בֵּית בּוּבּוֹת. "בֵּית בּוּבּוֹת

האקדמיה לאמנויות לתיאטרון של סנט פטרבורג

ניתוח הדרמה של הנריק איבסן

"בֵּית בּוּבּוֹת"

תלמידי ערב

הפקולטה ללימודי תיאטרון

ניקיטינה יקטרינה

דרמה חדשה היא משבר אידיאולוגי בתחילת המאות ה-19-20, שנגרם מהעובדה שלא הופיעו שמות משמעותיים חדשים בדרמה, תפקיד המשמעות והמילים נפל, ועל הבמה מגמות הבידור, הוודוויל והמילים. נשלטה מסכות, וכתוצאה מכך, עלייה חזקה באמנות הדרמטית, המיוצגת על ידי יצירתם של סופרים משלהי המאה ה-19 כמו אוגוסט סטרינדברג, הנריק איבסן, ברנרד שו, אנטון צ'כוב ואחרים, שדרשו שהתיאטרון יהיה בעייתי וחברתי. : דרמה צריכה לפנות לקהל המודרני, להעלות סוגיות אקטואליות ולעורר מחשבה. ב"דרמה החדשה" הדגש לא היה על העלילה, אלא על הבנתה; אלמנטים של דיון נכללו ישירות בטקסט; בעיות מוסריות הוצגו בדרך חדשה; הבסיס לסכסוך היה התנגשות לא בין אינטרסים ואישים, אלא בין רעיונות ודעות .

עבודתו של המחזאי, המשורר והפובליציסט הנורווגי הנריק איבסן (1828-1906) קשורה להיווצרות הז'אנר החשוב ביותר בדרמה החדשה של מערב אירופה - הדרמה של רעיונות. התקופה השנייה של יצירתו של איבסן (1864-1884) נחשבת למציאותית. זהו השלב של ימי הזוהר של הדרמטורגיה שלו, הגינוי הכי חסר רחמים, החריף של המציאות הבלתי רוחנית.

המשחק " בֵּית בּוּבּוֹת", שהוגה ב-1878 ונכתב ב-1879, הוא דוגמה יוצאת דופן לדרמה אנליטית ולדרמה של רעיונות. איבסן ביסס אותו על אירוע אמיתי. נורה התבססה על הסופרת הנורווגית-דנית לורה קילר (לבית פיטרסון, 1849-1932).

המערכונים הראשונים של איבסן לבית בובות נקראים "סקיצות לטרגדיה מודרנית". שילוב המילים "טרגדיה מודרנית" מעיד. הרעיון של איבסן היה להעלות את המחזה הזה צורה קלאסיתטרגדיה חומר מודרני. ב"בית בובות" המחזאי אינו מבקש לשנות באופן קיצוני את הצורה. לדוגמה, הוא משמר למעשה את השילוש הקלאסי של אריסטו - אחדות הזמן, המקום והפעולה:

מיקום: הפעולה מתרחשת אך ורק בבית הלמר.

זמן: הפעולה מתרחשת על פני שלושה ימים (הלמר מדבר על כך בדיאלוגים האחרונים שלו עם נורה).

פעולה: אירועים מתרחשים בסדר כרונולוגי.

הבנייה הרטרוספקטיבית של דרמה של איבסן מניחה שהאירועים מתחילים בעבר הנראה לעין עוד לפני תחילת המחזה ואינם ניתנים להפרדה מההווה של הדמויות. לא יהיה עבר, לא יהיה קונפליקט, לא משימת-על וכל מה שלשמו נכתב המחזה:

"... הדרמה מתחילה עם סופה של הטרגדיה: כל האירועים המרכזיים כבר התרחשו; המשימה של הדיאלוג היא לפרוש בפנינו בדיעבד את חייהם של הגיבורים, שכן כל חייהם הם טרגדיה: לכן איבסן אין התחלה גלויה וסוף גלוי של הטרגדיה" (אנדריי בילי "משבר התודעה והנריק איבסן")

באמצעות הטכניקה הרטרוספקטיבית, איבסן חושף את מצב העניינים האמיתי החבוי מאחורי מעטפת הרווחה החיצונית.

ההצגה מתחילה בערב חג המולד. אין חשיפה ישירה. אלמנטים ממנו עולים ברסיסים לאורך המחזה.

הדמות הראשית, נורה, שמחה ושמחה, חוזרת הביתה עם מתנות למשפחתה האהובה. נורה מאמינה בכנות ששלום ואהבה שולטים במשפחתה, ובאהבה זו לשכניה: בעלה וילדיה, היא רואה את משמעות חייה. גדלה ללא אמא, אהבה פעם גם את אביה מאוד, אבל אביה נפטר ובעלה החליף אותו במידה מסוימת.

טורוואלד הלמר, עורך דין, כיום מנהל בנק במניות, בעצמו מתייחס לאשתו כאל בת צעירה. הוא פונה אליה בגוף שלישי, קורא לה בחיבה סנאי, ציפור, ציפור שיר, קצת אקסצנטרית וכו'. ולוקח אותה באוזן בשובבות. הלמר רואה בנורה את הבובה שלו. אבל אתה יכול לאהוב כל בובה, בייביסיטר, לשחק איתה, או שאתה יכול, בלי לחשב את הכוח שלך, לשבור אותה בטעות, כי אין לה זכות הצבעה ואין לה זכויות בכלל.

הלמר הוא החפץ שאליו מקריבים קורבן. הוא חי אך ורק לפי הנורמות של המוסר הציבורי, הוא, במילותיו שלו, "פקיד ללא דופי" ותלוי לחלוטין בדעת הקהל, "טבע מעודן", כפי שאמר ד"ר רנק. לא מסוגל להישג, אלא רק מדבר על זה. הלמר חוזר כל הזמן שנורה שייכת לו, לגמרי. טבעו הכפול של הלמר מעיד על האופן שבו הוא מתייחס לד"ר רנק ולפרו לינה על פניהם ומאחורי גבם.

נישואים עבור הלמר הם זכות הבעלות החוקית של בעל לאשתו. לא במקרה המחזה "בית בובות" נקרא לעתים קרובות פשוט "המאורה". מדובר בעיקר בעוול שמבצעת החברה ביחס לנשים ולגבר כפרט.

נורה, בשיחה עם חברתה כריסטינה, מציבה בעצמה את הבעיה הזו: "כולכם חושבים שאני לא מתאימה לשום דבר רציני" וכראיה לעצמאותה, היא פותחת מסתורין גדול, הנישא בלב, שבו מתחילים פעולות הדרמה:

לפני שמונה שנים זייפה נורה את חתימת אביה המנוח על שטר חליפין על מנת לשלם עבור הטיפול בבעלה החולה. היא לא אמרה דבר למשפחה. נורה הייתה מאוד שמחה וגאה מכך שהסוד שלה הוא הוכחה לאהבה מסורה.

קרוגסטאד, עובד בבנק של הלמר, האיש ממנו לווה נורה את אותו הכסף, עם היוודע דבר פיטוריו, מתחיל לסחוט את נורה. הוא חולם לתפוס תפקיד גבוה בבנק באמצעות סחיטה. קרוגסטאד מוכן להילחם על חיים ומוות, וניתן להבין אותו. פעם הוא נתפס בזיוף מסמכים ועשה זאת מאותן סיבות כמו נורה. לדברי כריסטינה, קרוגסטד נדחף לחיים כאלה על ידי ייאוש. לא רק שיש לו ילדים קטנים בזרועותיו, אלא שהוא גם איבד את האישה האהובה שלו, כריסטינה. וכשזה קרה, חמקה האדמה מתחת לרגליו. הוא למד לא לסמוך יותר על אנשים. הוא, כמו נורה, קורבן של אהבה לשכניו.

המחזאי בונה את דמויות הדמויות בצורה אנליטית מדויקת, תוך חישובים מתמטיים, מכפיף אותן לרעיון שלו. הרי אם מסתכלים על זה, אין לאיבסן אפילו גיבור אקראי אחד, אף לא ביטוי נוסף. לדוגמה, כריסטינה לין, אהבתו לשעבר של קרוגסטאד, מתגלה כמועמדת לתפקידו בבנק ושוב, מבלי לדעת זאת, "מונעת ממנו חמצן".

דמותה של כריסטינה היא גם דמותה של קורבן שפעם נטשה את אהובה ונישאה מטעמי נוחות למען אחיה הקטנים ואמה החולה, אך יחד עם זאת היא לא מתחרטת כלל, אלא גאה בכך. . קרוגסטד נותן הסבר מדויק להתנהגותה של כריסטינה: "צורך נדיב להקריב את עצמו.

"איבסן הוא מטיף לסבל", יאמר קורני צ'וקובסקי במאמרו על הסופר.

אבל בואו נחזור לנורה. לאחר הגילוי של קרוגסטאד, הסוד שלה היה בסכנה. הונאה היא זרע נטוע על אדמת האושר המשפחתי, שפתאום החל לצמוח ושואפת לזחול החוצה, ועבור נורה כעת "משימה מס' 1" היא לרמוס אותו בחזרה, כי עבור טורוואלד "עם הגאווה הגברית שלו זה יהיה כל כך כואב, משפיל לגלות שהוא חייב לה משהו"

הלמר: "אווירה מורעלת משקרים מדביקה ומשחיתה את כל חיי הבית. אני מרגיש סלידה פיזית ישירה לאנשים כאלה".

הפשע שביצע קרוגסטד זהה בעיני החוק למה שביצעה נורה. האישה זועמת על אי הצדק של חוקים שנותרו אדישים לכוונות המוסריות והמניעים של מעשיהם של אנשים. המשפט המשפטי, החוק הפורמלי וחוק המצפון אינם חופפים:

"לא אאמין לכלום. כדי שלבת אין זכות להציל את אביה הזקן הגוסס מחרדה ואבל? כדי שלאישה לא תהיה הזכות להציל את חיי בעלה?"

נורה הלמר, לכאורה רחוקה לחלוטין מבעיות החיים הציבוריים, נכנסת לקונפליקט בלתי ניתן לפיוס עם החברה הזו, וקוראת לחוקיה בלתי אנושיים.

נורה לא יכולה להתמודד לבד עם "העומס הסודי" שייסר אותה ורוצה לבקש עזרה מחבר המשפחה, דוקטור רנק, אך אין לה זמן, כי הרופא מגלה לה במפתיע את סודו, שבו הוא מתוודה על ארוכות- אהבה עומדת לנורה. מתוך וידוי זה אנו מבינים שמשמעות חייו של הרופא היא לראות את נורה, בה הוא מאוהב עד אין קץ. נורה מבולבלת. היא עונה שאין צורך לחשוף את סודותיה, כי הכל היה כל כך טוב. נורה אומרת מילים המשקפות את תמצית היחס החם שלה כלפי הרופא: "אתה מבין, אתה אוהב אנשים מסוימים יותר מכל דבר בעולם, אבל איכשהו אתה רוצה להיות עם אחרים יותר מכל". "את לא צריכה לשקר לעצמך," מזהיר הרופא את נורה בתת מודע.

פרו לין מתנדבת לעזור לנורה. היא מבטיחה לדבר עם קרוגסטאד, שהשאיר בתיבת הדואר מכתב מפליל הממוען להלמר. נורה מסכימה. המתח גובר כשנורה רוקדת את הטרנטלה, ריקוד איטלקי מטורף, בלהט הולך וגובר. ברגע זה, כריסטינה חוזרת ואומרת לנורה שהיא לא הצליחה לדבר עם קרוגסטד. נורה מחכה לנס. בני הזוג הלמר הולכים למסיבה.

קרוגסטד מגיע. הוא יקיים שיחה בלתי צפויה עם כריסטינה לקוראים. כריסטינה מבקשת מקרוגסטד לשכוח את הטינה ולהושיט את ידיהם זה לזה:

"לעבוד בשביל עצמך לבד זה לא מספיק שמחה. קרוגסטאד, תן לי מטרה - למה ולמי לעבוד”. קרוגסטאד מאושר. הוא מוכן לתת לכריסטינה את משמעות החיים ולמצוא את שלה. לאחר תפנית גורל כזו, הוא מחליט לקחת בחזרה את מכתבו, אך כריסטינה עוצרת אותו: "תנו להם סוף סוף להסביר את עצמם בכנות. זה בלתי אפשרי שזה ימשיך ככה".

הלמר, לאחר הריקוד, מבשרת את תוצאות האירועים: "הסוף תמיד צריך להיות מרהיב"

איבסן הוא אמן תככים. הוא שומר את הקורא במתח עד אמצע המערכה השלישית האחרונה.

מכתבו של קרוגסטאד, שטורוואלד קורא מאחורי דלת סגורה במהלך הייסורים הנפשיים של נורה, לא רק חושף סוד רב שנים, אלא גם קובע מי הוא מי. כאן מגיע השיא. נורה רוצה להתאבד. טורוואלד עוצר אותה, אבל לא בגלל שהוא דואג לה, אלא בגלל שהוא דואג לעצמו. לאחר שלמד על החוב של נוריה, הוא מתחיל לדאוג, כי המשפחה ה"מכובדת" שלהם עלולה להפוך לנושא של רכילות, רכילות ושערוריות. בנוסף, טורוואלד הוא אגואיסט וקרייריסט, שהמוניטין והמקומו שלו בבנק חשובים לו יותר מכל דבר אחר. הוא לא מסוגל להעריך את ההקרבה העצמית של נורה. הוא רואה באשתו פושעת אמיתית: "אוי, איזו התעוררות נוראית! כל שמונה השנים האלה... היא, השמחה שלי, הגאווה שלי... הייתה צבועה, רמאית... הו, איזו תהום ללא תחתית של לכלוך והעמדת פנים! נראה שאשתו מפסיקה להתקיים עבורו. טורוואלד אפילו מתכוון לסלק את נורה מגידול הילדים. ברגע זה, נורה מבינה ששקר הוא כמו בומרנג: ככל שתזרוק אותו חזק יותר, כך הוא יפגע בך ישר בראש ויתפכח באופן מיידי. ההפרדה באה באופן סמלי: נורה עומדת להשיל את שמלתה המפוארת.

האישה הבינה שברצונה לאושר משפחתי היא ביצעה פשע, וכתוצאה מכך איבדה את ההערכה העצמית שלה. בידי בעלה היא הפכה לצעצוע האהוב עליה. נורה עומדת לעזוב את הבית. כשנשאלת טורוואלד המודאגת אם היא תחזור, נשמעת תשובה נחרצת: "בשביל זה צריך לקרות נס של ניסים כדי חיים ביחדבאמת הפך לנישואים." טורוואלד מנסה לשמור על נורה, מזכיר לה את מה שמכונה "החובה לבעלה ולילדיה". בתגובה, הוא שומע משהו שהוא בכלל לא מצפה לו: נורה עונה לה שהיא "לא רק אם המשפחה, אבל מעל הכל אדם בדיוק כמוך - או לפחות צריך להפוך לאדם".

כשהסוד נחשף, נורה בוחרת בדרך של סבל, טיהור: לעזוב את כל מה שיש לה על פני האדמה הזו. זה הדבר הכי חשוב לאיבסן: למצוא את עצמו. אדם בוחר את גורלו.

מעניין שסוף ההצגה (נורה עוזבת את בעלה וילדיה והולכת לסדר את העניינים) גרם לסערה כזו של זעם בקרב בני דורו של איבסן שהוא נאלץ להתפשר ולשנות אותה (נורה מביטה בילדים שישנים בהם עריסותיהם - ונשארים).

במחזה ניתן להבחין בין שני קונפליקטים בולטים: אדם עם עצמו (נורה והמאבק הפנימי שלה) ואדם וחברה (נורה חיה עם בעלה כמתחייב מהעקרונות הבורגניים).

איבסן הוא סימבוליסט. מארג המחזה כולו מחלחל בסמלים שונים.

"בית בובות" הוא סמל מפתח המשקף את תמצית האושר המשפחתי הדמיוני של בני הזוג הלמר, הבנוי על אשליות. כל חייהם הם הונאה, שאפילו מתבטאת בכך שנורה, למרות האיסורים של בעלה, אוכלת בסתר את המקרונים האהובים עליה. כמו כן, "בית הבובות" משקף חיי אדם באופן כללי, שבהם הדבר הכי אנושי הזה נעדר. החיים שלנו הופכים לשינון ומשחק תפקידים מסוימים. אנחנו נסוגים יותר ויותר לתוך עצמנו ומפחדים להיות עצמנו.

יש סמלים נוספים: בובה לאמי, שהיא "תשבור בקרוב בכל מקרה", חג, ריקודים - סמלים של חוסר זהירות של החיים, פירוק, שעליהם מדבר ד"ר ראנק, אבל נורה לא רוצה להקשיב לו, תחפושות שנורה מתלבשת בהן - כאלמנט תיאטרליות בחיי משפחת הלמר.

בנוסף לעובדה שהדמויות עצמן מעריכות את המתרחש, תפקיד הסאבטקסט חשוב גם במחזה.

יש הרבה סאבטקסט שמסתתר מאחורי המילים של גיבור כה אופציונלי ממבט ראשון כמו ד"ר רנק. "חוט השדרה המסכן שלי צריך לשלם על ימי הכיף בחייו של הקצין של אבי" - מוקרן בעקיפין על חיי משפחהנורה ובעלה. וכשהוא מדבר על כרטיס ביקור עם צלב שחור, אותו ישלח כשתתחיל תועבת ההרס, הסוד אכן מתגלה יחד עם כרטיס הרופא ומתרחש השמדת "אידיליה המשפחתית". הרופא אומר שבכל משפחה מישהו משלם על חטאיו של אחר.

החיים הם לא כאלה, אבל אנחנו כאלה - איבסן רוצה להוכיח לנו ביצירתיות שלו. אנחנו לא יכולים להתמודד עם החיים האלה, אנחנו מפסידים להם בקרב. החיים לא סולחים למי שלא נלחם על כך כל דקה ואינו מקריב אותו על המזבח בשם רעיון ובשם החופש.

איבסן תובע דרישות מאדם, תובע, תוקף את הפליסטיות שבה הוא שקוע, מטיל דופי, מלמד ובכך חולם לרומם..." (או. ל. קניפר-צ'כוב "איבסן בתיאטרון האמנות").

אני רוצה לסיים בדבריו של קורני צ'וקובסקי, שהגדיר במדויק את הבעייתיות של עבודתו של איבסן:

כולנו עסוקים כאן על פני האדמה, שקועים בשקרים, בצדקנות, שקועים בדאגות, ואפילו שקועים באושר שלנו. רק בהישג ובמאבק תמצא נשמה.

"בית בובות" ("Et Dukkehjem") הוא מחזה מאת X. Ibsen. נכתב ב-1879, הועלה לראשונה בדצמבר של אותה שנה בתיאטרון המלכותי בקופנהגן.

מאחורי הדרמה של משפחת הלמר סיפור אמיתי. אב הטיפוס של גיבורת המחזה נורה הלמר היה החוקר הנורבגי ב.מ. קינק שמה לסופרת הדנית-נורבגית לורה קילר. היכרותה האישית עם איבסן החלה לאחר ששלחה למחזאי את הספר "בנות המותג", שנכתב בהשפעת שירו ​​הדרמטי. יש דמיון שאין להכחישו בחלק מהפרטים של חייה של משפחת קילר ושל הדמויות בדרמה "בית בובות": למשל, הלוואות בנקאיות סודיות מהבעל עם ערבות של חברים עשירים. המניע העיקרי ל"עבירה" של לורה עולה בקנה אחד גם: הכסף היה נחוץ כדי לקחת את בעלה, שחלה בשחפת, לדרום. נכון, לא היה זיוף של החתימה, ולא היה מצב של סחיטה. אבל הסיפור האמיתי, בכל זאת, התפתח באופן דרמטי: כאשר מעשיה של לורה נודעו לבעלה, הנספח ויקטור קילר, התרחשה שערורייה שהסתיימה בגירושים. הילדים נלקחו משם ולורה הוכרזה חולת נפש. לאחר זמן מה, לבקשת בעלה, חזרה לורה. איבסן היה מודע לפרטי הדרמה המשפחתית כבר מההתחלה, שכן היה בהתכתבות ידידותית עם הצעירה, לא רק ניסה להנחות את הגיבוש הספרותי שלה, אלא גם נתן עצות יומיומיות, במיוחד, הוא שכנע אותה להיפתח. לבעלה מההתחלה.

עלילת מחזהו של איבסן "בית בובות" נפרשת על פני שלושה ימים בסלון ביתם של הלמרים. האינטימיות והמרחב הסגור עומדים בניגוד לעוצמת ההתפתחות העלילתית. העיקר במחזה הזה הוא הדינמיקה הפנימית. קודם כל, זה נוגע לדמותה של הגיבורה, נורה הלמר, אשר מ"עפרוני" ו"סנאי" הופכת ליצור חדש לחלוטין, שונה מהעצמי הקודם. נורה מוצאת את עצמה משובצת לפינה, נלחמת על האושר שלה בכל האמצעים.

הדימוי של "בית בובות", המאפיין בעיקר את הגיבורה, מדגיש את הדינמיקה של התפתחות הדמויות במחזה בדרכים שונות. יש חמש מהם - הדמויות הראשיות: נורה הלמר עצמה, בעלה טורוואלד הלמר, החברה כריסטינה לין, נילס קרוגסטאד, חברו לכיתה של הלמר והנושה של נורה, ודוקטור ראנק, שכן וחבר המשפחה. כולם חושפים את היחס שלהם לעולם של "בית הבובות" - עולם הרווחה הנראית לעין, אשליה ברובה.

נורה היא התושבת הראשית של "בית הבובות", ומנסה באופן אינסטינקטיבי לשמור על "סדר" בו. נורה היא "צעצוע בובה" - תחילה עבור אביה, אחר כך עבור בעלה, ש"משחק" בו בדרכים שונות. אבל נורה היא גם "גולם", שממנו נוצר בהדרגה יצור נוסף - פרפר, שכבר אין לו מקום ב"בית הבובות", ולכן הוא "עף" לטבע.

הלמר הוא השומר החריף ביותר של היסודות של "בית הבובות" - החלק החיצוני, החזית שלו. אולי הוא הדמות הפגיעה ביותר במחזה, בתלותו בדוגמת דעת הקהל, על יסודותיה המכניים וקוד הכבוד ההזוי.

להיפך, פרו לין וקרוגסטד הם הורסים של רווחתו של "בית הבובות" שהגיע מבחוץ. למרות התפקיד המשותף - הרס - המניעים שלהם שונים. קרוגסטאד המשמיד פועל בתפקידו רק כל עוד הוא מרגיש - בתנאי - מחוץ ל"בית הבובות" - עולם העמדה הבטוחה והרווחה החיצונית. ברגע שתעלה לו האפשרות לרכוש משהו כמו "בית בובות", הוא יהפוך ממשחית למוטב, מסרב לסחיטה. פרו לין היא משחתת עקבית. היא עוזרת לה לראות את העולם כאמיתי, לא כבובה. בדימוי זה עובר טרנספורמציה של "דמותו של המחבר", איבסן עצמו, שהוא מבטא את עמדתו של דחיית השקרים.

סופו של "בית הבובות" פירושו שינוי בגורל של כל הדמויות. איבסן לא ראה בדרמה של נורה נשית גרידא. המחזה עוסק בשחרור אנושי, ללא קשר למגדר. אחרי הכל, כולם כאן משתחררים (או מנסים להשתחרר) ממשהו: הלמר מאינרציה של תפיסת העולם, ד"ר רנק מהפחד מהמוות הממשמש ובא, קרוגסטאד משביל עבר חסר הולם, גברת לין. מהבדידות וחוסר הערך של הקיום.

פולמוס ביחס ל"מחזה עשוי היטב", עם הסוף הטוב הבלתי נמנע שלו, מחזהו של איבסן עורר מחאה בקרב בני זמננו שלא רצו להשלים עם עזיבתה של הגיבורה את המשפחה. איבסן נאלץ להתפשר, במיוחד, בכך שהציע למתרגם הגרמני את הסיום הבא: "... נורה לא עוזבת את הבית. הלמר גורר אותה אל דלת חדר השינה של הילדים, מתרחשים חילופי הערות, נורה צונחת בחוסר אונים על כיסא, והווילון נופל. איבסן עצמו כינה את הסיום הזה ברברי.

בין המבצעים המצטיינים של תפקיד הגיבורה של "בית בובות" הם A. Zorma, G. Rezhan, E. Duse, V.F. קומיסרז'בסקאיה.

יש מסורת מוזרה של "המשך" סיפורה של נורה. ב-1890 דיבר הסופר האנגלי ו' בסנט על מה שקרה "אחרי הסוף": הלמר שתה את עצמו למוות, הילדים גדלו. הבת התאהבה בבנו של קרוגסטד, שאינו רוצה בנישואיהם, ואחיה זייף שטר חליפין שנופל לידיו של קרוגסטד, שסוחט את המשפחה, בדרישה מהילדה לוותר על הנישואים, ולהציל את אחיו. היא מתאבדת. הגרסה האמריקאית של אי צ'ייני הסתכמה לאפילוג "מנחם": לאחר שהפכה לאחות רחמים, נורה מצילה את הלמר במהלך מגיפת כולרה והזוג מתאחד מחדש. במאה ה-20 המשיך מסורת זו המחזאי הדני E.B. אולסן בהצגה לאן הלכה נורה (1967). נורה מוצאת את עצמה "בתחתית" בין גנבים וזונות המספקים לה תמיכה מוסרית. לאחר שקיבלה עבודה במפעל, היא מביטה בביטחון אל העתיד. הלמר מנסה ללא הצלחה לזכות בה בחזרה.

איבסן מאשר את תפקידה של התודעה בהתנהגות הדמויות שלו, ובונה את פעולת מחזותיו כתהליך בלתי נמנע, המותנה באופן טבעי בתנאים מוקדמים מסוימים. לכן הוא דוחה בנחישות כל מתח עלילתי, כל התערבות ישירה של מקריות בקביעה הסופית של גורל גיבוריו. השחרור של המחזה חייב לבוא כתוצאה הכרחית מהתנגשות הכוחות המנוגדים. נובע מהאופי האמיתי והעמוק שלהם. התפתחות העלילה חייבת להיות משמעותית, כלומר להתבסס על מאפיינים אמיתיים, אופייניים למציאות המתוארת. אבל זה לא מושג על ידי סכמת העלילה. להיפך, למחזותיו של איבסן יש חיוניות אמיתית. הם שזורים במניעים רבים ושונים, ספציפיים ומקוריים, שאינם נוצרים ישירות על ידי הנושאים המרכזיים של המחזה. אך מניעים צדדיים אלו אינם מפרקים או מחליפים את ההיגיון של התפתחות הקונפליקט המרכזי, אלא רק מבליטים את הקונפליקט הזה, ולעיתים אף עוזרים לו להתגלות בעוצמה מסוימת. אז ב"בית בובות" יש סצנה שיכולה להפוך לבסיס ל"סוף טוב" לקונפליקט המתואר במחזה כשקרוגסטד מגלה שגברת לין, חברתה של נורה, אוהבת אותו ומוכנה - למרות שלו. עבר אפל - כדי להינשא לו, הוא מזמין אותה לקחת בחזרה את מכתבה הקטלני להלמר. אבל גברת לין לא רוצה את זה. היא אומרת: "לא, קרוגסטד, אל תדרוש את המכתב שלך בחזרה... תן להלמר לגלות הכל. תן להם סוף סוף להסביר את עצמם בכנות זה לא יכול להמשיך - הסודות הנצחיים האלה, תחבולות." כך שהפעולה אינה מתהפכת בהשפעת המקרה, אלא מופנית אל ההפרדה האמיתית שלה, שבה מתגלה המהות האמיתית של מערכת היחסים בין נורה לבעלה. הנריק איבסן ודרכו היצירתית

הנריק ביילו איבסן - בית בובות לקרוא באינטרנט

הנריק איבסן.

בֵּית בּוּבּוֹת

דמויות:

עורך דין הלמר.

נורה, אשתו.

דוקטור דרגה.

פרו לין.

עורך דין פרטי קרוגסטד.

שלושה ילדים קטנים של בני הזוג הלמר.

אנה-מריה, המטפלת שלהם.

עוזרת בביתו של הלמר.

שָׁלִיחַ.

הפעולה מתרחשת בדירתו של הלמר.

מעשה ראשון

חדר נעים, מרוהט בטוב טעם אך ריהוט לא יקר. במעמקים, בקיר האמצעי, יש שתי דלתות: האחת, מימין, מובילה למסדרון, והשנייה, משמאל, למשרדו של הלמר. בין הדלתות הללו נמצא פסנתר. יש דלת באמצע הקיר הצדדי השמאלי, חלון קרוב יותר לפרוסניום. ליד החלון שולחן עגולעם כורסאות וספה. בקיר הימני, קצת יותר פנימה, יש גם דלת, ומלפנים יש תנור רעפים; לפניה כמה כיסאות וכיסא נדנדה. יש שולחן בין הכיריים לדלת. יש חריטות על הקירות. מדף עם חרסינה ושאר חפצי נוי, כוננית עם ספרים בכריכות יוקרתיות. יש שטיח על הרצפה. יש אש בתנור. יום חורפי. יש פעמון מלפנים. קצת אחר כך אפשר לשמוע את נעילת הדלת. נורה נכנסת לחדר מהמסדרון, מזמזמת בעליזות, בגדים עליונים, עמוסה בערימה של חבילות וחבילות, שהיא מניחה על השולחן מימין. הדלת למסדרון נשארת פתוחה, וניתן לראות שם שליח, מביא עץ חג המולד וסלסלה, שהוא נותן לעוזרת שפתחה את הדלת.

NORA. הסתר היטב את העץ, אלנה. ילדים לא צריכים לראות אותה מוקדם יותר בערבכאשר הוא מקושט. (לפעמון, מוציא את ארנקו.)כמה?

שָׁלִיחַ. עידן חמישים!

NORA. הנה הכתר... לא, שמור הכל לעצמך.

השליח משתחווה ויוצא. נורה סוגרת את דלת המסדרון, מורידה את שמלתה החיצונית, ממשיכה לצחוק צחוק שקט ומרוצה. אחר כך הוא מוציא מהכיס שקית של מקרונים ואוכל כמה מהם. היא הולכת בזהירות אל הדלת המובילה לחדרו של בעלה ומקשיבה.

כן, הוא בבית. (הוא מזמזם שוב, הולך לכיוון השולחן.)

הלמר (מהמשרד). מה זה, החל העפרוני לשיר?

NORA (מפתח רכישות). הוא.

הלמר. האם הסנאי מתעסק שם?

הלמר. מתי חזר הסנאי?

NORA. זֶה עַתָה. (מחביא את שקית העוגיות בכיסו ומנגב את שפתיו).בוא הנה, טורוואלד, תראה מה קניתי!

הלמר. רגע, אל תפריע לי. (קצת אחר כך הוא פותח את הדלת ומסתכל לתוך החדר, מחזיק עט בידו.)קנית את זה, אתה אומר? כל זה?.. אז הציפור עפה שוב כדי לבזבז כסף?

NORA. אתה יודע, טורוואלד, הגיע הזמן שנוכל להירגע קצת. זהו חג המולד הראשון, אנחנו לא צריכים להביך את עצמנו כל כך.

הלמר. ובכן, גם אנחנו לא יכולים להתנדנד.

NORA. אפשר קצת! האם זה נכון? רק קצת! עכשיו קיבלת משכורת גדולה, ותרוויח הרבה, הרבה כסף.

הלמר. כן, מאז השנה החדשה. אבל הם יתנו לי את המשכורת שלי רק אחרי שלושה חודשים.

NORA. שְׁטוּיוֹת! אתה יכול ללוות בינתיים.

הלמר. נורה! (הוא ניגש ולוקח אותה באוזן בשובבות).שוב קלות הדעת שלנו נמצאת שם. רק תארו לעצמכם, היום אני אלווה אלף כתרים, אתם תוציאו אותם בחגים, ובערב השנה החדשה ייפלו על ראשי רעפים מהגג - וזהו.

NORA (מכסה את פיו בידו). אוף! אל תגיד דברים מגעילים כאלה.

הלמר. לא, דמיינו מקרה דומה - מה אז?

NORA. אם זוועה כזו הייתה קורת, זה לא היה משנה לי אם יש לי חובות או לא.

הלמר. ובכן, מה עם האנשים שהייתי לווה מהם?

NORA. בשבילם? למה לחשוב עליהם! אחרי הכל, אלה זרים!

הלמר. נורה, נורה, את האישה הכי טובה! אבל ברצינות, נורה, את יודעת את הדעות שלי בעניין הזה. אין חובות! לעולם אל תשאל! עַל ביתבהתבסס על הלוואות, על חובות, יש איזשהו צל מכוער של תלות. אתה ואני עמדנו בגבורה עד היום, אז נחזיק מעמד עוד קצת - זה לא ייקח הרבה זמן.

נורה (הולכת לכיריים). ובכן, כרצונך, טורוואלד.

הלמר (מאחוריה). ובכן, טוב, הציפור הורידה את כנפיה. א? זבוב סנאי התפרץ. (מוציא את הארנק שלו.)נורה, מה את חושבת שיש לי כאן?

NORA (מסתובב, בזריזות). כֶּסֶף!

הלמר. זה בשבילך! (מושיט לה כמה פיסות נייר.)אדוני, אני יודע כמה הוצאות יש בבית במהלך החגים.

NORA (סופרת). עשר, עשרים, שלושים, ארבעים. תודה, תודה, טורוואלד. עכשיו זה יחזיק לי הרבה זמן.

הלמר. כן, תנסה כמיטב יכולתך.

NORA. כן, כן, בהחלט. אבל בוא הנה, אני אראה לך מה קניתי. וכמה זול! תסתכל כאן חליפה חדשהאיווארה וסבר. הנה סוס וחצוצרה לבוב. הנה בובה ומיטת בובה לאמי. הם פשוטים, אבל היא תשבור אותם בקרוב בכל מקרה. וכאן לשמלות וסינרים למשרתים. לזקנה אנה מריה צריך כמובן לתת יותר...

הלמר. מה יש בחבילה הזו?

נורה (קופצת למעלה). לא, לא, טורוואלד! אתה לא יכול לראות את זה עד הערב!

הלמר. נו טוב! אז תגיד לי, פקעת קטנה, מה חשבת לעצמך?

NORA. אה, אני לא צריך כלום בכלל.

הלמר. ברור שכדאי לך! עכשיו ספר לי משהו הגיוני שהכי תרצה.

NORA. באמת, אין צורך. או תקשיב, טורוואלד...

הלמר. נו? לא א (להתעסק בכפתורי הז'קט שלו ולא להסתכל עליו). אם אתה באמת רוצה לתת לי משהו, היית... היית...

הלמר. טוב, טוב, דברו.

נורה (מהר). היית צריך לתת לי כסף, טורוואלד. כמה שאתה יכול. ואז, באחד הימים האלה, הייתי קונה לעצמי משהו איתם.

הלמר. לא, תקשיבי, נורה...

NORA. כן, כן, עשה זאת, טורוואלד היקר! אנא! הייתי עוטף את הכסף בנייר זהב ותולה אותו על העץ. זה לא יהיה כיף?

הלמר. מה השמות של אותן ציפורים שתמיד מבזבזות כסף?

NORA. אני יודע, אני יודע - בסביבונים. אבל בוא נעשה כדבריי, טורוואלד. אז יהיה לי זמן לחשוב מה אני צריך במיוחד. האם זה לא נבון? א?

הלמר (מחייך). כמובן, כלומר, אם אתה באמת יכול להחזיק בכסף הזה ואז בעצם לקנות משהו לעצמך איתו. אחרת, הם יבזבזו על ניקיון הבית, על דברים קטנים מיותרים, ואני אאלץ להוציא כסף שוב.

NORA. אה, טורוואלד...

הלמר. אין צורך להתווכח כאן, יקירתי! (מחבק אותה.) הציפור מתוקה, אבל היא מוציאה הרבה מאוד כסף. זה מדהים כמה עולה ציפור כזו לבעל.

NORA. אוף! איך אתה יכול להגיד את זה! אני חוסך כמה שאני יכול.

הלמר (בעליצות). זו האמת האמיתית! כמה שאתה יכול. אבל אתה לא יכול בכלל.

NORA (מזמזם וחיוך). הממ! אילו רק ידעת כמה הוצאות יש לנו, עפרונים וסנאים, טורוואלד!

הלמר. אתה המוזר הקטן! שתי אפונה בתרמיל זה אבא שלך. כל מה שאתה מנסה לעשות זה להשיג כסף. וכשאתה מקבל את זה, הנה, הם עברו בין האצבעות שלך, אתה אף פעם לא יודע איפה אתה שם אותם. ובכן, אנחנו צריכים לקחת אותך כמו שאתה. זה בדם שלך. כן, כן, זה תורשתי בך, נורה.

NORA. הו, הלוואי שיכולתי לרשת יותר מהתכונות של אבא שלי!

הלמר. ולא הייתי רוצה שתהיה אחר ממה שאתה, עפרוני היקר שלי! אבל תשמע, נראה לי שיש לך... יש לך... איך אני צריך לנסח את זה? אתה נראה די חשוד היום.

NORA. יש לי?

הלמר. ובכן כן. תסתכל לי ישר בעיניים.

נורה (מסתכלת עליו). נו?

הלמר (מכשכש באצבעו). האנינים שלך לא נהנו קצת בעיר היום?

NORA. לא, על מה אתה מדבר!

הלמר. כאילו הגורמה לא עצר בחנות הממתקים?

NORA. אבל אני מבטיח לך, טורוואלד...

הלמר. ולא טעמת את הריבה?

NORA. לא חשבתי כך.

הלמר. ולא נגסו את המקרונים?

NORA. אה, טורוואלד, אני מבטיח לך...

הלמר. טוב טוב טוב! כמובן, אני סתם צוחק...

NORA (הולך לשולחן מימין). אף פעם לא יעלה בדעתי לעשות משהו בניגוד אליך.

הלמר. אני יודע אני יודע. נתת לי את המילה שלך. (מתקרב אליה.) ובכן, שמור את סודות חג המולד הקטנים שלך לעצמך, נורה היקרה שלי. הם כנראה ייצאו בערב הזה ממש כשעץ חג המולד יודלק.

NORA. זכרת להזמין את ד"ר רנק?

הלמר. לא הזמין. כן, זה לא הכרחי. כמובן, הוא אוכל איתנו ארוחת ערב. עם זאת, עדיין יש לי זמן להזכיר לו: הוא יגיע לפני ארוחת הצהריים. הזמנתי יין טוב. נורה, לא תאמינו כמה אני שמחה על הלילה.

NORA. ואני! והילדים יהיו כל כך שמחים, טורוואלד!

הלמר. הו, איזה תענוג זה להבין שהשגת עמדה בטוחה ובטוחה, שעכשיו תהיה לך הכנסה יציבה. האין זו תודעה נעימה?

NORA. הו, נפלא!

הלמר. אתה זוכר את חג המולד האחרון? שלושה שבועות תמימים התבודדת בערבים ועד מאוחר בלילה המשכת להכין פרחים ועוד כמה קסמים לעץ חג המולד שבעזרתו רצית להדהים את כולנו. וואו, אני לא זוכר תקופה משעממת יותר.

NORA. לא השתעממתי בכלל.

הלמר (בחיוך). אבל זה לא עשה הרבה טוב, נורה.

NORA. אתה מתכוון להציק לי עם זה שוב? מה אני יכול לעשות אם החתול יטפס פנימה ויקרע הכל לגזרים!

הלמר. ובכן, כמובן, לא יכולתי להתאפק, מסכן שלי. רצית לרצות את כולנו מכל הלב, וזה כל העניין. אבל טוב שהזמנים הקשים האלה נגמרו.

NORA. כן, בהחלט נפלא!

הלמר. אני כבר לא צריך לשבת לבד ולהשתעמם, וגם לא צריך לקלקל את העיניים המתוקות, המפוארות והידיים הרכות שלך...

NORA (מחיאת כפיים). נכון, טורוואלד, אתה לא צריך יותר? הו, כמה נפלא, מדהים לשמוע את זה! (לוקח אותו בזרועו.)עכשיו אני אספר לך איך אני חולם להתיישב, טורוואלד. עכשיו, ברגע שנגמרו החגים... הפעמון מצלצל במסדרון. הו, הם מתקשרים! (מנקה מעט את החדר.)נכון, מישהו יבוא אלינו. חבל.

הלמר. אם מישהו מבקר, אני לא בבית, תזכרו.

עוזרת (בדלת הכניסה). פרו, יש שם גברת לא מוכרת.

NORA. אז תשאל כאן.

עוזרת (להלמר). והרופא.

הלמר. באת ישר אליי?

עוזרת. כן כן.

הלמר נכנס למשרד. המשרתת מביאה את גברת לינה, לבושה לנסיעות, וסוגרת את הדלת מאחוריה.

פרו לין (נבוך, מהסס). שלום נורה.

NORA (לא בטוח). שלום…

פרו לין. כנראה שאתה לא מזהה אותי?

NORA. לא. אני לא יודע... כן, זה נראה... (באימפולסיביות.) איך! כריסטינה... האם זה באמת אתה?!

פרו לין. אני.

NORA. כריסטינה! אבל לא זיהיתי אותך מיד! ואיך זה היה... (מנמיך את קולו.) איך השתנית, כריסטינה!

פרו לין. עדיין היה. במשך תשע עד עשר שנים ארוכות...

NORA. האם באמת לא התראינו כל כך הרבה זמן? כן, כן, זה כן. אה, שמונה השנים האחרונות - באמת, זו הייתה תקופה מאושרת!.. אז הגעת לכאן, לעיר שלנו? יצאתי למסע כל כך ארוך בחורף! אַמִיץ!

פרו לין. רק היום הגעתי עם סירת הבוקר.

NORA. ליהנות במהלך החגים, כמובן. הו כמה נחמד! ובכן, בואו נהנה קצת! כן, תוריד את הבגדים שלך. לא קר לך, נכון? (עוזר לה.) זהו. עכשיו בואו נשב בנוחות ליד הכיריים. לא, אתה על הכיסא! ואני על כיסא הנדנדה! (לוקח את ידיה.)ובכן, עכשיו יש לך שוב את הפנים הישנות שלך. זה רק בדקה הראשונה... למרות שהחווירת קצת, כריסטינה, ואולי ירדת קצת במשקל.

פרו לין. ונורה הזדקנה מאוד מאוד.

NORA. אולי קצת, קצת, לא הרבה בכלל. (פתאום עוצר ועובר לטון רציני.)אבל איזה ראש ריק אני - יושב פה ומפטפט! יקרה, כריסטינה יקרה, תסלחי לי!

פרו לין. מה הקטע, נורה?

נורה (בשקט). כריסטינה המסכנה, את אלמנה.

פרו לין. לפני שלוש שנים.

NORA. כן אני יודע. קראתי את זה בעיתונים. הו, כריסטינה, תאמיני לי, התכוונתי לכתוב לך כל כך הרבה פעמים באותו זמן, אבל המשכתי לדחות את זה, משהו המשיך להפריע.

פרו לין. נורה היקרה, אני מבינה מצוין.

NORA. לא, זה היה מגעיל מצידי, כריסטינה. אוי, מסכן, כמה בטח סבלת. והוא לא השאיר לך כסף?

פרו לין. אף אחד.

NORA. ללא ילדים?

פרו לין. ללא ילדים.

NORA. כלום, אם כך?

פרו לין. שום דבר. אפילו לא צער או חרטות שאפשר להזין בהם את הזיכרון.

NORA (מסתכל עליה בחוסר אמון). אבל איך זה יכול להיות, כריסטינה?

פרו לין (בחיוך מר, מלטף את ראשה של נורה). לפעמים זה קורה, נורה.

NORA. אז, לגמרי לבד. כמה נורא קשה זה חייב להיות. ויש לי שלושה ילדים מקסימים. אתה לא תראה אותם עכשיו. הם הולכים עם המטפלת. אבל הקפד לספר לי הכל...

פרו לין. לא, לא, לא, כדאי שתספר לי.

NORA. לא אתה קודם. היום אני לא רוצה להיות אנוכי. אני רוצה לחשוב רק על העניינים שלך. אבל אני עדיין צריך להגיד לך דבר אחד. האם אתה יודע איזה אושר פקד אותנו לפני כמה ימים?

פרו לין. לא. איזה?

NORA. תארו לעצמכם, הבעל הפך למנהל הבנק המשותף!

פרו לין. בעלך? איזה מזל!..

NORA. מדהים! מקצוע עריכת הדין הוא לחם שווא, במיוחד אם אתה רוצה לקחת על עצמך רק את התיקים הטהורים והטובים ביותר. וטורוואלד, כמובן, מעולם לא לקח אחרים, ואני, כמובן, מסכים איתו לחלוטין. הו, אתה מבין כמה אנחנו שמחים. הוא ייכנס לתפקידו בשנה החדשה ויקבל שכר גבוה וריבית טובה. אז נוכל לחיות אחרת לגמרי מבעבר, לגמרי לרוחנו. הו, כריסטינה, הלב שלי הרגיש כל כך קל, אני כל כך שמח! אחרי הכל, זה נפלא שיש הרבה, הרבה כסף ולא לדעת שום צרכים או דאגות. האם זה נכון?

פרו לין. כן, בכל מקרה, זה בטח נפלא שיש לך את כל מה שאתה צריך.

NORA. לא, לא רק מה שצריך, אלא הרבה, הרבה כסף.

פרו לין (מחייכת). נורה, נורה! עדיין לא הפכת להיות יותר הגיוני! היית בזבזן גדול בבית הספר.

נורה (מצחקקת בשקט). טורוואלד עדיין קורא לי ככה. (מכשכש באצבעו.) עם זאת, "נורה, נורה" זה לא מטורף כמו שאתה מדמיין... באמת לא חיינו בצורה כזו שיכולתי להתנדנד. שנינו היינו צריכים לעבוד!

הנריק איבסן

בֵּית בּוּבּוֹת

דמויות

עורך דין הלמר.

נורה, אשתו.

דוקטור דרגה.

פרו לין.

עורך דין פרטי קרוגסטד.

שלושה ילדים קטנים של בני הזוג הלמר.

אנה-מריה, המטפלת שלהם.

עוזרת בביתו של הלמר.

שָׁלִיחַ.

הפעולה מתרחשת בדירתו של הלמר.

מעשה ראשון

חדר נעים, מרוהט בטוב טעם אך ריהוט לא יקר. במעמקים, בקיר האמצעי, יש שתי דלתות: האחת, מימין, מובילה למסדרון, והשנייה, משמאל, למשרדו של הלמר. בין הדלתות הללו נמצא פסנתר. יש דלת באמצע הקיר הצדדי השמאלי, חלון קרוב יותר לפרוסניום. ליד החלון יש שולחן עגול עם כורסאות וספה. בקיר הימני, קצת יותר פנימה, יש גם דלת, ומלפנים יש תנור רעפים; לפניה כמה כיסאות וכיסא נדנדה. יש שולחן בין הכיריים לדלת. יש חריטות על הקירות. מדף עם חרסינה ושאר חפצי נוי, כוננית עם ספרים בכריכות יוקרתיות. יש שטיח על הרצפה. יש אש בתנור. יום חורפי. יש פעמון מלפנים. קצת אחר כך אפשר לשמוע את נעילת הדלת. נורה נכנסת לחדר מהחדר הקדמי, מזמזמת בעליזות, בבגדים עליונים, עמוסה בערימה של חבילות וחבילות, אותן היא מניחה על השולחן מימין. הדלת למסדרון נשארת פתוחה, וניתן לראות שם שליח, מביא עץ חג המולד וסלסלה, שהוא נותן לעוזרת שפתחה את הדלת.

NORA. הסתר היטב את העץ, אלן. ילדים לא צריכים לראות אותו עד הערב כאשר הוא מקושט. (לפעמון, מוציא את ארנקו.)כמה?

שָׁלִיחַ. עידן חמישים!

NORA. הנה הכתר... לא, שמור הכל לעצמך.

השליח משתחווה ויוצא. נורה סוגרת את דלת המסדרון, מורידה את שמלתה החיצונית, ממשיכה לצחוק צחוק שקט ומרוצה. אחר כך הוא מוציא מהכיס שקית של מקרונים ואוכל כמה מהם. היא הולכת בזהירות אל הדלת המובילה לחדרו של בעלה ומקשיבה.

כן, הוא בבית. (הוא מזמזם שוב, הולך לכיוון השולחן.)

הלמר (מהמשרד). מה זה, עפרוני שר?

NORA (מפתח רכישות). הוא.

הלמר. האם הסנאי מתעסק שם?

הלמר. מתי חזר הסנאי?

NORA. זֶה עַתָה. (מחביא את שקית העוגיות בכיסו ומנגב את שפתיו).בוא הנה, טורוואלד, תראה מה קניתי!

הלמר. רגע, אל תפריע לי. (קצת אחר כך הוא פותח את הדלת ומסתכל לתוך החדר, מחזיק עט בידו.)קנית את זה, אתה אומר? כל זה?.. אז הציפור עפה שוב כדי לבזבז כסף?

NORA. אתה יודע, טורוואלד, הגיע הזמן שנוכל להירגע קצת. זהו חג המולד הראשון, אנחנו לא צריכים להביך את עצמנו כל כך.

הלמר. ובכן, גם אנחנו לא יכולים להתנדנד.

NORA. אפשר קצת! האם זה נכון? רק קצת! עכשיו קיבלת משכורת גדולה, ותרוויח הרבה, הרבה כסף.

הלמר. כן, מאז השנה החדשה. אבל הם יתנו לי את המשכורת שלי רק אחרי שלושה חודשים.

NORA. שְׁטוּיוֹת! אתה יכול ללוות בינתיים.

הלמר. נורה! (הוא ניגש ולוקח אותה באוזן בשובבות).שוב קלות הדעת שלנו נמצאת שם. רק תארו לעצמכם, היום אני אלווה אלף כתרים, אתם תוציאו אותם בחגים, ובערב השנה החדשה ייפלו על ראשי רעפים מהגג - וזהו.

NORA (מכסה את פיו בידו). אוף! אל תגיד דברים מגעילים כאלה.

הלמר. לא, דמיינו מקרה דומה - מה אז?

NORA. אם זוועה כזו הייתה קורת, זה לא היה משנה לי אם יש לי חובות או לא.

הלמר. ובכן, מה עם האנשים שהייתי לווה מהם?

NORA. בשבילם? למה לחשוב עליהם! אחרי הכל, אלה זרים!

הלמר. נורה, נורה, את האישה הכי טובה! אבל ברצינות, נורה, את יודעת את הדעות שלי בעניין הזה. אין חובות! לעולם אל תשאל! לבית המבוסס על הלוואות וחובות יש צל מכוער של תלות. אתה ואני עמדנו בגבורה עד היום, אז נחזיק מעמד עוד קצת - זה לא ייקח הרבה זמן.

NORA (הולך לכיריים). ובכן, כרצונך, טורוואלד.

הלמר (מאחוריה). ובכן, ובכן, הציפור הורידה את כנפיה. א? זבוב סנאי התפרץ. (מוציא את הארנק שלו.)נורה, מה את חושבת שיש לי כאן?

NORA (מסתובב, בזריזות). כֶּסֶף!

הלמר. זה בשבילך! (מושיט לה כמה פיסות נייר.)אדוני, אני יודע כמה הוצאות יש בבית במהלך החגים.

NORA (סְפִירָה). עשר, עשרים, שלושים, ארבעים. תודה, תודה, טורוואלד. עכשיו זה יחזיק לי הרבה זמן.

הלמר. כן, תנסה כמיטב יכולתך.

NORA. כן, כן, בהחלט. אבל בוא הנה, אני אראה לך מה קניתי. וכמה זול! תראה, הנה החליפה והחרב החדשים של איבר. הנה סוס וחצוצרה לבוב. הנה בובה ומיטת בובה לאמי. הם פשוטים, אבל היא תשבור אותם בקרוב בכל מקרה. וכאן על השמלות והסינרים למשרתים. לזקנה אנה-מריה צריך כמובן לתת יותר...

לידתה של "הדרמה החדשה" הובילו המחזאים הגדולים של תחילת המאות ה-19 וה-20 - א.פ. צ'כוב ומ. מטרלינק, ב. שו וא. סטרינדברג. המחזאי הנורווגי הנריק יוהאן איבסן (1828-1906) נחשב בצדק לאבי התנועה הספרותית החדשה. הוא מוכר כמחזאי לאומי גדול שהביא את הספרות הנורבגית לשלבים הראשונים של התרבות האירופית. מהות החידוש של איבסן היא יצירת מחזה דיון, שבעזרתו מגיעים הדמויות לאמת.

היצירה הגדולה ביותר של איבסן

גיבורי יצירותיו של איבסן אינם דמויות היסטוריות, אלא אנשים אמיתיים עם בעיות משלהם, שלא היה נהוג לדבר עליהן. איבסן אמר את זה. "בית בובות" הוא המחזה הראשון שכל כך הלהיב את החברה. כל יצירה של מחזאי זה הייתה אירוע: "פאר ג'ינט", "גרטה גאבלר", "ברווז הבר" והמחזה המפורסם ביותר שלו, שהועלה ומוצג, ללא הגזמה, בכל במות העולם - "בובה של בובה". בַּיִת". כל השחקניות הגדולות שיחקו את נורה. המשמעות של עבודה זו מעידה על כך ש-UNESCO כלל את כתב היד של מחזה זה ברשימת זיכרון העולם בשנת 2001. זהו כבוד גבוה שמגיע למחזאי הנורבגי הנריק איבסן בצדק. "בית בובות" גרם לנו לדבר על חוסר הנשמה של החברה, על הצביעות שלה. כעת, בזמננו, האמנציפציה הגיעה למצב שארבעה שרי מלחמה של מדינות אירופה הן נשים. ואז עצם זה שבובת הצעצוע דיברה, ואפילו הטילה האשמות בפני בעלה והכריזה שיש לה זכות קדושה לא רק בפניו ובפני הילדים, אלא גם בפני עצמה, הוליד את האפקט של פיצוץ פצצה.

פֶמִינִיזם

למה גיבורת המחזה כל כך פופולרית שאסטרואיד אפילו נקרא על שמה? עלינו להבין שבאירופה העכשווית של איבסן, לאישה לא היו כמעט זכויות. לכן, כאן קמה תנועה פוליטית-חברתית כמו פמיניזם. זהו המאבק של נשים נגד אפליה מגדרית, למען שוויון זכויות סוציאליותעם גברים. איבסן כתב "בית בובות" על סמך אירועים אמיתיים. והם היו כאלה, שמתוארים ביצירה דרמטית, הם נתפסו על ידי בני זמננו כשיר לפמיניזם.

רושם מחריש אוזניים

המהומה גרמה מחזה חדש, היה כל כך גדול, הדיונים כל כך סוערים, שבחלק מהפגישות פורסמו הודעות שבהן ביקשו לא לדבר על "נורה". היינריך איבסן פרסם גם "בית בובות" תחת הכותרת נורה, משום שהנושא המרכזי הוא הטרגדיה של הצעירה הנושאת את השם הזה. כולם התווכחו על ההצגה, כי מצד אחד "נורה" אילצה את החברה לדון בחוסר זכויות של נשים, מצד שני, אף אחד, אפילו לא מעריצים נלהבים של ההצגה, לא יכול היה להצדיק את עזיבת ילדיה. זה תמיד זכה לגינוי בכל מקום. והגיבורה לא ניצלה מהעובדה שדקה לפני הפתרון המשמח של המצב הנורא, בעלה לקח את ילדיה ממנה ואסר על תקשורת איתם. והוא התיר לנורה להישאר במשפחה, רק כדי לא "לכבס פשתן מלוכלך בציבור".

העלילה לקוחה מהחיים

איבסן כתב "בית בובות" ב-1879. המחזאי לא התכוון לזה כסוג של אתגר דעת קהל, במיוחד כסוג של מסמך תוכנית, כפי שהוא נתפס על ידי חלק מהחברה, במיוחד התנועה הפמיניסטית. למעשה, איבסן כתב "בית בובות מהחיים".

מעריצה של הכישרון שלו, לורה קילר בת ה-19, סיפרה לאיבסן את סיפור חייה. הם נפגשו על בסיס יצירתיות, שכן לורה, המומה מעוצמת האישיות של גיבור המחזה המוקדם של איבסן "מותג", כתבה את ההמשך שלו. איבסן הוא שיעץ לה להתמסר לספרות, וכתוצאה מכך הפכה האישה לסופרת ילדים פופולרית.

סיפור אמיתי

לאחר שהתחתנה עם גבר הגון, אישה צעירה, על פי התנאים של אז, הפכה רק לאישה וממש לא יכלה לעזור לבעלה, שלא עמד בקשיים כלכליים היטב, אפילו עד כדי התקפי זעם, שהשפיעו המשפחה. מי עוד? פועל ללא לאות כדי להימנע מלהיגמר הכסף, נספח (חניך, עוזר פרופסור) ויקטור קילר חולה בשחפת. ממש עד האבחנה חוזר איבסן על סיפור האישה במחזהו. "בית בובות" נכתב בהתרשמות אישית חזקה - שום דבר בו אינו מומצא. למה המחזה הזה הלהיב את החברה - אנשים זיהו את עצמם. לורה אוהבת את בעלה ורוצה לעזור לו בכל הכוח. בשלב זה יש צורך לבצע נסיגה. לוויקטור יש אבא עשיר מאוד. הבן גדל בצורה כזו שבהיותו על סף חיים ומוות, הוא אינו יכול ולפי תנאי החברה אינו צריך לפנות לאביו. איך אדם רוסי, לא משנה איזה מהם: סובייטי או פוסט-פרסטרויקה (למרות שזה יהיה יותר קשה עם הדור הזה) - עם המנטליות שלו יכול להבין למה אב לא עוזר לבנו, למה אישה שעשתה מעשה לא נשי בשם הצלת אדם אהוב כל כך מגונה על ידי החברה? זה מה שאיבסן הזדעזע בסיפור הזה. "בית בובות" ממשיך לחזור על סיפורה של לורה. לאחר שהבטיחה את תמיכתו של חבר משפיע באותה תקופה, היא לוקחת הלוואה ולוקחת את בעלה לדרום, שם הוא מחזיר את בריאותו לחלוטין.

הקרבה לא מוערכת

כדי שבעתיד שום דבר לא יפריע לגבר בקרבת מקום, האישה לוקחת הלוואה נוספת, אבל כשהיא מרוויחה בסתר כסף, כמו נורה, על הריבית על ההלוואה, שומרת סוד, שבעצמו יכול לערער כל בריאות, האישה נופלת חולה. הערבים הופכים לחדלות פירעון. האמת יוצאת לאור. מיותר לציין שבעלה קצת אהד אותה, אבל אז לקח את הצד של החברה. ילדיה של הסופרת לעתיד נלקחת משם, היא מוכרזת חולת נפש, והיא הופכת למנודה חברתית. נכון, הכל חזר בהדרגה לקדמותו, לורה קילר החלה להרוויח כסף באמצעות פעילות ספרותית ושילמה בהדרגה את כל חובותיה. ותארו לעצמכם, בעלה סלח לה!

בובות רוח-אפ

"בית בובות" של הנריק איבסן מסתיים אחרת. אין שם סוף טוב. נורה נכנסת אל הלא נודע, וכשנשאלת על ידי בעלה האם אי פעם יצליחו להתאחד, היא משיבה שסביר להניח שזה יהיה נס, כי צריך להתגבר על משהו שאי אפשר להתגבר עליו.

אנשים שחיו באושר זמן מה, הביאו ילדים, היו, במהותם, זרים זה לזה. על זה כתב איבסן. "בֵּית בּוּבּוֹת", סיכוםהכלול בשמה, הפך את מה שהושתק בקפידה על ידי החברה למציאות. לא ניתן לומר שכל האנשים בעולם המערבי חיים על פי העיקרון של "האדם זר לאדם", אבל יחידים כמו נורה, עשירים פנימיים, בעלי הבנה של ערכי אנוש, הם נדירים. בבית בובות חיות בובות נטולות יצרים וחמלה.

חוסר כנות בחוק

זה נאמר בקול בפעם הראשונה במחזה "בית בובות". איבסן לא עיטר את התוכן של "נורה" שלו בכלום. בחיים, בעלה של לורה היה מאוד סימפטי כלפיה בהתחלה. ביצירה הדרמטית הלמר, בעל דמות ראשית, לא חש כלפיה חמלה לשנייה, הוא גינה אותה מיד, כינה את ציפור השיר שלו שקרן, צבוע ופושע.

והוא, לא בית המשפט, שמוציא ממנה את ילדיה. המחזה היה צריך לחדד את המצב, וזה מה שאיבסן עשה. "בית בובות", שסיכוםו הוא שהמשפחה נשארה משפחה, והבעל היה חיבה ואוהב רק עד הצרה הגדולה הראשונה. השאלה להתגבר על זה ביחד לא עלתה, למרות שנורה לא פקפקה בבעלה לרגע.

ההצגה מתחילה בהכנות לחג המולד ולראש השנה, האירוע המשמח ביותר עבור רוב האנשים. הכל בסדר במשפחה הזאת - הבעל קיבל תפקיד חדשמנהל הבנק. בעיקרון, דמות ראשיתאדם מאוד לא ישר - הוא הראשון לפטר חבר מבית הספר, שעכשיו לא מתאים לו, אבל פעם היה איתו ביחסים טובים, ולקרוגסטד היו חטאים בעבר. אבל זה בדיוק האדם שנורה לקחה ממנו הלוואה לטיול בריאות בדרום. בנוסף, על מנת לקבל את הכסף הזה נזקקה האישה לערבות. ונורה זייפה את החתימה של אביה, שלעולם לא ייתן לה כסף. האם זה נורמלי? יתר על כן, אבא כבר היה גוסס. נורה, שהייתה ידועה במשפחה כבזבזנית, גבתה כסף עבור הריבית על ההלוואה, התכחשה לעצמה, ואף עבדה במשרה חלקית.

גיבורים חדשים

על פי העלילה, מופיעה חברה ותיקה של הדמות הראשית, פרו לין. כמה חוקרי ספרות רואים בה את התגלמות ההקרבה. היא סירבה לגדולה אהבה הדדיתלקרוגסטאד בשם הצלת אמו החולה ואחיו הקטנים שהיו צריכים להתחנך. היא עדיין מוכנה, בהיותה אלמנה, לטפל בקרוגסטד ובארבעת ילדיו הקטנים, שנותרו ללא אמא. היא זו שמשכנעת בן אדם שמחקח את המכתב שנשלח לבעלה של נורה, שבו קרוגסטאד הזועם סיפר הכל על ההלוואה ועל זיוף השטר. אבל המכתב כבר יצא. ואז האדם ההגון שולח אחר, איתו הוא שולח את הקבלה של נורה. יש לציין כי גברת לינה בעלת התובנה לא אהבה את הלמר, ידעה את כל הסיפור ורצתה לפקוח את עיני חברתה לחוסר הגינות של בעלה. מסיבת החג הסתיימה, משפחתה של נורה חזרה הביתה, בעלה קרא את המכתב, והחל שיאה של ההצגה, שנבנתה בצורת דיאלוג של המחזאי החדשני ג' איבסן. "בית בובות" מסתיים בנאום המאשים של נורה - לנגד עיניה, בעלה התחלף פעמיים כמו זיקית. בתחילה, מג'נטלמן עדין, הוא הפך לזר, לאויב מרושע, ולאחר שקיבל קבלה, הוא שוב רצה לשחזר הכל כפי שהיה. אבל המילים נאמרו, נורה, שהבינה את השקר שלו, עוזבת. כך מסיים איבסן את המחזה. "בית בובות", שסיכום שלו הוצג לעיל, הפך באמת למחזה מזעזע עבור בני זמננו. היא הגיעה בצדק לרשימת זיכרון העולם.