אלכסנדר אלכסנדרוביץ' בלוק

הפנים שלך כל כך מוכרות לי
זה כאילו גרת איתי.
בחוץ, ברחוב ובבית
אני רואה את הפרופיל הדק שלך.

הצעדים שלך מצלצלים לי
לאן שלא אלך, אתה שם
אתה לא עם רגל קלה
אתה עוקב אחרי בלילה?
אתה לא חומק
ברגע שאני מסתכל בדלת,
חצי אוורירי ובלתי נראה
האם זה כמו חלום?
לעתים קרובות אני תוהה אם אתה
בין חצר הכנסייה, מאחורי הגורן,
יושבים בשקט על הקבר
במטפחת הצ'ינץ שלך?
התקרבתי - אתה ישבת
באתי, הלכת
ירד לנהר ושר...
לקול הפעמונים שלך
קיבל שיחת ערב...
ובכיתי וחיכיתי בביישנות...
אבל אחרי שיחת הערב
הקול המתוק שלך נמוג...
עוד רגע - אין תשובה,
מטפחת מהבהבת מעבר לנהר...
אבל אני יודע לצערי את זה איפשהו
נתראה שוב.

המוזה היחידה של אלכסנדר בלוק הייתה אשתו ליובוב מנדליבה, שנישואיה לא הסתדרו מכמה סיבות. אף על פי כן, המשורר הקדיש את רובם המכריע של שיריו הליריים לאישה זו.

ליובוב מנדלייב

עם זאת, במורשת היצירתית של בלוק יש יצירות המופנות לזר מסתורי. ביניהם השיר "הפנים שלך כל כך מוכרים לי...", שנכתב ב-1908.

למרות העובדה שבזמן זה הופיעו נשים רבות אחרות בחייו של בלוק, אף אחת מהן אינה הגיבורה של יצירה זו. חוקרי יצירתו של המשורר נוטים להאמין שהמחבר יצר דימוי ספרותי של מוות, ומעניק לו תכונות של אישה חיה. כשהוא פונה אליה, בלוק מציין שהפנים של הזר הזה מוכרות לו מאוד. "זה היה כאילו אתה גר איתי", מדגישה המחברת, ומושכת את תשומת הלב ל"פרופיל הדק" של הגיבורה שלה ולפסיעה הקלה שלה. המשורר מודה שהוא בלתי נפרד מהאדם המיוחד הזה, היא תמיד שם. "אתה הולך ברגל קלה אחרי בלילה?", שואל בלוק, למרות שהוא עצמו יודע היטב את התשובה לשאלה שלו.

המשורר לא נועד לראות את זו שתמיד שם, אבל הוא לא רק מרגיש את נוכחותה, אלא אפילו יכול לתאר איך נראה האורח הבלתי קרוא הזה. היא נראית לסופר כאדם צעיר למדי בצעיף שינץ פשוט, אותו פגש פעם בבית קברות. הילדה הזו "ישבה בשקט על הקבר", ואז קמה והלכה - "ירדה לנהר ושרה". אולם קולה הזכיר למשורר את צלצול הפעמונים, והאסוציאציה הזו, בתורה, הולידה קשר בלתי נראה בין עולם החיים והמתים, שכפי שהמשורר עצמו כבר הצליח לוודא, באמת קיים למרות כל השקפות העולם החומרניות.

בלוק יודע היטב שתמונת הילדה-מוות לא נולדה בטעות בדמיונו. בהתחשב בעובדה שלמשורר הייתה כישרון ראיית הנולד, לא קשה כלל לערוך הקבלה בין שיר זה לבין האירועים הטרגיים של 1909, כאשר בלוק איבד את אביו ואת בנו המאומץ. בציפייה לכך, המחבר מציין: "אבל אני יודע לצערי שבמקום אחר ניפגש איתך." וגם - אינו שולל בציפיותיהם. ראוי לציין ש-13 שנים בדיוק לאחר כתיבת השיר הזה (תאריך סמלי מאוד!) בלוק עצמו ייפגש באופן אישי עם המוות. אולם, לא ניתן לנו לדעת באיזו תמונה מסוימת היא הופיעה בפני המשורר והאם היא הצדיקה את ציפיותיו בכך שכל השנים היא הייתה מעין צל של אדם מצטיין זה.

הפנים שלך כל כך מוכרות לי
זה כאילו גרת איתי.
בחוץ, ברחוב ובבית
אני רואה את הפרופיל הדק שלך.
הצעדים שלך מצלצלים לי
לאן שלא אלך, אתה שם
אתה לא עם רגל קלה
אתה עוקב אחרי בלילה?
אתה לא חומק
ברגע שאני מסתכל בדלת,
חצי אוורירי ובלתי נראה
האם זה כמו חלום?
לעתים קרובות אני תוהה אם אתה
בין חצר הכנסייה, מאחורי הגורן,
יושבים בשקט על הקבר
במטפחת הצ'ינץ שלך?
התקרבתי - אתה ישבת
באתי, הלכת
ירד לנהר ושר...
לקול הפעמונים שלך
קיבל שיחת ערב...
ובכיתי וחיכיתי בביישנות...
אבל אחרי שיחת הערב
הקול המתוק שלך נמוג...
עוד רגע - אין תשובה,
מטפחת מהבהבת מעבר לנהר...
אבל אני יודע לצערי את זה איפשהו
נתראה שוב.

ניתוח השיר "הפנים שלך כל כך מוכרים לי" מאת בלוק

במהלך חייו, המוזה האחת והיחידה של בלוק הייתה אשתו, ל' מנדליבה. מערכת היחסים שלהם תמיד הייתה מאוד מסובכת. הילדה לא הבינה את המשורר בעל הנטייה המיסטית ונישאה לו דווקא מתוך רחמים. הנישואים היו לא מאושרים. מנדלייב עזב את בלוק, ואז חזר שוב. שניהם התחילו רומנים רבים בצד. אם המחזור "שירים על הגברת היפה" הוקדש לחלוטין למנדליבה, אזי הכתובות של מילות האהבה הנוספות של בלוק עדיין לא נקבעו בהחלט. בשנת 1908 כתב המשורר את השיר "הפנים שלך כל כך מוכרים לי...", והותיר אחריו חידה נוספת.

המאפיין העיקרי של העבודה הוא הפשטות והכנות שלה. בלוק כבר מזמן שבר את המיסטיקה. שיריו הפכו נגישים וכנים יותר.

הגיבור הלירי פונה לאישה לא ידועה שנראית לו מוכרת. הוא מרגיש כל הזמן את נוכחותה, מנסה להבחין בין עוברי אורח, שומע את קול צעדיה, קולותיה. התיאור המדויק ביותר של בלוק עצמו הוא "חצי אוורירי ובלתי נראה".

לפי גרסה אחת, זה ל' מנדלייב. בלוק התחיל רומנים רבים, אבל רק כדי לספק צרכים טבעיים. מההתחלה הוא התייחס לאשתו כאל אלוהות. גם לאחר שנים רבות, דמותה של הגברת היפה ריחפה בדמיונו. ל' מנדלייב התברר כ"ארצי" מדי, אבל בלוק עדיין האמין שהנשיות הנצחית חיה בה, שמתישהו תתבטא.

הוא האמין כי בדמותו של זר, בלוק תיאר את המוות. התלהבות מוקדמת ממיסטיקה לא יכלה להיות לשווא. המשורר היה אדם מאוד עצבני ורגיש, שמצא סימנים סודיים (לעיתים רעים) בכל דבר. לניסיון ההתאבדות ולאירועי הדמים של 1905 הייתה השפעה חזקה על בלוק. הוא בהחלט יכול לפחד ממוות קרוב. אופייני לכך שביצירה מופיע הזר לפני הגיבור הלירי היושב על הקבר, ו"נענו הפעמונים" לקולה.

בלוק משאיר את השאלה החשובה ביותר לגמר. לאורך כל העבודה, הוא התייחס אל הלא נודע באינטונציות חיוביות: "ברגל קלה", "כמו... חלום", "קול מתוק". יש תחושה שהגיבור הלירי משתוקק לפגוש אותה סוף סוף ("ובכיתי וחיכיתי בביישנות"). אבל, בציפייה לפגישה הבלתי נמנעת, הוא אומר: "אני יודע לצערי". המרירות מאירוע צפוי שכזה נראית מוזרה למדי. סביר להניח שהמשורר באמת מתכוון למותו כביכול, שלמרות שהוא נורא עבור כל אדם, מציל מכל סבל ארצי.

"הפנים שלך כל כך מוכרות לי..." אלכסנדר בלוק

הפנים שלך כל כך מוכרות לי
זה כאילו גרת איתי.
בחוץ, ברחוב ובבית
אני רואה את הפרופיל הדק שלך.
הצעדים שלך מצלצלים לי
לאן שלא אלך, אתה שם
אתה לא עם רגל קלה
אתה עוקב אחרי בלילה?
אתה לא חומק
ברגע שאני מסתכל בדלת,
חצי אוורירי ובלתי נראה
האם זה כמו חלום?
לעתים קרובות אני תוהה אם אתה
בין חצר הכנסייה, מאחורי הגורן,
יושבים בשקט על הקבר
במטפחת הצ'ינץ שלך?
התקרבתי - אתה ישבת
באתי, הלכת
ירד לנהר ושר...
לקול הפעמונים שלך
קיבל שיחת ערב...
ובכיתי וחיכיתי בביישנות...
אבל אחרי שיחת הערב
הקול המתוק שלך נמוג...
עוד רגע - אין תשובה,
מטפחת מהבהבת מעבר לנהר...
אבל אני יודע לצערי את זה איפשהו
נתראה שוב.

ניתוח שירו ​​של בלוק "הפנים שלך כל כך מוכרות לי..."

המוזה היחידה של אלכסנדר בלוק הייתה אשתו ליובוב מנדליבה, שנישואיה לא הסתדרו מכמה סיבות. אף על פי כן, המשורר הקדיש את רובם המכריע של שיריו הליריים לאישה זו. עם זאת, במורשת היצירתית של בלוק יש יצירות המופנות לזר מסתורי. ביניהם השיר "הפנים שלך כל כך מוכרים לי...", שנכתב ב-1908.

למרות העובדה שבזמן זה הופיעו נשים רבות אחרות בחייו של בלוק, אף אחת מהן אינה הגיבורה של יצירה זו. חוקרי יצירתו של המשורר נוטים להאמין שהמחבר יצר דימוי ספרותי של מוות, ומעניק לו תכונות של אישה חיה. כשהוא פונה אליה, בלוק מציין שהפנים של הזר הזה מוכרות לו מאוד. "זה היה כאילו אתה גר איתי", מדגישה המחברת, ומושכת את תשומת הלב ל"פרופיל הדק" של הגיבורה שלה ולפסיעה הקלה שלה. המשורר מודה שהוא בלתי נפרד מהאדם המיוחד הזה, היא תמיד שם. "אתה הולך ברגל קלה אחרי בלילה?", שואל בלוק, למרות שהוא עצמו יודע היטב את התשובה לשאלה שלו.

המשורר לא נועד לראות את זו שתמיד שם, אבל הוא לא רק מרגיש את נוכחותה, אלא אפילו יכול לתאר איך נראה האורח הבלתי קרוא הזה. היא נראית לסופר כאדם צעיר למדי בצעיף שינץ פשוט, אותו פגש פעם בבית קברות. הילדה הזו "ישבה בשקט על הקבר", ואז קמה והלכה - "ירדה לנהר ושרה". אולם קולה הזכיר למשורר את צלצול הפעמונים, והאסוציאציה הזו, בתורה, הולידה קשר בלתי נראה בין עולם החיים והמתים, שכפי שהמשורר עצמו כבר הצליח לוודא, באמת קיים למרות כל השקפות העולם החומרניות.

בלוק יודע היטב שתמונת הילדה-מוות לא נולדה בטעות בדמיונו. בהתחשב בעובדה שלמשורר הייתה כישרון ראיית הנולד, לא קשה כלל לערוך הקבלה בין שיר זה לבין האירועים הטרגיים של 1909, כאשר בלוק איבד את אביו ואת בנו המאומץ. בציפייה לכך, המחבר מציין: "אבל אני יודע לצערי שבמקום אחר ניפגש איתך." והוא לא שולל בציפיותיו. ראוי לציין ש-13 שנים בדיוק לאחר כתיבת השיר הזה (תאריך סמלי מאוד!) בלוק עצמו ייפגש באופן אישי עם המוות. אולם, לא ניתן לנו לדעת באיזו תמונה מסוימת היא הופיעה בפני המשורר והאם היא הצדיקה את ציפיותיו בכך שכל השנים היא הייתה מעין צל של אדם מצטיין זה.