמן. "באמת, אתה שוטף את זה ביד?" - לא מאמינים למראה עיניהם, שואלים חברי המשלחת שהצטופפו מסביב. המחפש מהנהן בשקט. "הומבולדט יהיה בהלם", מתבדח אחד מאיתנו.
מותר לכולם לנסות לשטוף את חול הפלטינה. העבודה נראית פשוטה, אבל כאן נדרשת המיומנות. כמובן, אתה לא צריך לקחת פירורים יקרים איתך. עם זה למהדרין - מתכות יקרות מיוצאות תחת הגנה רצינית.
זה היה במאה התשע-עשרה שפלטינה מהמכרות הייתה מלווה בפקיד עם אקדח. היו מספיק מקומות גם לכורים רשמיים וגם ל"היטניקים". כמה שנים לאחר ביטול הצמיתות באוראל, החלה הבהלה בפלטינה לחלוטין. אנשים פרטיים הורשו לכרות ולעבד את המתכת היקרה. הותר תנועה חופשית של פלטינה גולמית בארץ וייצוא שלה לחו"ל.
מרחב כזה כמו קודם, ציידים מודרניים למזל טוב לא יכולים לחכות. עכשיו אתה יכול לשטוף לעצמך כמה שבבי פלטינה יקרי ערך רק במהלך משלחת כזו. וכן, אם יש לך מזל.
הטיול מסתיים במולדתו של הסופר דמיטרי מאמין-סיביריאק - בכפר ויסים.
הנלהבת הראשית ומפתחת המסלול, עורכת מגזין התיירות, אלנה אלגינה, אומרת שכדי ליצור סיור מן המניין, צריך לגבש את התוכנית בצורה יסודית, לקבל אישור מבעלי המחצבה, הנהלת אתר הסקי. לבסוף, חישוב וייעל את כל ההוצאות: "הובלה לאורחים מיקטרינבורג אינה זולה. אם הנסיעה הזו הייתה משולמת, היא הייתה עולה לכל אחד מאיתנו 2,000 רובל".
משרד הספורט והתיירות של אזור סברדלובסק מאמין בסיכויים של המסלול. "האורל צריך למשוך עם משהו שאינו זמין בבירות. הייחוד שלנו הוא תיירות מינרלוגית, ההיסטוריה של חיי היומיום", אומרת נטליה סרגייבה, מומחית תיירות ראשית של משרד הספורט האזורי. "לכן, אנחנו מוכנים לעזור ארגונית בקידום המסלול הזה. אבל כמו כל מוצר תיירותי, זה יעבוד כשסוכנויות נסיעות יתחילו למכור אותו".
"סיורים כאלה הם לא חופשה לכולם", מסכם אנדריאס פורסטר, ראש הפרויקט הרוסי-גרמני "בעקבות הומבולדט ברוסיה". "רוב התיירים ברחבי העולם מעדיפים להשתזף בחופים במקום לנסוע דרך מחצבות. אבל אין הרבה מסלולים דומים בעולם. למשל, ראיתי כאן רק מודעות עתיקות, אבל זה גם רכיב טוב של היסטוריה, אבל אין ספק שפשוט יש צורך בהליכה. ."
סיכוםיש הרבה מינרלים על פני כדור הארץ. הם מדהימים אותנו עם פלטת גוונים רבת פנים, הפאר והפאר שלהם. הם זוכים לאליל, מעריצים אותם, הם מחברים שירים. אבל הבחירה שלנו נפלה על מלכיט. הוא הכה קודם כל בסיפור שלו. וכשראינו את האבן עצמה, צילומים של תכשיטים ומוצרי אבן, נכבשנו בה. והיינו משוכנעים שהמלכיט האורל הוא המפורסם ביותר בעולם. וכמה יפה אמר עליו א"י. פרסמן: "בין אבני החן הירוקות ישנה אבן נוספת שיכולה להיחשב רוסית בצדק, שכן רק בארצנו התגלו מרבצי ענק שהפכו אותה למפורסמת בכל העולם. זוהי מלכיט, אבן של ירק עליז בוהק, עסיסי ובו בזמן עדין כמשי".ואולי מתישהו אוכל ללכת במסלול ההומבולדט ולגעת במלכיט האורל המפורסם ביותר בעולם, ואיתו בהיסטוריה של ארץ הולדתי. סִפְרוּת:
1. גודוביקוב א.א. "מינרולוגיה" 2. "עיתון רוסי"
3. Semenov V.B. "מלאכית", v.1,2 סברדלובסק, 1987.
4. Fersman A.E. "סיפורים על אבני חן" ל', דטגיז, 1952. "5. שומאן ו' "עולם האבן. אבנים יקרות ונוי.
לחפש
אנו עשויים להודיע לך על מאמרים חדשים,