טכניקות תכשיטים: פיליגרן, פיליגרן, גרנולציה והשחרה. אמנות תכשיטים של קייבאן רוס

אמנות התכשיטים של רוסיה העתיקה

אמנות התכשיטים ברוסיה העתיקה שגשגה כבר בעידן של ירוסלב החכם ולדימיר מונומאך (המאה ה-10, תחילת המאה ה-13), והדהימה ביופיה את המטיילים האירופים שביקרו באותם ימים ברוס.

באותם זמנים רחוקים, ארצנו הושפעה מכמה תרבויות מפותחות בו-זמנית (יוונית, יהודית, ארמנית, סקנדינבית, אסלאמית וכמובן ביזנטית). כל זה, כמובן, לא יכול היה לבוא לידי ביטוי בתכשיטים, שבהם מוטיבים של הפגאניזם המזרח-סלבי, האמנות היפה של תקופת הוויקינגים, מוטיבים מזרחיים מורכבים ואלמנטים נוצריים היו שלובים זה בזה.

מונומנטים נפרדים של אמנות תכשיטים רוסית עתיקה זכו לתהילה רבה - מאמרים וספרים נכתבים עליהם, התמונות שלהם מוצבות באלבומים המוקדשים לתרבות לפני רוסיה המונגולית. המפורסם ביותר הוא "הריבניה של צ'רניהיב", או "הריבניה של ולדימיר מונומאך". זהו מדליון זהב רדף מהמאה ה-11, מה שנקרא סרפנטין, שבצדו האחד מתואר ראש נקבה בכדור של שמונה נחשים, המסמל את השטן, אלוהות פגאנית או יצר הרע בכלל. התפילה ביוונית מכוונת נגד המחלה. מהצד השני נמצא המלאך מיכאל, שנקרא להגן על בעל הגריבנה מפני מזימותיו של השטן. הכתובת, שנעשתה באותיות סלאביות, כתובה: "אדון, עזור לעבדך וסילי". זה היה קמע נוצרי אמיתי נגד רוחות רעות. העלילה ועצם הטכניקה של ייצור טורקים-סרפנטינים שאולים מביזנטיון; בתקופה הפרה-מונגולית, עיטורים מסוג זה לא היו נדירים. ה"צ'רניהיב Hryvnia" נוצר במיומנות יוצאת דופן ובטח היה שייך לאדם עשיר ואציל, ככל הנראה ממוצא נסיכי.

העלות של תכשיט זה שווה לכמות המחווה הנסיכותית מהעיר האמצעית.

המדליון נמצא ב-1821, לא הרחק מהעיר צ'רניגוב, שהייתה בימי קדם בירת הנסיכות. הכתובת המציינת את זהות הבעלים - וסילי - הציעה להיסטוריונים שהריבניה שייכת לוולדימיר מונומאך (1053-1125), שקיבל את השם וסילי בטבילה. הבה נעצב את נקודות המכירה.

הרוב המכריע של המונומנטים של אמנות התכשיטים של רוסיה העתיקה הם אנונימיים - ההיסטוריה לא שמרה את שמותיהם של בעלי המלאכה המדהימים שיצרו את "Chernigov Hryvnia" או קולטים מאוצר מיכאילובסקי. לפעמים רק התכשיטים עצמם "שחררו" על יוצריהם. אז, מכתשים - קערות כסף יקרות עבור מים קדושים, שנוצרו בנובגורוד מימי הביניים של המאה ה-12, נושאות כתובות שבהן מדווחים שמותיהם של המאסטרים קוסטה וברטילה.

המחנכת המפורסמת של פולוצק מהמאה ה-12, הנסיכה-המנזר אופרוסיניה ב-1161, הזמינה צלב כדי לתרום למנזר ספאסקי שהוקם על ידה. הצלב בעל שש הקצוות, בגובה של כחצי מטר, היה עשוי מעץ ברוש ​​ומכוסה בלוחות זהב המעוטרים באבנים יקרות מלמעלה ומלמטה.

כבר בשנות ה-20. במאה ה-20 אבדו כמעט כל האבנים, אך ידוע שהיו כשני תריסר מהן. האבנים היו מהודקות בקנים על לוחות זהב, וביניהם הכניס המאסטר עשרים מיניאטורות אמייל המתארות קדושים. שמו של כל קדוש מוטבע ליד התמונה. שרידים נוצריים נשמרו בתוך הצלב: דמו של ישוע המשיח, חלקיקים של שרידי הקדושים סטפן ופנטלימון, וכן דמו של דמיטרי הקדוש. המקדש היה מצופה בלוחות כסף מוזהבים, וקצוות הצד הקדמי היו ממוסגרים במחרוזת פנינים. בעיני המאמינים, שרידים הפכו את הצלב ליקר יותר מהזהב והכסף ששימשו את התכשיטן. לרוע המזל, המקדש הגדול ביותר הזה ויצירת מופת מוכרת של אמנות תכשיטים אבדו במהלך המלחמה של 1941-1945.

יצירת מופת נוספת של תכשיטים רוסיים עתיקים היא הקסדה של ירוסלב וסבולודוביץ', המעטרת כיום את אחת מחלונות הראווה של נשקיית הקרמלין במוסקבה: כעת הברזל שלה כבר החליד, ורק בטנה הכסופה עדיין זורחת בברק טהור. על השכבות המקשטות את החלק העליון של הקסדה, חרוטות תמונות של ישוע המשיח, המלאך מיכאל וקדושים נבחרים. העבודה שייכת למאסטרים נובגורוד והיא עשויה ברמה אמנותית גבוהה. ההיסטוריה של הקסדה עצמה קשורה לאירועים פוליטיים חשובים.

כבר באותה תקופה רחוקה, אמנות התכשיטים נכנסה בחוזקה לחייהם של אנשים רגילים: ידוע שהסלאבים המזרחיים אהבו להתקשט בהרבה תכשיטים. טבעות כסף יצוקות עם קישוטים, צמידי חוטי כסף מעוותים, צמידי זכוכית וכמובן חרוזים היו באופנה. הם היו מגוונים מאוד: מזכוכית צבעונית, קריסטל סלע, ​​קרנליונים ואבני אודם, חרוזים חלולים גדולים עשויים זהב מלא. נתלו להם תליוני ברונזה עגולים או בצורת ירח (lunnitsa), מעוטרים בקישוטים משובחים: חיות קסומות חסרות תקדים בסגנון סקנדינבי, עיצובי נצרים מורכבים, המזכירים מאוד דימויים על דימות ערביות - מטבעות שהיו במחזור הן ברוסיה והן באירופה באותם ימים..

טבעות המקדש היו הקישוטים הפופולריים ביותר. טבעות מקדש מכסף יצוק ארוגות לתוך תסרוקת נשיםבמקדשים או תלויים בכיסויי ראש, הם נלבשו אחד אחד או כמה זוגות בבת אחת. לכל שבט מזרח סלבי שהפך לחלק ממדינת קייב היה סוג מיוחד משלו של טבעות זמניות, בניגוד לאותם עיטורים של שכניו. נשים צפוניות, למשל, ענדו סוג אלגנטי של טבעת שדמתה תלתל או ספירלה שטוחה. הרדימיצ'י אהבו יותר את הטבעות הזמניות, שבהן התפצלו מהחרטום שבע קרניים, והסתיימו בהתעבות בצורת דמעה. על הטבעות הזמניות של הוויאטיצ'י, שהיו בין הדקורטיביות ביותר, במקום קרניים, היו שבעה להבים שטוחים.

נשות עיירות של המאות ה-11-13 אהבו יותר מכל קולטים - תליונים חלולים מזהב וכסף, שהוצמדו בשרשראות או בסרטים לכיסוי הראש. קולטים רבים ששרדו עד היום נבדלים בשלמות מדהימה של צורה. בשנת 1876, ליד הכפר Terekhovo, מחוז אוריול, נמצאו כמה זוגות של קולטים מהמאות ה-12 - תחילת ה-13 במאגר עשיר.

הם כוכבי חמש קרניים מסיביים, מכוסים בצפיפות באלפי כדורי מתכת זעירים מולחמים. טכניקת תכשיטים זו נקראת גרנולציה, היא הגיעה מסקנדינביה והייתה נפוצה ברוסיה העתיקה. יחד עם הגרנולציה, נעשה שימוש גם בפיליגרן: חוט הכסף או הזהב הדק ביותר, מעוות בצרורות, הולחם על צלחות או מעוות לדוגמאות פתוחות. בשנת 1887, אוצר נוסף נמצא בשטח מנזר מיכאילובסקי העתיק בעל כיפת הזהב. תכשיטמאות XI-XII, כולל זוג קולטים זהב, אשר עוטרו בפניני מים מתוקים ותמונות של ציפורים פנטסטיות עם ראשי נקבות. צבעי התמונות לא איבדו את בהירותם, ושילובם אלגנטי ביותר: לבן, טורקיז, כחול כהה ואדום עז. מיכאילובסקי קולטים מיוצרים בטכניקת תכשיטים וירטואוזית של אמייל cloisonné, שאומצה מהביזנטים. האמנות הנשכחת הזו דרשה סבלנות ודיוק מדהים בעבודה. על פני השטח של תכשיטי הזהב, הלחם התכשיטן את סרטי הזהב הדקים ביותר-מחיצות בקצה, שיצרו את קווי המתאר של התבנית העתידית. לאחר מכן התאים ביניהם מולאו באבקות אמייל בצבעים שונים וחוממו לטמפרטורה גבוהה. במקרה זה, התקבלה מסה זגוגית בהירה וחזקה מאוד. מוצרים שנעשו בטכניקה של אמייל קלואסון היו יקרים מאוד, ולכן לא במקרה רוב היצירות ששרדו עד היום הן פרטים של לבוש נסיכותי עשיר.

טכניקה אהובה נוספת על תכשיטנים רוסים עתיקים הייתה השחרה, שלפי כמה חוקרים הייתה מורשת כוזרית. ניילו הייתה סגסוגת מורכבת של בדיל, נחושת, כסף, גופרית ומרכיבים אחרים. מיושם על משטח כסוף, הנילו יצר רקע לתמונה קמורה. לעתים קרובות במיוחד, השחרה שימשה לקישוט צמידים מתקפלים. כמה עשרות צמידים כאלה מהמאה ה-12 נשמרים במוזיאון ההיסטורי הממלכתי במוסקבה. לא קשה להבחין עליהם בדמויות של מוזיקאים, רקדנים, לוחמים, נשרים ומפלצות פנטסטיות. עלילת הרישומים רחוקה מרעיונות נוצריים וקרובה יותר לפגאניות. זה לא מפתיע. תכשיטנים השתמשו באמייל או בנילו כדי לתאר הן את ישו, הבתולה, קדושים, כמו גם גריפינים, מפלצות עם ראשי כלבים, קנטאורים ופסטיבלים פגאניים.

היו גם תכשיטים נוצריים גרידא וגם תכשיטים פגאניים גרידא, שהיו אובייקטים של כתות דתיות. השתמרו צרופים רבים של צלבי חזה, המורכבים משני אגפים, שביניהם הונחו חלקיקים של שרידי קדושים. על הכנפיים הייתה בדרך כלל תמונה יצוקה, מגולפת או מושחרת של אם האלוהים עם הילד. לא פחות לעתים קרובות, ארכיאולוגים מוצאים קמיעות פגאניות - חפצים המוגנים מפני מחלות, צרות וכישוף. תרבות אמנות רוסית ישנה

רבים מהם הם פסלונים יצוקים של ראשי סוסים, אליהם מחוברים "פעמונים" בשרשראות, עשויים בצורת חיות, ציפורים, כפיות, סכינים ואחיזות. עם הצלצול שלהם, הפעמונים היו אמורים לגרש רוחות רעות.

כיום נאספים במוזיאונים טבעות זמניות, קולטים ויצירות רבות אחרות של אמנות תכשיטים רוסים מימי הביניים. אוספים עשירים במיוחד שייכים למוזיאון ההיסטורי הממלכתי, לנשקייה של הקרמלין במוסקבה ולכנסיית הפטריארכלית.

הפלישה המונגולית-טטרית התבררה כהרת אסון עבור סודות רבים של אמנות התכשיטים. המאסטרים שהיו בבעלותם נעלמו בזמנים הקשים של תבוסת באטויב או גורשו על ידי ההורדה כדי לשרת את שליטיהם. במשך מאה שלמה, המיומנות של תכשיטנים רוסים עתיקים הייתה כמעט בירידה, ורק באמצע - המחצית השנייה של המאה ה-14, החלה תחייתה האיטית.

אמנות התכשיטים העולמית החלה בתכשיטים, שהיו עשויים במקור מעצם, קונכיות יםוכולי. אבל באלף השביעי לפני הספירה. האנושות המציאה את הטכניקה של עיבוד מכני של אבן מקומית, ובאלף החמישי לפני הספירה. מופיעים התכה בטמפרטורה גבוהה של נחושת בתנורים וטכניקת יציקה. אמנות התכשיטים מתחילה להתפתח במהירות.
בעמוד זה נציג בפניכם את טכנולוגיות התכשיטים המסורתיות שהיו קיימות בתקופת קייבאן רוס ושרדו עד היום - כמו יציקה, פרזול, הטבעה, הטבעה, נילו, הזהבה, שיבוץ, שרטוט תיל, פיליגרן וגרגירה. .

עסק של יציקה

אחד מ הדרכים החשובות ביותרעיבוד של נחושת, כסף וסגסוגות שלהם היה יציקה. עם זהב, בשל עלותו הגבוהה, הטכניקה הזו, שדרשה חפצים מסיביים, כמעט ולא יושמה, למעט דברים קטנים. יציקת נחושת, ברונזה, פליז, כסף וסגסוגות אחרות אינה מייצגת הבדלים מהותיים. יציקה הייתה השיטה העיקרית לעיבוד מתכות על ידי "צורחי נחושת וכסף" בכפר.

ליהוק בכפר הרוסי הישן

יציקה היא הטכניקה העתיקה ביותר הידועה לאוכלוסיית מזרח אירופה מאז תקופת הברונזה. המתכת הומסה בכור היתוך חרס בהשתתפות מפוחים, שהעלו את טמפרטורת האח. אחר כך נלקחה המתכת המותכת (או סגסוגת של מתכות) מהכורכים בעזרת כף חרס, שנשאה את השם המיוחד "ליאצ'קה" (מהפועל "למזוג"). ליאצ'קי נעשו לרוב עם פיה לניקוז מתכת מותכת ושרוול חרס שאליו הוכנסה ידית עץ. הליאצ'קה עם מתכת חוממת באש, ולאחר מכן שפכה את המתכת הנוזלית לתוך התבנית, היה צורך למלא את כל השקעים שלה במתכת. כאשר התבנית היוצקה התקררה, הוצא ממנה מוצר מתכת שחזר בדיוק על תבנית היציקה. הצורות והנפחים של כור ההיתוך הרוסי העתיק מגוונים. קיבולת ההיתוכים נעה בין נפחים גדולים של 400 סמ"ק לנפחים קטנים של 10 סמ"ק. כור היתוך יכול להיות עם תחתית עגולה או חדה, לעתים רחוקות יותר עם תחתית שטוחה. הנפוצים ביותר היו כור היתוך בצורת חרוט עם תחתית מעוגלת. כור ההיתוך היו עשויים מחימר מעורב בחול ובחימר אש.

כמעט כל תבניות היציקה היו חד צדדיות. צורות כאלה כוסו מלמעלה באריחים חלקים, לרוב עשויים מאבן גיר. צד קדמיחפצים שנוצרו בצורה זו הוטבעו, והחלק ההפוך (הנגיעה באריח האבן) היה חלק.

היציקה יכולה להתבצע בתבניות חד צדדיות וללא כיסוי חלק, ישירות בתבניות פתוחות. אם שני החצאים לא השתלבו היטב זה בזה, אז המתכת דלפה לתוך הסדקים ויצרה את מה שנקרא תפרי היציקה, שבדרך כלל הוסרו כבר מהמוצר המוגמר. עם תבנית חד צדדית, התפרים הללו ממוקמים קרוב יותר לצד השטוח האחורי של המוצר. כדי ליצור איזה תליון פתוח עם חריצים באמצע, היה צורך להשאיר שלמים את המקומות שבהם צריכים להיות חללים בתבנית במהלך הייצור שלה. ואז המקומות האלה שלא נחתכים על הטופס יהיו במגע הדוק עם הכיסוי העליון של הטופס, והמתכת לא תחדור לשם. אם היה צורך לעשות חור לא במישור של הדבר עצמו, אלא, למשל, עינית לתלייה על שרשרת, אז בשביל זה נוצר תעלה בצורה מאונכת ליציקה, ומוט ברזל היה מוכנס לערוץ הזה. המתכת, שנשפכה דרך היציקה, זרמה סביב המוט המוחדר, וכאשר הוסר המוט, התקבל חור. הקישוט, מגולף בצורה מעמיקה, על הדבר המוגמר, כמובן, התברר כקמור.

בנוסף לצורות חד-צדדיות עם מכסה חלק, נעשה שימוש גם בצורות דו-צדדיות, כלומר כאלה שהחצי השני שלהן לא היה חלק, אלא גם מתולתל. לפעמים שני חצאי התבנית נעשו בדיוק אותו הדבר, והדבר התברר כסימטרי, ותפר היציקה הלך באמצע.

השתמשו גם בחימר צורה רכה, בצורה הכי מדויקתהעברת כל פרטי העיבוד של הדגם המקורי, איתו נוצר הטופס. צורות חימר ידועות גם בערים - בקייב, בצ'רסונזה, אך בערים לא נעשה בהן שימוש נרחב כמו באזורים הכפריים. בעיר, הדרישה לייצור המוני אילצה את בעל המלאכה לחפש חומרים עמידים יותר מחימר.
יציקה מאוד מעניינת ומקורית על דגם נצרים. במבט ראשון, נראה שהדברים שנעשו בטכניקה זו ארוגים מהם חוטי נחושת, אבל בבדיקה מדוקדקת מתברר שהם יצוקים. דגם השעווה למוצרים כאלה נארג מפשתן קווי או חוטי צמר, שנדבקו זה לזה בקלות ואיפשרו לארוג דוגמאות מורכבות. דגם השעווה שהתקבל כוסה בתמיסה נוזלית של חימר, עוטף את כל השקעים המשובחים ביותר של הצורה. לאחר שהחימר התעבה יוצקים את הדגם מספר פעמים נוספות עד לקבלת תבנית חרסית מוצקה. המשימה הבאה הייתה להמיס את השעווה ולשרוף את שאריות החוטים.

טכניקת יציקת שעווה נצרים זו הייתה נפוצה בצפון מזרח. באזורי רוסיה ממש, הטכניקה הקפדנית הזו, שקירבה את היציקה לסריגת תחרה, לא הייתה מוצלחת במיוחד.

עיר ליהוק רוסי עתיק

בעידן המוקדם של התפתחות העיר הרוסית, טכניקות יציקה רבות היו זהות בעיר ובאזור הכפרי. לדוגמה, במהלך המאות ה-IX-X. גלגלים עירוניים השתמשו לרוב ביציקה על דגם שעווה, ורק מאוחר יותר הופיעו תבניות יציקה קשיחות.
הקלות של יצירת דפוסים מורכבים על שעווה תמיד משכה את תשומת לבם של בעלי מלאכה לסוג זה של יציקה. המכשול היחיד היה השבריריות של תבנית היציקה שנוצרה, שאמנם יכלה לעמוד במספר יציקות, אך נשברה בקלות ונשברה. במאות ה-IX-X. טכניקה זו שימשה לייצור תליונים לשרשראות, לוחות חגורות, סוגרים לקפטנים (גולבישצ'ה) וראשי צוואר. בהשוואה לטכניקה הכפרית של עיבוד דגם שעווה, ניתן להבחין בין ההבדלים הבאים: גלגלים עירוניים חותכים את הדגם עם חותכים מיוחדים, ולא מסתפקים רק בהוצאת דפוס, ששימשה את בעלי המלאכה הכפריים. גילוף בשעווה העניק משחק בהיר של אור וצל ואיפשר להגביר משמעותית את כושר ההבעה האמנותי של המוצר היצוק. שיטת הצורה האבודה שימשה גם במאות ה-11-13. ליציקת החפצים המורכבים ביותר.
שיפור חשוב ביציקה היה גילוי שיטה של ​​יציקה דו-צדדית על שני דגמי שעווה, שהייתה בשימוש נרחב במאה ה-12.

צורה נוספת של אומנות יציקה היא יציקה בתבניות קשיחות.

סוגים שונים של צפחה (כולל צפחה ורודה), לעיתים אבן גיר, ובסוף התקופה הקדם-מונגולית שימשה בעיקר אבן ליטוגרפית, שאפשרה גימור קפדני במיוחד, כחומר לייצור תבניות יציקה. לעתים רחוקות מאוד, ורק ליציקת פח, נעשה שימוש בתבניות ברונזה.

רוב תבניות האבן הן דו צדדיות עם משטחים מכוסים בזהירות רבה כדי למנוע תפרי יציקה. ליישור נכון של שני החצאים, קדחו קנים בתבניות, שאחת מהן מולאה בסיכת עופרת, שהותאמה כך שתתאים היטב לחריץ החופשי של החצי השני. זה הבטיח את חוסר התנועה של שתי הצורות. תבניות תלת-רכיביות הומצאו על ידי תכשיטני קייב כדי ליצוק דברים נפחיים עם עיטור תבליט מורכב.

על פי אופי הגימור ניתן לחלק את כל תבניות היציקה לתבניות עם קווים חרוכים ולתבניות עם קווים קמורים. במקרה הראשון, המאסטר לא נזקק לטיפול מיוחד: הוא פשוט חתך עמוק לתוך האבן. עַל מוצר מוגמרהופקה דפוס מובלט.

חישול ורודף

טכניקות אלו נמצאות בשימוש הנפוץ ביותר בעיר.
ברוב המקרים, כלים שונים היו מזויפים מנחושת וכסף. הצורף יצק עוגה שטוחה מכסף (או נחושת), ואז החל לזייף אותה על סדן מהאמצע ועד לקצוות. הודות לטכניקה זו, הדבר קיבל בהדרגה צורה חצי כדורית. על ידי הגברת המכות באזורים מסוימים והשארת כמה מקומות פחות מזויפים, השיג המאסטר את קו המתאר הרצוי של הדבר. לפעמים נרתם פלטה לקערות (הקצוות היו מעוגלים), ועל השפה והגוף הוחל עיטור רדוף. דוגמה לכלי כסף מזויפים היא צ'ארה הכסף המוזהב של נסיך צ'רניגוב ולדימיר דאווידוביץ', שנמצאה בבירת הטטארים סראי.

לעבודות פרזול בטכנולוגיית תכשיטים היה היישום הרחב ביותר למגוון רחב של מטרות. ראוי לציין במיוחד זיוף של יריעות דקות של כסף וזהב עבור מלאכות שונות. הווירטואוזיות הגדולה ביותר הושגה על ידי צורפים בייצור לוחות זהב לאמייל קלואסון. עובי עלה הזהב נמדד בלוחות כאלה לא רק בעשיריות, אלא אפילו במאות המילימטר.

המטבע של מתכות אלו קשור כמעט בל יינתק עם חישול כסף ונחושת. ניתן לחלק את טכניקת המרדף לשלושה סוגים: רדיפה נוי עם אגרוף קטן, רדיפה שטוחה ומרדף בולטות. עבור חלק מהעבודות, נעשה שימוש בכל סוגי המרדף, אך לכל אחד מהסוגים הללו יש תכונות טכניות משלו והיסטוריה משלו.

הסוג הפשוט ביותר של הבלטות הוא שהדפוס הוחל על פני השטח החיצוניים של הדבר עם חבטות שונות. הצלחת שעתידה לעטר הונחה על בטנה קשיחה והושמה דוגמה, מהדקת את המתכת במקום הדוגמה, אך ללא יצירת בליטות בגב. הדפוס הוחל עם אגרופים צורות שונות: חלקם נראו כמו אזמל קטן, אחרים נתנו חותם בצורה של טבעת, עיגול, משולש וכו'. ניתן לאתר את המרדף השלם ביותר עם אגרופים מיניאטוריים דרך חומרים של סמולנסק וצ'רניגוב של המאות ה-9-10. טכניקת המרדף עם אגרוף קטן התעוררה בערי צפון רוסיה במאות ה-9-10. והמשיך להתקיים שם.

הסוג השני של עבודות רדיפה - רדיפה שטוחה - מאופיין ביצירת כל קומפוזיציות על ידי הטביעת הרקע סביב הדמויות המתוארות. העבודה מתבצעת עם אותם חבטות מיניאטוריות, אבל רק על ידי ציור פשוט- עיגול מוצק, טבעת, מקף. שיטת המרדף הזו תמיד משולבת עם עבודת אזמל. המרדף בוצע באופן הבא: יריעת כסף דקה מזויפת נמסמרה ללוח עץ חלק, קו המתאר של הדוגמה הוחל עליו בלחיצה קלה של האזמל, ואז הרקע סביב הדוגמה המתוארת הושקע למטה על ידי מכות פטיש חוזרות ונשנות על האגרוף, וכתוצאה מכך התבנית הוטבעה. בדרך כלל, גובה התבליט בשיטה זו היה קטן - 0.5-1.5 מ"מ, והתבליט שטוח.

דוגמאות למרדף שטוח כוללות התאמת הכסף המפורסמת של קרן טוריה מצ'רנאיה מוגילה. זוהי אנדרטה ייחודית לאמנות התכשיטים הרוסית של המאה ה-10.

רדיפת תבליט שטוחה שררה בין טכניקות הנוי של המאה ה-10 - המחצית הראשונה של המאה ה-11. בסביבות אמצע המאה ה- XI. היא מוחלפת בחלקה על ידי טכניקה חדשה ומשופרת של הטבעה או הבלטה של ​​כסף על מטריצות מיוחדות, שהתפתחה מאוחר יותר לטכניקה מועדפת - "הטבעת בסמה" (שימוש חוזר בחותמת אחת באותו קישוט). המרדף נשמר רק בעת ביצוע פריטים ייחודיים בהתאמה אישית. אך יחד עם זאת, צ'ייסרים מאסטרים אינם מסתפקים באגרוף או במרדף שטוח, אלא פועלים בדרך שלישית - שיטת ההקלה, המרדף הקמור, שברוסיה העתיקה כונתה "עסק הגנתי".

המהות של מטבע קמור טמונה בעובדה שבתחילה צלחת הכסף המעוטרת מוטבעת עם צד הפוך, סוחט את התבנית עם הקלה קמורה חדה כלפי חוץ. רק לאחר שמתקבלת דפוס קמור בצד הקדמי על ידי מרדף כזה, הצד הקדמי נתון לעיבוד מפורט יותר: בגדים, פנים, שיער נחתכים, ההקלה הכללית מתוקנת. כדי לא לקרוע את המתכת הדקה עם מרדף כה עמוק וקמור, העבודה נעשית על כרית אלסטית מיוחדת עשויה זפת, שעווה או שרף. טכניקה זו הייתה הרבה יותר מסובכת מהטבעה פשוטה בצד הקדמי. מטבע משוריין מופיע בסביבות המאה ה-12. דוגמאות של מטבע זה נמצאות בעיקר בווליקי נובגורוד.

הטבעה והטבעה

שיפור ומיכון של תהליך המרדף בתבליט שטוח היה שימוש בחותמות או מטריצות מיוחדות, בעזרתן הוטבעה דוגמת תבליט על יריעות דקות של כסף או זהב. טכניקת הבלטה בכסף התקבלה משמעות מיוחדתלאור האמנות הנרחבת של נילו, שדרשה תבנית תבליט בולטת ורקע שקוע למטה.

בעיקר כסף נכנס מתחת לנילו, שכן הוא נתן דוגמה ברורה ובהירה על רקע נילו קטיפתי. כדי לבצע את המשחק הזה של כסף ונילו, המאסטרים הרוסים הקדמונים פעלו בדרך כלל באופן הבא: ציור הוחל על לוח כסף עם קו מתאר בהיר, ואז הרקע סביב הציור הזה, שנועד להשחרה, היה שקוע בציור כזה. כך שהציור עצמו היה גבוה מהרקע, מכיוון שמישור הרקע יש להניח שכבה של מסה שחורה. ההטבעה בוצעה על גיליונות דקים של זהב, כסף, לעתים רחוקות יותר נחושת, על ידי יישום שלהם על מטריצות מתכת (נחושת, פלדה) עם דוגמה קמורה. צלחת עופרת הונחה בדרך כלל על גבי היריעה שעליה הייתה אמורה להיות מוטבעת תבנית המטריצה, והרפידה הרכה הזו הוכתה בפטיש עץ, מה שאילץ את העופרת (ומאחוריה את יריעת הכסף) למלא את כל השקעים של המטריצה. הפלסטיות של עופרת תורמת לחזרה המדויקת של צורות המטריצה ​​על יריעת הכסף המעובדת. בסוף ההטבעה מתקבלת צלחת עם דוגמה כפולה: בצד הקדמי חוזרים על תבנית המטריצה, מאחור - אותה תבנית, אבל בצורה שלילית. בין ההקלה של המטריצה ​​לבין ההקלה של המוצר המוגמר, אי התאמה מסוימת היא בלתי נמנעת, עקב עובי יריעת המתכת. ככל שהיריעה עבה יותר, כך ההקלה על הצד הקדמי תהיה חלקה יותר.

מעניין במיוחד זמן הופעתה של טכניקה חדשה, שהחליפה עבודה רדופה קפדנית. זמן הופעת טכניקת ההבלטה הוא עידן אולגה וסביאטוסלב - אמצע המאה ה-10. ככל הנראה, הופעתה של טכניקה חדשה בעבודתם של תכשיטנים עירוניים רוסים קשורה במידה מסוימת להשפעת התרבות הביזנטית והייתה אחת התוצאות החיוביות של התקרבות לביזנטיון.

שָׁחוֹר

אמייל שימש לרוב על זהב, כאשר נילו עבד על כסף. "היכן שזהב מחליף כסף, שם אמייל מחליף שחור." זהב 1063°. לכן קשה יותר לאמאייל שעובד עם כסף לעשות מחיצות אמייל דקות ולהלחים אותן בתנור לתחתית המגש כדי שלא יימסו. בתהליך הכנת נילו לא בוצעו פעולות עדינות כאלה.

נילו נשמר בצורה הטובה ביותר בשקעים של העיצוב, ולכן יצירת מיטה מתאימה עבורו הושגה בצורה הטבעית ביותר בעזרת חריטה. כתוצאה מכך, המאסטר קיבל ציור מושחר על רקע בהיר. דרך נוספת - השחרת הרקע עם דוגמה בהירה עליו - הניחה העמקה של פני השטח עבור השחור. בכל המקרים הללו נעשה שימוש נרחב גם בהזהבה.
כל הטכניקות הללו - חריטה, הזהבה, השחרה - בעצם שינו מעט. לפיכך, מחקרים כימיים הראו כי מתכון ההשחרה שתיאר פליניוס האב עבר מהעת העתיקה לעיבוד מתכת בימי הביניים המוקדמים כמעט ללא שינויים.

השלב הראשון בתהליך המורכב של ייצור תכשיטי כסף בנילו היה ייצור הדבר עצמו, שאמור היה להיות מעוטר בנילו. ליהוק שימש לעתים רחוקות לשם כך. רק קצוות של צמידים מעוותים וכמה טבעות עם נילו נוצקו, אבל באופן כללי, יציקה היא דרך מאוד לא חסכונית לעשות דברים מ מתכות יקרות. בדרך כלל מוצרים מושחרים היו עשויים מגיליון דק של כסף. כדי ליצור ממנו גוף חלול במצב קר, נעשה שימוש בשיטה עתיקה מאוד - אגרוף ידני (דיפובקה). הוא מבוסס על תכונה כזו של כסף כמו צמיגות, שבגללה הסדין המעובד על ידי מכות של פטיש עץ נמתח, מתכופף ורוכש את הצורה הדרושה. בדרך זו יוצרו כמה קולטים וחישוקים, שבוצעו לפי פקודות בודדות.

ייצור המוני דרש יותר הדרך הקלה. התברר שהם מוטבעים על המטריצה. למטריצות שנוצקו מסגסוגות נחושת היו משטח חיצוני קמור ופנימי שטוח. הראשון, כאשר הובלט, סיפק לצלחת משטח קמור, השני איפשר לתקן בחוזקה את המטריצה ​​על שולחן העבודה. במהלך החפירות נמצאו מטריצות דומות יותר מפעם אחת. הם שונים רק ביסודיות גדולה יותר או פחות של ביצוע.

השלב השני בייצור חישוקים היה חריטה, אומנות הקשורה קשר הדוק לנילו. חריטה היא חיתוך של תבנית על מתכת, שבה מוחל תבנית ליניארית על המתכת באמצעות חותך פלדה, או כפי שמכנים זאת תכשיטנים, אזמל. המוצרים העתיקים עם חריטה שהגיעו אלינו נבדלים זה מזה בעקבות שונות שהותיר החרט. ברוסיה העתיקה, כמו בתקופה הנוכחית, אומנים השתמשו בחרטים עם קצה עבודה בצורות שונות.

מחט רדיארי מבצעים את פעולת החריטה הראשונה - העברת התבנית מנייר למתכת. הצלחת שעליה יש להעביר את הציור קבועה ללא תנועה על כרית מיוחדת. שרף המחומם בכלי יכול לשמש ככר כזה, כפי שעושים במרדף. לאחר מכן, שכבה דקה של שעווה מונחת על חומר העבודה. ציור שנעשה בעיפרון על נייר איתור מונח על השעווה עם הצד הקדמי ונלחץ קלות כלפי מטה, מה שמותיר חותם על השעווה. פעולה זו יכולה להיראות כך: מקל עץ עם קצה מחודד מצויר לאורך קווי הציור. כאשר הנייר מוסר, הקווים המחורצים של הציור המתורגם נשארים על השעווה.

קשה לומר כיצד העברת הציור למתכת בוצעה בפועל בעת העתיקה. ניתן רק לטעון שתהליך זה התרחש, כפי שמעיד ציור חריטה מושלם של נושאים כגון עבודת נצרים מורכבת, דבר שאי אפשר ללא סקיצה ותרגום ראשוניים. תרגום הרישום מסביר בקלות את הקרבה המדהימה של העלילות החקוקות על החישוקים עם עלילות הנוי של ספרי רוס העתיקה בכתב יד. לאורך קו התבנית שהועברה למשטח השעווה של הריק הכסוף, הציור הועבר עם מחט רדיומטר, ולבסוף הוא נקבע על המתכת.

השלב האחרון של העבודה על העיטור בניילו וחריטה היה הנילו עצמו. Niello על תכשיטים רוסיים עתיקים משתנה בצפיפות ובטון. לפעמים זה נראה שחור וקטיפה, לפעמים זה נראה כמו אפור כסוף עם ברק צפחה. זה תלוי בניסוחים השונים, שלדקויותיהם יכולנו לחדור רק כתוצאה מניתוח כמותי כימי. כי הניתוח הזה דורש כמות משמעותיתנילו והרס חלקי של דבר עתיק, לא ניתן להשתמש בדרך מחקר כזו. כבר במאה ה-X. אנחנו נפגשים עם סכו"ם, מעוטר בדוגמה שחורה. V. I. Sizov הבחין בין חומרי גנזדוב לוחות של עבודה רוסית, עם רקע מלא בנילו. עיטור הנילו מעטר את קרן הטוריום שהוזכרה כבר מהקבר השחור.

הרכב המסה השחורה כולל: כסף, עופרת, נחושת אדומה, גופרית, אשלג, בורקס, מלח. בדרך כלל תערובת זו מאוחסנת בצורת אבקה.
עד סוף המאה ה- XII. אמנות נילו נשלטה על ידי רקע שחור ודמויות תבליט בהירות עליו.

דוגמאות של נילו 11-13 מאות שנים.

שִׁבּוּץ

סוג השיבוץ הפשוט והעתיק ביותר נמצא על שלוחות של המאות ה-10-11. בברזל החם עם אזמל דק נוצרו סדרה של שקעים, שנסתמו מאוחר יותר בציפורני זהב או כסף קטנים. זהב נדחף לפעמים בשטף עם פני הברזל, אבל לפעמים הוא הופיע בצורה של בליטות קטנות.

כמו כן נעשה שימוש בהחדרת חוטי זהב לברזל וציפוי שטחים גדולים של ברזל ביריעות כסף (לעתים קרובות לאחר מכן בהזהבה). לשם כך, פני הברזל היו מחורצים בחריץ אלכסוני (עבור חוט) או שכל המשטח כוסה בחריצים וחספוס להדבקה טובה יותר לכסף.

הקסדה של ירוסלב וסבולודוביץ' יכולה לשמש דוגמה למילוי כסף מוצק, שהמארז שלה, ללא שכבות רדיפות מוזהבות, היה ממולא בכסף. גרזני קרב עוטרו בשיבוץ ובחיפוי.

הַזהָבָה

זה מצא את היישום הרחב ביותר בחייה של קייבאן רוס, איפשר מספר דרכים שונות ליישם זהב. פחות מכל, הטלת נייר כסף שימשה כשיטת החיבור הפחות עמידה.
במוצרים של המאות ה-IX-X. שימוש נרחב מאוד בהזהבה, משחק תפקיד חשוב בעיצוב מוצרים שונים.
האנדרטה העתיקה ביותר צריכה להיחשב כשבר של לוחית נחושת מקייב עם דוגמת זהב המתארת ​​עיר עם חלק מחומת המבצר, מגדל, סירה עם חרטום מעוקל גבוה וקהל חיילים עם חניתות ומגנים. לוחמים הם חסרי זקן, חסרי זקן, השיער שלהם חתוך במעגל. בהחלט ייתכן שבניגוד לדלתות כנסיות אחרות שהגיעו אלינו, שבר קייב היה שייך לדלת של ארמון חילוני, שכן התמונות עליו נטולות כל תערובת של כנסיות.

צלחת נחושת בדוגמת זהב (קייב)

המצאת כתב הזהב הצילה את האמן מהמייגע עבודה פיזיתהכרחי לשיבוץ, מה שמאפשר לו ליצור באופן חופשי דפוסים וקומפוזיציות מורכבות ומסובכות.

בהקשר זה, תכשיטנים רוסים עקפו את בני זמנם קונסטנטינופול, איטלקים וריין, ויצרו סוג חדש של טכניקת הזהבה. אם לשפוט לפי העובדה שהטכניקה הזו שרדה את הפוגרום הטטרי והמשיכה להתקיים בנובגורוד במאה ה-14, אפשר לחשוב שבמאות ה-12-13. הוא הופץ בכל הערים החשובות ביותר ברוסיה (קייב, נובגורוד, ריאזאן, סוזדל).

שרטוט תיל, פיליגרן וגרנולציה

אחד הסעיפים החשובים ביותר בטכנולוגיית התכשיטים של הערים הרוסיות העתיקות הוא ציור תיל. הצורך בחוט היה גדול והרבה ממנו נדרש לצרכים שונים. חוטי נחושת, כסף וזהב הלכו מוצרים שונים. חוט בקליבר גדול שימש לייצור Hryvnias וצמידים, דקים יותר - לטבעות זמניות, לשרשראות, וחוטי החוטים הדקים ביותר קישטו את פני השטח של חפצים שונים בדוגמת פיליגרן מורכבת ואלגנטית.

ריק מעניין של רתמת תיל נחושת עבור Hryvnias נמצא בקייב. המאסטר הכין חוט עבה מראש, סובב אותו לצרור, ואז סובב אותו למספר שורות. לפי הצורך נחתכה חתיכה מחומר העבודה וממנה נוצרה Hryvnia. חוסם עורקים נמצא מיועד עבור 8-10 Hryvnia.

לפנינו דוגמה למעבר מעבודה להזמנה לעבודה בשוק. המאסטר מושך את החוט מראש, עוד לפני קבלת הזמנה עבור Hryvnias, מכין עבורם חומרי גלם - חוסם עורקים. זה די ברור שהמאסטר עשה ריק להזמנות עתידיות ולא העז לחתוך את החוט, מכיוון שניתן להזמין Hryvnias בגדלים שונים. מכאן, יש רק צעד אחד לפני שהמאסטר מחליט להתכונן לעתיד לא רק את החוט, אלא גם את Hryvnias עצמם; במקרה זה, בית המלאכה שלו יהפוך בו-זמנית למקום למכירת תכשיטים.

חוט דק שימש להכנת מגוון דוגמאות פיליגרן. פיליגרן, פיליגרן רוסי (מ"סקטי" - לסובב, לסובב), הוא חוט מעוות היוצר תבנית. הפיליגרן יכול להיות פתוח, כאשר החוטים עצמם מהווים את המסגרת של הדבר, אבל זה יכול להיות גם שטר משלוח על הצלחת. בשני המקרים נדרשת הלחמה כדי להדק את החוטים זה לזה או לצלחת.

טכניקת הגרנולציה שתמיד מלווה אותה היא בלתי נפרדת לחלוטין מהפיליגרן - הלחמת גרגרי המתכת הקטנים ביותר על הצלחת. גרגירי זהב או כסף נקצרו מראש מטיפות המתכת הקטנות ביותר, ולאחר מכן הונחו בפינצטה קטנה על צלחת מעוטרת. ואז הכל הלך באותו אופן כמו עם פיליגרן: פזרו הלחמה ושימו פלטה. ייתכן שבעבודה זו נעשה שימוש במלחמי נחושת מחוממים באותה הפלטה. ברזי הלחמה תיקנו את המקומות שבהם ההלחמה כיסתה בצורה גרועה את הגרגר או החוט.

כדי להכין גרגירים, תכשיטנים מודרניים תרגלו את הטכניקה הפשוטה הבאה: מתכת מותכת (זהב או כסף) מוזגת למיכל מים דרך מטאטא או מסננת רטובה, תוך ריסוס המתכת לטיפות זעירות. לפעמים משתמשים ביציקה של מתכת מותכת דרך סילון מים; טכניקה זו הייתה קשה ליישם מאסטרים רוסים עתיקים, שכן הדבר דרש סילון מים אופקי. היה צריך למיין את גרגירי המתכת המוצקה לפי גודל, שכן בשיטות המתוארות הם לא יכלו להיות אחידים.

תבואות ופיליגרן נמצאו בתלי קבורה רוסיים החל מהמאה ה-9, ומאוחר יותר הם היו הטכניקה האהובה על צורפים עירוניים. בתקופות המוקדמות, סהרוני כסף עוטרו בקנאות במיוחד בתבואה. חלקם מולחמים ב-2250 גרגרי כסף זעירים, שכל אחד מהם קטן פי 5-6 מראש סיכה. עבור 1 מ"ר. ס"מ מהווה 324 גרגירים. על קולטים קייביים מגורעים, מספר הדגנים מגיע ל-5000.

לפעמים השתמשו בדגן קלוסון. חוט חלק דק הולחם על הצלחת - מסגרת התבנית. החלל בין החוטים היה מכוסה בצפיפות בתבואה, שהולחמה בבת אחת.

טכניקה דקורטיבית מיוחדת שהופיעה כמעט לפני המאה ה-12 הייתה הלחמת טבעות תיל מיניאטוריות על כדור כסף חלול, שעליו הוצמד גרגר כסף אחד מלמעלה. זה היה עם טכניקות אלה כי קולטים בצורת כוכב קייב נוצרו. קוטר החוט ממנו נוצרו הטבעות הגיע ל-0.2 מ"מ. עבודה קשה זכתה לתגמול משחק משובחאור וצל.

אחד השימושים בפיליגרן היה עיטור של מטוסי זהב וכסף על פריטים גדולים כמו מסגרות אייקונים, קוקושניקים, קולטים גדולים ובארמים.

התפתחות טכניקת פיליגרן עם תלתלים ספירליים השפיעה על העיטור של המאות ה-12-13. בציור פרסקו, במיניאטורה ובאמנות שימושית, בשלב זה מופיעה תבנית הספירלה.

כמו גם ביציקה ובחלקים נוספים של טכנולוגיית התכשיטים העירוניים, ובתחום הפיליגרן והגרגירה, אנו עומדים בפני נוכחות רחבה של ייצור המונייחד עם העבודות המפורטות לעיל ללקוחות תובעניים. בתלוליות של ה-Dregovichi Drevlyans, Volhynians, וחלקם Krivichs, ישנם חרוזי נחושת העשויים ממסגרת תיל ועליה גרגר כחול.

במשך זמן רב, מאסטרים רוסים עתיקים שיפרו את כישוריהם, והגיעו לרמה גבוהה יותר ויותר. בעלי מלאכה ברמה הגבוהה ביותר עסקו בקדרות, גילוף בעץ, עיבוד אבן ועוד, אך השיגו את התוצאות המעולות ביותר בעיבוד מתכת. הם שלטו בכל הטכניקות של אמנות התכשיטים. בעלי מלאכה רוסים עתיקים השתמשו בטכניקה של פיליגרן, גרנולציה, יציקה, רדיפה, חישול, שיבוץ, ציור, השחרה וכו', הם אפילו שלטו בצורה מוגזמת טכניקה מורכבתאמייל cloisonné.

נפחים עסקו ביציקה מכסף וברונזה, ויצרו יצירות אמנות אמיתיות. אבל עבודת תכשיטים במדינה הרוסית העתיקה לא הוגבלה ליציקה. פריטים יצוקים רבים עוטרו בדוגמאות חריטה ומרדפות ייחודיות ומשובצות באבנים יקרות. הייחודיות של מסורות התכשיטים של רוסיה העתיקה נעוצה בגיוון של בעלי המלאכה שידעו לעבוד עם כל הטכניקות הידועות.

כתר משכר הסמל "גברתנו של בוגוליובסקאיה". רסיס
סוף המאה ה-14 - תחילת המאה ה-15
זהב, אבנים יקרות, פנינים; פיליגרן, תבואה
גובה חוד 11.5 ס"מ; רוחב שן 8 ס"מ

מוסקבה
רוּסִיָה

צמיד - פרק כף היד
המאה הרביעית - החמישית
זהב, זכוכית; אריגה, יציקה
אורך 22 ס"מ

מוסקבה
נמצא בשנת 1927 בשטח חבל קורסק, בחלק העליון של נהר Sunzha, בקבורה עשירה. מעניין לציין כי פרקי כף היד הקלועים בתקופה זו נפוצים הרבה פחות מאשר צמידים העשויים מחצים חלקים מכופפים.

Hryvnia
המחצית השנייה של המאה ה-11
זהב

מוסקבה
היה שייך כביכול לנסיך קייב ולדימיר השני מונומאך. בצד הקדמי - המלאך מיכאל, מאחור - גורגון. צ'רניהיב

ברמי. רסיס
המאה ה 12
זהב, פנינים, אבנים יקרות; אמייל, פיליגרן, גרנולציה
קוטר הלוחות הוא מ-7.5 עד 12.5 ס"מ; 9.10 ס"מ
מוזיאון היסטורי ותרבות ממלכתי-שמורה "קרמלין מוסקבה". נשקייה
מוסקבה
רוּסִיָה
מדליונים וחרוזים פתוחים, מהם מורכבים ברמות, נמצאו בצורה מפוזרת.

טבעות מקדש
המאה ה 12
זהב; הבלטה, פיליגרן, גרנולציה
4.3 על 4.3 ס"מ
מוזיאונים ממלכתיים של הקרמלין במוסקבה
מוסקבה
רוס
אחד הסוגים הנפוצים ביותר תכשיטי נשים, שהוצמדו לכיסוי הראש. חוזר לימי קדם תרבות סלביתמאות VII - VIII

כוכב קולט
המאה ה 12
כסף; יציקה, פיליגרן, גרנולציה
גובה ללא תליון 11 ס"מ; רוחב 10 ס"מ
מוזיאון היסטורי ותרבות ממלכתי-שמורה "קרמלין מוסקבה". נשקייה
מוסקבה
רוּסִיָה

סוּסוֹן
המאה ה 12
זהב, פנינים, אבנים יקרות; אמייל קלואסון, פיליגרן, גרנולציה
קוטר 12.5 ס"מ
מוזיאון היסטורי ותרבות ממלכתי-שמורה "קרמלין מוסקבה". נשקייה
מוסקבה
רוּסִיָה

טַבַּעַת חוֹתָם
המאה ה 12
זהב
המוזיאון הרוסי הממלכתי
מוסקבה
היה שייך לרוסי אציל

תליונים
המאה ה-12-13
זהב; רודף, פיליגרן, גרנולציה, אמייל
גובה 4.0 ס"מ; רוחב 2.3 ס"מ; אורך 2.3 ס"מ
מוזיאונים ממלכתיים של הקרמלין במוסקבה
מוסקבה
רוס

צמיד
סוף המאה ה-12 - תחילת המאה ה-13
זהב, רודף, פיליגרן
אורך 6.3 ס"מ, רוחב - 2.1 ס"מ
מוזיאונים ממלכתיים של הקרמלין במוסקבה
מוסקבה
רוס

אייקון מגולף המתאר את טימותי הקדוש
המאה ה 13
אבן, כסף; פִילִיגרָן

מוסקבה
רוּסִיָה

כובע מונומאך
סוף המאה ה-13 - תחילת המאה ה-14
זהב, כסף, אבנים יקרות, פנינים, פרווה; פיליגרן, גרנולציה, יציקה, רדיפה, חריטה
גובה 18.6 ס"מ; היקף 61 ס"מ
מוזיאון היסטורי ותרבות ממלכתי-שמורה "קרמלין מוסקבה". נשקייה
מוסקבה
רוּסִיָה

לַחֲצוֹת
המאה ה-13-14
כסף; פִילִיגרָן

מוסקבה
רוּסִיָה


ארון קודש
המאה ה -14
כסף; גילוף, הזהבה
גובה 11 ס"מ; רוחב 10.4 ס"מ
מוזיאון היסטורי ותרבות ממלכתי-שמורה "קרמלין מוסקבה". נשקייה
מוסקבה
רוּסִיָה

אובראזוק
המאה ה -14
אבן, כסף; פִילִיגרָן
המוזיאון ההיסטורי הממלכתי
מוסקבה
רוּסִיָה

צאטה עם שלושה תליונים
סוף המאה ה-14 - תחילת המאה ה-15
זהב, ספיר, אזמרגד, טורמלין, אלמנדין, אם הפנינה; הבלטה, פיליגרן
7.5 על 1.7 ס"מ
מוזיאונים ממלכתיים של הקרמלין במוסקבה
מוסקבה
רוס

פאנאגיה
המאה ה 16
סרדוניקס, זהב, אבנים יקרות, פנינים; גילוף, אמייל, פיליגרן
גובה 16 ס"מ; רוחב 12 ס"מ
מוזיאון היסטורי ותרבות ממלכתי-שמורה "קרמלין מוסקבה". נשקייה
מוסקבה
רוּסִיָה

כובע קאזאן
אמצע המאה ה-16
זהב, אבנים יקרות, פרווה; יציקה, רדיפה, גילוף, נילו
גובה 24.8 ס"מ; היקף 65 ס"מ
מוזיאון היסטורי ותרבות ממלכתי-שמורה "קרמלין מוסקבה". נשקייה
מוסקבה
רוּסִיָה

סמלי שכר
1560
זהב; אמייל, פיליגרן
נשקייה של המדינה
מוסקבה
רוּסִיָה

כפתורים
המאה ה-16-17
כסף; פִילִיגרָן
המוזיאון ההיסטורי הממלכתי
מוסקבה
רוּסִיָה

עגילים
המאה ה-16-17
כסף, פנינה, נופך
אורך 3.6 ס"מ

סנט פטרסבורג
רוּסִיָה

"בגד גדול" כדור ושרביט. רסיס
סוף המאה ה-16, בסביבות שנת 1600
זהב, אבנים יקרות, פנינים, פרווה, שריון; הבלטה, חריטה, גילוף, צילום
כדור: גובה 42.4 ס"מ, היקף 66.5. שרביט: גובה 70.5 ס"מ, קוטר מינימלי 17, קוטר מקסימלי 25 ס"מ
מוזיאון היסטורי ותרבות ממלכתי-שמורה "קרמלין מוסקבה". נשקייה
מוסקבה
רוּסִיָה

"בגד גדול" כֶּתֶר
1627
זהב, אבנים יקרות, פנינים, פרווה; יציקה, רדיפה, חריטה, גילוף, ירי
גובה 30.2 ס"מ. היקף 66.5 ס"מ
מוזיאון היסטורי ותרבות ממלכתי-שמורה "קרמלין מוסקבה". נשקייה
מוסקבה
רוּסִיָה
היה שייך לצאר מיכאיל רומנוב. עבודת סדנאות הקרמלין במוסקבה

עגילים
המאה ה 17
כסף, פנינים, אם הפנינה, זכוכית; יְצִיקָה
אורך 5.3 ס"מ
המוזיאון האתנוגרפי הרוסי
סנט פטרסבורג
רוּסִיָה

עגילים
המאה ה 17
כסף, זכוכית; תְבוּאָה
אורך 4.5 ס"מ
המוזיאון האתנוגרפי הרוסי
סנט פטרסבורג
רוּסִיָה

עגילים
המאה ה 17
כסף, זכוכית; חותמת
אורך 4.5 ס"מ
המוזיאון האתנוגרפי הרוסי
סנט פטרסבורג
רוּסִיָה

עגילים "יונים"
המאה ה 17
כסף, זכוכית; פיליגרן, הזהבה
אורך 6.0 ס"מ
המוזיאון האתנוגרפי הרוסי
סנט פטרסבורג
רוּסִיָה

עגילים "כפולים"
המאה ה 17
כסף, קרנליאן, רימון
אורך 7.5 ס"מ
המוזיאון האתנוגרפי הרוסי
סנט פטרסבורג
רוּסִיָה

לַחֲצוֹת
סוף המאה ה-17
זהב, אבנים יקרות; יציקה, רדיפה, גילוף, אמייל
גובה 15.6 ס"מ; רוחב 10.7 ס"מ
מוזיאון היסטורי ותרבות ממלכתי-שמורה "קרמלין מוסקבה". נשקייה
מוסקבה
רוּסִיָה
היה שייך לצאר פיטר אלכסייביץ'. עבודת סדנאות הקרמלין במוסקבה

"הכובע של מונומאך מהתלבושת השנייה"
1682
זהב, אבנים יקרות, פנינים, פרווה; יציקה, רדיפה, גילוף
גובה 20.3 ס"מ היקף 61 ס"מ
מוזיאון היסטורי ותרבות ממלכתי-שמורה "קרמלין מוסקבה". נשקייה
מוסקבה
רוּסִיָה


קאפ יהלום
1682 - 1684
זהב, כסף, אבנים יקרות, פרווה; יציקה, רדיפה, אמייל
גובה 28.3 ס"מ. היקף 65 ס"מ
מוזיאון היסטורי ותרבות ממלכתי-שמורה "קרמלין מוסקבה". נשקייה
מוסקבה
רוּסִיָה
היה שייך לצאר פיטר אלכסייביץ'. עבודת סדנאות הקרמלין במוסקבה

כובע Altabasnaya
1684
בד, ברוקד, זהב, אבנים יקרות, פנינים, פרווה; יציקה, הבלטה, גילוף, אמייל, צילום
גובה 24 ס"מ היקף 66.5 ס"מ
מוזיאון היסטורי ותרבות ממלכתי-שמורה "קרמלין מוסקבה". נשקייה
מוסקבה
רוּסִיָה


קאפ יהלום
1682 - 1687
זהב, כסף, אבנים יקרות, פנינים, פרווה; יציקה, רדיפה, גילוף, אמייל
גובה 29.5 ס"מ היקף 64 ס"מ
מוזיאון היסטורי ותרבות ממלכתי-שמורה "קרמלין מוסקבה". נשקייה
מוסקבה
רוּסִיָה
היה שייך לצאר איבן אלכסייביץ'. עבודת סדנאות הקרמלין במוסקבה

כפתורים
המאה ה-17-18
כסף; פיליגרן, גרנולציה, אמייל
קוטר 1.5 ס"מ
שַׁרשֶׁרֶת
המאה ה-18-19
כסף; יציקה, אמייל
אורך 80.0 ס"מ
המוזיאון האתנוגרפי הרוסי
סנט פטרסבורג
רוּסִיָה

שרשרת עם צלב
המאה ה-18-19
כסף
אורך 58.0 ס"מ
המוזיאון האתנוגרפי הרוסי
סנט פטרסבורג
רוּסִיָה

שַׁרשֶׁרֶת. רסיס
המאה ה-18-19
כסף; יציקה, אמייל
אורך 80.0 ס"מ
המוזיאון האתנוגרפי הרוסי
סנט פטרסבורג
רוּסִיָה

בעת יצירת תכשיטים משתמשים בבעלי מלאכה מספר גדול שלמגוון טכניקות וטכניקות: בזכותן כל פריט מקבל מצב רוח, ערך ומשמעות ייחודיים משלו. וקודם כל, איכות ביצוע התכשיטים תלויה במיומנות ובניסיון של הצורף, כי טכניקות כמו, למשל, פיליגרן או גרנולציה דורשות ריכוז רב, דיוק תנועות והתמדה בעבודתם.

אנו מזמינים אותך ללמוד עוד על שונות טכנאי תכשיטיםאה והסיפורים שלהם.

פיליגרן ופיליגרן

תמונה של מוצר שנעשה בטכניקת פיליגרן (סקאני)

טכניקת הפיליגרן מורכבת מיצירת קישוט על ידי הלחמת אלמנטים מחוט דק של מתכות יקרות ולא יקרות. את התחרה שהתקבלה ניתן להלחים על כל בסיס (פיליגרן מולחם)או ליצור תבנית אוויר (פיליגרן פתוח).

המונח "פיליגרן" עצמו מגיע משניים מילים בלטיניות: filum שפירושו "חוט" ו-granum שפירושו גרגר. ברוס, טכניקה זו רכשה את השם "סריקה" מה"סקטי" הרוסי הישן, כלומר, "טוויסט", "טוויסט". טכניקת הפיליגרן הרוסית מקורה במאות ה-10-12, ובמאה ה-19 היא כבר רכשה מעמד של אמנות. תכשיטים, אגרטלים, ארונות, לוחות דקורטיביים נעשו עם פיליגרן.

ארגז כדורי חג המולד עשוי בטכניקת פיליגרן (פִילִיגרָן)). צילום: זלט דר

המהות של טכניקת פיליגרן היא די פשוטה, אך היא דורשת רמה גבוהה של אמנות ו אומנות תכשיטיםכי כל התהליך הוא עבודה ידנית בלבד. ראשון על הנייר גודל חייםמתוארת שרטוט של התבנית העתידית. לאחר מכן, מחוט חלק או מעוות מראש, נוצרים האלמנטים שלו, המודבקים לסקיצת נייר - עליהם לחזור בדיוק על הציור. תחת פעולת הלהבה של מבער מיוחד, החלקים מולחמים לתבנית אחת, והנייר נשרף לחלוטין.

הכפר קזקובו, הממוקם באזור ניז'ני נובגורוד, הפך למרכז האמנות הסרוקה המודרנית. הסדנה הראשונה נפתחה כאן בשנת 1939, וכיום זה כבר מפעל גדול של CJSC "מפעל Kazakovskoe של מוצרי אמנות". מגוון המוצרים המיוצרים רחב להפליא: תכשיטים, אלמנטים דקורטיביים, הזמנות ומדליות, פריטי כנסייה ודתיים. הודות ל איכות גבוההוערך אמנותי, מוצרי המפעל זוכים להצלחה בשוק המקומי ומחוצה לה.

תְבוּאָה

באמנות התכשיטים הרוסית, טכניקות פיליגרן וגרנולציה קשורות קשר בל יינתק. בדרך כלל מוסיפים גרגרים לדפוסים סרוקים, ומעניקים להם מראה שלם ומוגמר יותר. השם הפשוט של הטכניקה משקף במלואו את מהותה. גרגיר הוא קישוט שנוצר מגרגירי זהב, כסף או פלטינה קטנים בקוטר 0.3-0.4 מ"מ. הכדורים מותקנים בשקעים מוכנים מראש בתבנית על שכבת ההלחמה הדקה ביותר, הממזגת אותם עם הבסיס בלהבת המבער. חשוב שההלחמה תוכל לתקן את התבנית בצורה מאובטחת, אך אינה מפרה את הבהירות שלה, ומתפשטת מעבר לשקע. ברוס' השתמשו בעלי זהב מעורב בכספית למטרות אלו, בתהליך הלחמת הכספית נשרפה, והזהב נמס במהירות ויצר מצמד אמין.

תנאי נוסף ליצירת דוגמה איכותית הוא אותו גודל של כל הגרגירים. כדי להשיג אותם, חוט דק נחתך לחתיכות קטנות, אשר מונחות על חתיכות פחם, כאשר שקעים בקוטר נתון ממוקמים בשורות, החוט המותך זורם לתוכם ויוצרים כדורים קטנים, שבהמשך ילכו לקישוט.

הַשׁחָרָה

טכניקת ההשחרה היא גם טכניקת תכשיטים ישנה למדי. הרכב להשחרה מוחל על פני המוצר בהתאם לדפוס, ואז השחור מומס בתנורים מיוחדים ויוצר תבנית מנוגדת. לכל מאסטר יש מתכון משלו לתערובת להשחרה; הצבע וחוזק הציפוי, עוביו וצפיפותו תלויים בהרכבו.

לעתים קרובות, פריטי פיליגרן וגרגרים מושחרים כדי להעניק בהירות ומרקם לקישוט. גַם ציור תלת מימדיניתן ליישם על ידי ניקור, מרדף, חריטה.

בין כל המתכות, השחרת כסף היא הנפוצה ביותר, שכן במקרה זה המוצר לא רק מקבל מראה עשיר ואצילי יותר, אלא גם הופך עמיד בפני נזקים כימיים ומכניים. זהב ופלטינה משמשים בתדירות נמוכה יותר רק כי זה כמעט בלתי אפשרי להסיר שחור באיכות גבוהה מהמשטח בעתיד, וקישוט כזה כבר לא יכול להיות מותך.

אנו מקווים שהמידע התברר כמעניין ושימושי עבורך. אנו מזמינים אתכם להכיר גם את הטכניקה המורכבת, אך הפופולרית יותר ויותר, של עבודה עם מתכות - שמקורה במאה ה-17 ביפן.

"אוניברסיטת נובגורוד

על שם ירוסלב החכם"

המחלקה להיסטוריה לאומית

תַקצִיר

על הנושא: "תכשיטים ברוסיה העתיקה".

סקירה של טכניקות תכשיטים»

בדיסציפלינה "ערי רוסיה העתיקה: עיסוקים, חיים ותרבות"

מְבוּצָע:

תלמיד קבוצה 1231

בָּדוּק:

מנהל לימודים

ארץ נובגורוד,

וליקי נובגורוד

הקדמה……………………………………………………………………………….……3

1. בית יציקה………………………………………………………..…………………7

1.1. עסקי יציקה בכפר הרוסי הישן…………..……….…….7

1.2. טכניקת יציקה בעיר הרוסית העתיקה………………………………………10

2. חישול ורדיפה………………………………………………………..13

3. הטבעה והטבעה של כסף וזהב…………………………………..19

4. ניילו, הזהבה ושיבוץ…………………………………………………..23

4.1. ניילו……………………………………………………………………….23

4.2. שיבוץ……………………………………………………………….27

4.3. טכניקת ההזהבה………………………………………………………………28

5. שרטוט תיל, פיליגרן וגרנולציה…………………………………29

מסקנה………………………………………………………………………………………..34

רשימה של ספרות משומשת…………………………………………………36

מבוא

אמנות תכשיטים היא ייצור של מוצרי אמנות מיקרים (זהב, כסף, פלטינה), כמו גם כמה מתכות לא ברזליות, לרוב בשילוב עם ערך אבני נוי, פנינים, זכוכית, ענבר, אם הפנינה, עצם וכו'.

אמנות התכשיטים התחילה בתכשיטים, שיוצרו במקור מעצם, קונכיות ים וכדומה. אבל באלף השביעי לפני הספירה. האנושות המציאה את הטכניקה של עיבוד מכני של אבן מקומית. זו הייתה נקודת מפנה בהיסטוריה של התכשיטים. ובאלף החמישי לפני הספירה. ישנה התכה של נחושת בטמפרטורה גבוהה במחושות וטכניקת יציקה. אמנות התכשיטים מתחילה להתפתח במהירות.

בקייב רוס, קייב הפכה למרכז ייצור התכשיטים, אך ערים כמו וליקי נובגורוד, סמולנסק, פסקוב, צ'רניגוב, טולה וכו', לא היו נחות ממנה בהרבה.

עבודה זו מוקדשת לסקירה כללית של טכניקות התכשיטים העיקריות, כגון יציקה, פרזול, הבלטה, הבלטה, נילו, הזהבה, שיבוץ, שרטוט תיל, פיליגרן וגרגיר. לא אגע בפרטים טריטוריאליים של ביצוע הטכניקות הללו, כשם שלא אכנס לעומק הפרטים שלהן.

כעת אגע בקצרה בהיסטוריוגרפיה של הנושא.

באמצע המאה ה-19, איבן יגורוביץ' זבלין כתב את העבודה "על ייצור מתכת ברוסיה עד סוף המאה ה-17", אך המחקר הזה הכיל לא מעט חומרים על התקופה המוקדמת.

עד סוף המאה ה- XIX. כל כך הרבה חומר הצטבר שאפשר להכליל אותו; עוסק בהכללתה. בהתחלה, תשומת ליבו הופנתה רק לחפצים עם אמייל קלואסון, ובהמשך היא הורחבה לכל אמנות התכשיטים העירונית בכלל.

יחד עם קונדקוב כתב היסטוריה בת שישה כרכים של עתיקות רוסיות.

בהמשך עבודתו של זבלין, קונדקוב למד בקפידה רבה את עסקי האמייל והתכשיטים, הטכניקה שלו ותאריכום של פריטים בודדים. קונדקוב הגן על התרבות הרוסית מפני התקפות של הנורמנים והוכיח את קיומה של מלאכה רוסית מפותחת, אך יחד עם זאת נפל לעתים קרובות לתשוקה מוגזמת להשפעה ביזנטית.

היו יצירות רבות שהוקדשו למלאכה ברוס, אבל כולן חשפו בצורה גרועה את אמנות התכשיטים, ולעתים קרובות, החומר בהן היה קמצן מאוד, ולפעמים אפילו שגוי בעליל.

בתחילת המאה ה-20 התפרסמה יצירתו של סלאביסט צ'כי, המקדיש חלק מיוחד למלאכה הרוסית העתיקה. מבחינה כרונולוגית, יצירתו של נידרל מכסה רק את התקופה הפרה-מונגולית, ומבחינה טריטוריאלית - הכל אדמות סלאביות. הפרק המוקדש למלאכות הסלאבים מחולק לחלקים הבאים:
1. כריית מתכות.
2. עיבוד מתכות (ברזל, נחושת, כסף, פח).
3. תכשיטים (פיליגרן, גרנולציה, עבודה על זהב).
4. טכניקת שיבוץ זכוכית ואבן.
5. אמייל.
6. קרמיקה.
7. עיבוד עץ.
8. טוויה ואריגה.

קל לראות שבספר הזה כבר ניתן מקום די גדול לאמנות התכשיטים. אבל, למרבה הצער, הספרות ההיסטורית הרוסית לא הבחינה בעבודה זו.

האקדמיה למדעים האוקראינית והביילורוסית עשו עבודה רבה על סקר ולימוד ההתנחלויות. בעקבות כל העבודות הללו נפתחו עשרות סדנאות יצירה. העבודה הראשונה שהכללה במידה מסוימת חומר חדשעל מלאכה רוסית של המאות ה-9 - ה-12, הוא מאמר שהצביע על דרכים ספציפיות להפרדת המלאכה מחקלאות והמשך התפתחותה בגבולות ארצות ולדימיר-סוזדל וסמולנסק.

בשנת 1936, 40 שנה לאחר פרסום כרך א' של אוצרות רוסיה, פורסמו טבלאות צבע שהוכנו על ידו לכרך ב', ששחזרו מספר תכשיטים רוסיים עתיקים. הטקסט עבורם נכתב. אבל גושצ'ין עסק כמעט אך ורק בסגנון של דברים, מתעלמים לחלוטין מטכניקת הייצור שלהם.

מחקר טכנולוגי מיוחד של תכשיטי נובגורוד מהחפירות בשנים 1951-1958. עבודה מסורה. החוקר זיהה סטים של כלים ומכשירים של תכשיטני נובגורוד, ביסס את הטכניקות שלהם, קבע את הכרונולוגיה של טכניקות אלה.

כמובן שעם הזמן היו יותר ויותר מחקרים והם הכילו עוד ועוד חומרים ומסקנות יקרי ערך, אז אתמקד בחוקרים הגדולים ביותר.

בשנת 1958 יצא לאור הספר "אומנות רוסיה העתיקה". זה מאוד לימוד מלא, שבו ניתן מקום עצום למלאכת תכשיטים, המחבר, מדבר על טכניקות בודדות, מחלק לפעמים את המחקר ל-2 חלקים: עירוני וכפרי, ומציין מספר הבדלים משמעותיים ביניהם. למעשה, המחקר הזה הוא שמהווה את הבסיס לעבודה זו.

בשנת 1981 פורסם הספר "תכשיטים של נובגורוד העתיקה (X-XV מאות)". חוקרת זו בחרה לחלק את ספרה לפרקים לפי סוג התכשיטים. הספר מאויר בשפע באיורים, דבר התורם לתפיסת החומר.

ב-1986 הוא מפרסם את הספר "העסק השחור של רוסיה העתיקה". טטיאנה איבנובנה, כמו מריה ולדימירובנה, חילקה את ספרה לפרקים לפי סוגי התכשיטים. המחקר מכיל לרוב מידע חדש ומלא למדי על העסק השחור.

ושנה לפני עבודתה של מקרובה, האוסף "רוסיה העתיקה". עִיר. לנעול. כְּפָר". בספר זה כתב את הפרק השישי על המלאכה. מספר גיליונות בפרק זה מוקדשים לעיבוד מתכות לא ברזליות. המידע מוצג בתמציתיות, אך למרות זאת, מכסה מגוון רחב למדי של טכניקות תכשיטים.

עכשיו בקצרה על מקורות התכשיטים ברוסיה העתיקה.

לתקופות שליטת הפגאניות, המקורות העיקריים הם חומרים מתלי קבורה.

עם אימוץ הנצרות נעלמו הלוויות פגאניות מפוארות.

את מקומם של תלי הקבורה מחליפים אוצרות של אוצרות הטמונים באדמה בעתות סכנה. שימור הדברים ומורכבותם באוצרות הוא הרבה יותר טוב מאשר בתלים, אך לאוצרות, כמקור היסטורי, יש גם מספר תכונות.

הרכב האוצרות מגוון; הם פוגשים דברים תקופות שונות, אבל בכל זאת שוררים דברים שקרובים יותר לזמן חייהם של הבעלים האחרונים של האוצר.

לא פחות חשובות מאוצרות התכשיטים הן החפירות של סדנאות יצירה.

1. יציקה

יציקה הייתה אחת השיטות החשובות ביותר לעיבוד נחושת, כסף וסגסוגותיהם. עם זהב, בשל עלותו הגבוהה, טכניקה זו, שדרשה חפצים מסיביים, כמעט ולא הייתה בשימוש, למעט עבודות יד קטנות. אין הבדלים מהותיים בין יציקת נחושת, ברונזה, פליז, כסף, בילון וסגסוגות אחרות. יציקה הייתה השיטה העיקרית לעיבוד מתכות על ידי "צורחי נחושת וכסף" בכפר.

1.1. בית יציקה בכפר הרוסי הישן

יציקה היא הטכניקה העתיקה ביותר הידועה לאוכלוסיית מזרח אירופה מאז תקופת הברונזה. המתכת הומסה בכור היתוך חרס בהשתתפות מפוחים, שהעלו את טמפרטורת האח. אחר כך נלקחה המתכת המותכת (או סגסוגת של מתכות) מהכורכים בעזרת כף חרס, שנשאה את השם המיוחד "ליאצ'קה" (מהפועל "למזוג"). ליאצ'קי נעשו לרוב עם פיה לניקוז מתכת מותכת ושרוול חרס שאליו הוכנסה ידית עץ.

הליאצ'קה עם מתכת חוממת באש, ולאחר מכן שפכה את המתכת הנוזלית לתוך התבנית, היה צורך למלא את כל השקעים שלה במתכת. כאשר התבנית היוצקה התקררה, הוצא ממנה מוצר מתכת שחזר בדיוק על תבנית היציקה.

הצורות והנפחים של כור ההיתוך הרוסי העתיק מגוונים. קיבולת ההיתוכים נעה בין נפחים גדולים של 400 סמ"ק לנפחים קטנים של 10 סמ"ק. כור היתוך יכול להיות עם תחתית עגולה או חדה, לעתים רחוקות יותר עם תחתית שטוחה. הנפוצים ביותר היו כור היתוך בצורת חרוט עם תחתית מעוגלת. כור ההיתוך היו עשויים מחימר מעורב בחול ובחימר אש.

סוגי הליהוק העיקריים (Po):

1) יציקה בתבניות קשיחות (בעיקר באבן);

2) בצורות פלסטיות (חימר, חול, אדמה דפוס);

3) על דגם שעווה עם שמירת צורה,

4) על דגם שעווה עם אובדן תבנית.

כמעט כל תבניות היציקה היו חד צדדיות. צורות כאלה כוסו מלמעלה באריחים חלקים, לרוב עשויים מאבן גיר. הצד הקדמי של חפצים המיוצרים בצורה זו הוטבע, והצד האחורי (אריחי אבן נוגעים) היה חלק.

היציקה יכולה להתבצע בתבניות חד צדדיות וללא כיסוי חלק, אלא ישירות בתבניות פתוחות.